原厂专访－德国Burmester访问记（1-10） [复制链接]

Burmester专访之三
Burmester的检测流程
每一家生产工厂都一定会有产品检测流程，所不同的是大厂有大厂的做法，小厂有小厂的做法。Burmester是小厂，因此，他们的制造检测流程当然与大量生产者大异其趣。看完Burmester的工厂，它给我的检测印象是：像这样的检测过程，故障率一定很低。
怎么说？让我先从电子产品部份说起吧！Burmester的线路板制造是外包的，这样一来不需养太多任务人，再者厂房也干净许多。每一片线路板送来后，就会有专人在工作台上一片一片的测试。怎么测试法？例如检测808前级的线路板，就在工作台上摆一部808前级，将要测的线路板一片片的插入槽中（前级是模块插入式的），再经由仪器看它是否正常。就这样一片片的测试，绝不遗漏。
或许您要问如果要测的线路板没有槽可插，要怎么测呢？很简单，他们也会做一部测试工作机，届时只要把线路板崁进去一测就知道好坏了。其实，这到程序台湾的工厂也这么用。差别的只是在于有谁确实将每一块线路板测过而已。通常采用的方式是取样，不过这样一来就难免有漏网之鱼。
是不是这样测了以后就没事？不！虽然每一块线路板都测过没有问题，但是二、三块线路板再加上电源供应部份，可能还是会出问题。
一般厂家是将这份工作留给消费者去做，只要消费者用坏了自然就会送修。不过Burmester还是自己去做这个工作。当整部机器组装完成之后，在还未锁上面板之前，这些机器会上Burn In架，通电开机，烧个五天（一天24小时。）。五天后再检测一次，看是否所有的规格测起来都正常。一般来说，做到这个地步已经很难了，大厂绝对不可能这么做，而小厂也有人会嫌费事。可是，Burmester却还没完结呢！虽然仪器测起来没问题，但是他们却坚持最后要用耳朵验收。怎么验收法？将CD唱盘、前级、后级、喇叭都接起来真正放CD去听。听多久才过关呢？Burmester说不一定！总之，他们工厂里并不是随便阿猫阿狗都可以做这道检测，只有五个人合格做这个工作。每个人每天也只能测试10-15件产品。而且，如果发现有问题，马上记录，并立即与生产线联系，找出问题所在。
最后一道人耳验收之后，当然就是打包封箱，准备交货。像这样一道一道的测试程序，为的就是想将隐藏的不良率曝光，使得消费者使用时的故障率降到最低。Burmester的故障率是不是真的很低呢？我不知道，因为我并没有长时间用Burmester的经验。或许五年以上的用家可以评判这点。
电子产品这么做，喇叭亦然。所有的喇叭单体在进厂后都要先接上讯号烧个整整五天，然后再逐个测其规格，按照特性找出误差0.5dB以内者配成对。整个组装好之后也是输入讯号、用人耳去听听看有没有任何杂音出现，最后再送去以音乐试听。
其实，这整套的测试程序并没有什么稀奇之处，台湾的任何一家国产音响厂家都能够这么做。问题是执行的态度彻不彻底？确实不确实。就好象汽车工人锁螺丝，规定要锁10圈，意大利工人可能随便锁锁，自己认为紧了就可以。可是德国的工人大部分很直，规定要锁10圈他们就锁10圈，不多也不少。这种态度下所生产的产品就是品质值得信赖的产品。
〔图〕每一个旋钮，每一块面板在协力厂送来后，都要戴上白手套逐个检查，有瑕疪者就退品。
〔图〕一排排的808前级模块等待着测试。
〔图〕测试工作很简单，就是用一部真的808前级做工作母机，模块插下去，用仪器量一量就知道结果了。
〔图〕为了怕弄脏镀铬面板，工作人员有时候也要戴上白手套工作。
〔图〕Burmester也使用有名的Auido Precision测试仪器来检测器材。它可测300种规格，不过Burmester只需要印出约50种。
〔图〕这里就是Burn In架，所有的器材都要在这里待上整整五天通电烧机，然后再回头检测规格。
〔图〕Burmester的摇控器非常漂亮，有人甚至想单买遥控器。
〔图〕这里就是最后放CD验收的地方，所有的声音听起来的都没问题后，才送去包装。对了，这里并不是Burmester的聆听室，它只是听声音不正常而已，所以很简陋。
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Burmester专访之二
Burmester一族
Burmester创立于1977年柏林，到今年刚好满20年。在今年的柏林电子展中，他们准备以20周年为主题，提醒音响迷他们已经渡过了漫长的20年。在这年中，他们创造了许多第一。例如，他们是第一家采用镀铬面板与外壳的音响厂家，后来许多厂家也都跟进。他们是第一家推出全模块化前级（1980年的808）的Hi-End音响厂商，后来许多高级器材也都采用。他们是第一家（1983年）使用全平衡线路的Hi-End音响厂商，后来全世界也都跟进。甚至，他们在1989-90年间曾经设计了一种弧型面板，但是后来并未生产。几年后德国出现了雷同的外观产品。到底是英雄所见略同或模仿，这就有待双方去厘清。最后，不要忘了他们世界首创的皮带驱动式CD唱盘。
总之，Burmester不仅骄傲于他家产品外观的亮丽，也自豪于他们的技术领先。当然，他们20年来一直坚持的「Art For The Ear」理念就是他家声音表现的代表。
Burmester一族
Burmester是Hi-End厂家中少见的产品丰富者，从1977年迄今，总共推出几十种型号。根据我的收集，其型号如下：
777（第一部前级）、785（第二部前级，目前古董行情3,500马克）、808（旗舰前级）、828（后级，目前的古董行情12,500马克）、838（模拟前级）、846（高电平前级）、850（单声道后级）、870（数类转换器）、Concerto系列（复古型前级、后级、调谐器、CD唱盘整套）、877（顶级前级）、878（顶级后级，每声道75瓦八欧姆）、897（顶级前级）、898（顶级调谐器）909（旗舰后级，每声道300瓦八欧姆）、911（顶级后级，每声道200瓦八欧姆）、915（顶级调谐器）、916（顶级上盖式CD唱盘）、917（顶级抽屉式CD唱盘）、920（顶级数类转换器）、931（基本型调谐器）、933（基本型后级，每声道75瓦。）、935（基本型前级，）、937（基本型上盖式CD唱盘）、939（基本型抽屉式CD唱盘）、948（电源处理器）、949（顶级喇叭）、956（顶级后级，每声道120瓦八欧姆）、959（综合扩大机，每声道55瓦八欧姆）、961（顶级喇叭）、969（旗舰CD转盘）、Leo喇叭（第一对书架型小喇叭，预计今年八月柏林电子展展出）
以上这些型号早期者早已停产，不过旗舰前级808例外，而且877前级仍然担任主打任务。9字头除少数外，其余大概都还在产品线上。有关Burmester的详细背景，请读者回头翻阅「音响论坛」第5期，那里有比较详细的资料。以下，我们来看看Burmester的一些产品图片。
〔图〕Burmester第一部前级777，那个时代还是镀金时代。
〔图〕第二部前级785。面板还是镀金的。
〔图〕旗舰前级808。这部前级也是经典之作，推出17年外型看起来仍充满现代感。此时已进入镀铬时代。
〔图〕这部古董828，目前二手价还是12500马克。
〔图〕897前级。
〔图〕898调谐器。
〔图〕这是Burmester 1989-90年设计而未推出的外型。
〔图〕复古型Concerto系列的调谐器。其余前级、后级、CD唱盘等的造型也相同。
〔图〕Modulo Classic型整套。台湾并未推出过。
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Burmester专访之四
Burmester工厂聆听经验
想要了解一家音响产品的声音走向，除了要想办法了解主其事者对于音乐、声音的看法之外，最重要的就是到他的聆听室听听看。对于Burmester这个产品，我们知道其工厂的所在地是柏林，而柏林最有名的音乐演出当然就是柏林爱乐厅与柏林爱乐。这应该就是Burmester的古典音乐背景。在我们抵柏林的第一天晚上，Burmester就安排我们到柏林爱乐厅的小厅去听弦乐四重奏，那是由柏林爱乐团员所组成的四重奏演出。当晚无论是演奏水准与音响效果都是第一流的，那场演奏会让我们了解到弦乐四重奏的和谐与细致之处。在这之前，我也到过柏林爱乐厅听过阿巴多指挥柏林爱乐的马勒第六号交响曲演出。与唱片上所闻相同，柏林爱乐的声音充满细致、温柔与精确的美感与庞大的动态。将柏林爱乐这种细致、温柔、精确的美感与庞大的动态移到Burmester产品的身上，就变成他家的声音特色。
除了古典音乐之外，Burmester本身还是个流行音乐乐手，他自己年轻时在乐团里弹电贝斯。而他更酷爱吉他的收藏。在Burmester工厂的聆听室里，我们除了听CD之外，他还特别以Fender吉他和着Steve Ray Vaughan的「Tin Pan Alley」弹给我们听，蓝调味道表现不差。弹到兴起，他又换了一把1932年的National Style O 铝制空心吉他，秀了几段音乐。
从这二段音乐背景中，我可以充分体会Burmester对音乐的观点，以及他对音响器材的要求。他告诉在座所有人，一套真正杰出的音响器材应该能够用来演奏电吉他。事实上他就是用聆听室那套音响演奏「Tin Pan Alley」的。为什么他会持这种论点呢？因为电吉他演奏起来冲击性非常大，许多强烈的声音会令扩大机与喇叭失真。再者，如果扩大机与喇叭的反应不够快，也无法表现出电吉他演奏时的质感与特性。他以自己这套器材来充当电吉他的扩大机与喇叭，就是想表现Burmester器材在反应的快速与能够承受大冲击的特性。
基本上，我支持他这种看法。不过，应该这么说：一套够好的音响器材应该可以用来弹奏电吉他；但是，能够用来弹电吉他的器材并不一定就是好音响器材。因为，好的音响器材不仅是速度快、能承受强烈冲击那么简单而已。
Burmester的聆听室听起来如何呢？当然他还是放自己的那张测试片。第二首「Live In America」佛拉明哥的整体声势极为吓人，第五首Quincy Jones「Back On the Block」解析力也非常惊人，其余我就不再细述。整体听起来声音既透明又温暖、既细致又有力、既强大又不刺耳、既快速又温柔。Burmester将音量调得很大，我们听起来只感到非常清楚真实，而不会有器材受不了而崩溃的失真。在那么大又不失真的音压下，我听到了非常好的音场表现。怎么个好法？音场里的细节自然又清楚的浮现，尤其是音场后方边缘的细节竟然不会模糊。
Burmester当场用的是什么器材呢？他用二套，各放在房间的二头，我们就坐在中间，想听哪一套就将椅子转向另一边。一套是以949大喇叭为主，用四部956后级（每声道二部桥接）去推，前级用877，CD转盘用旗舰969。另一套的喇叭则用稍微小一些的961，扩大机则一般正常使用。Burmester的聆听室有什么特殊布置吗？否则声音怎会那么好听？其实没有，这个空间大约有20坪大，天花板就是工厂用的矿纤板，二侧墙都挂满一般窗帘（一侧都是窗户），地上除了整面薄地毯外再加铺一块厚地毯。喇叭背墙立着摆二块吸音棉，中央挂着一大幅画。
就是这么简单的布置，但是声音却很好听。为什么？我推想第一个原因是空间大。空间大声音就比较不会被扭曲，而且耳朵的压力也不会那么大。第二是整个房间属于软调的空间。空间大、调子软，再加上室内放了很多各式器材，充分达到自然扩散的目的，我想这就是好声的原因。
〔图〕Burmester的聆听室里摆满各类杂志的奖项，摆不下的都请到下层去了。图中音响论坛那个奖牌就是颁给961喇叭的。
〔图〕当天我们聆听的器材之一。您可以看到扩大机用了四部956，前级使用877。CD转盘用最顶级的969，喇叭也是顶级的949。至于室内布置，地上就是薄地毯加一块厚地毯，二侧墙就是窗帘，屋顶为矿纤板，喇叭后墙倚着二块泡棉与夹板混成的吸音板。
〔图〕Burmester坐在956后级上弹着那把1932年National Style O吉他。
〔图〕Burmester收藏了三十几把吉他，而Fender吉他是他的最爱之一。在聆听室，他用心爱的Fender 吉他以又整套Burmester器材为我们弹奏「Tin Pan Alley」。他的观念是：能够承受电吉他的音响器材「有可能」是好音响。
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虽然有点老，不过历史书还是要看的哦

Burmester专访之五
Burmester的949、961与Leo
在Hi-End音响厂商里，什么都想参上一脚、什么产品都做的并不多。他们大部分都只从事于自己专精的部份。例如Mark Levinson、Krell、Accuphase只做电子产品，Avalon、Apogee只做喇叭。像Burmester这样什么都自己来，什么都要做的厂商真的不多。您看，他们先是做前级，再来是后级，再来是数字模拟转换器，再来是CD唱盘，当然，也有调谐器，就这样连成全系列的电子产品线。不过，还是缺乏最末端的喇叭。
在1994年9月，他们终于推出第一对喇叭949。从那时开始，消费者就可以放心购买全套Burmester产品，而不必怕在外观造形上会有冲突。在949之后，Burmester又于1996年1月推出体积稍微小一点、但整个设计理念相同的961。今年一月，音响论坛给予961最高成就奖，由此可见这对喇叭成就之高。今年八月柏林电子展，Burmester正准备在他们20周年大庆中推出一型书架型喇叭。按照过去的传统，这对喇叭应该称为978。然而，这次却不然，因为它的名字叫Leo。为什么会称Leo呢？这背后还有一小段故事。
Leo暂且按下不表，我们先来谈谈为什么Burmester要发展自己的喇叭？我问过Burmester，他的回答很官方，说是因为对别的喇叭都不满意，认为它们无法发挥自己扩大机的特色，所以才会想自己做喇叭。这一想就尝试了八年才推出第一对喇叭。真差劲，一对喇叭要研究八年，那还赚得到吃吗？为什么要耗时那么久呢？Burmester说他们是从零开始，无论是单体的选择、造型的设计、对声音的要求都是从零开始。在这八年中，他们做了不少原型机，可惜都无法通过自己这一关。
如果不是A.R.E.S海耳气动式高音单体的出现，我想Burmester的喇叭可能就永远难产了。关于海尔气动式高音，老音响迷一定还记得以前ESS喇叭上面所用的那种上下可以折叠振动的透明振膜。没错，那就是海耳气动式高音。时间过了那么多年，当初的专利已经过期，所以A.R.E.S就生产了这种高音单体。虽然它的外表看起来与以前的ESS不同，但是原理是相同的。A.R.E.S不幸经营不善，被另一家德国喇叭厂ELAC买下。从此，这个品牌就划下休止符，单体名称也改为Jet。您想买Jet气动式单体就要找ELAC。
或许读者们会奇怪，世界上优秀的高音单体那么多，为什么Burmester要独沽一味？他很清楚的告诉我，他尝试过各种高音单体，包括铝带等，但是在反应速度上都无法达到他的要求，所以一直在寻找，直到用过了Jet之后，他才认为可以推出喇叭。反应那么快的高音单体找到了之后，中音与低音单体的问题又来了。高音那么快，中音与低音如果跟不上，那怎么能听？所以，他们又推翻了原来所属意的中、低音单体，重新寻找。找到最后，他们决定采用法国Audax的中音单体以及德国Visaton的低音单体。Burmester说Audax中音很快就找到，就是Visaton低音单体又费了很久才找到，因为速度又快又精准又低沉的低音单体实在稀有。当他们决定要采用Visaton低音单体时，一些竞争者都在阴阴笑，等着看好戏，因为很少听说喇叭采用这个单体。结果949一推出，大家通通没话说，证明这个低音单体的确厉害。
采用这三种单体，除了性能之外，有没有考虑成本问题？Burmester回答说没有。他的意思是如果有更适合者，再贵他们也会采用。他还说比这三种单体更贵的不是没有，但是更重要的是这三者的搭配能否达到最完美的地步？这种零件搭配的观念同样也用在Burmester其它产品的生产上。就这样，949费了八年才呱呱落地。
除了单体的选择之外，949还有另一项创举，那就是波浪细条纹的铝制金属外皮。这种外皮无论是看起来、摸起来都细致极了，质感非常好。即使您细看接缝处，也看不到接着痕迹。Burmester告诉我这种铝波浪外皮的制作是有专利的，而且难度相当高，别人不容易模仿。
949诞生之后，961当然就是依样画葫芦，这没什么好说的。现在要说Leo。Leo是一对需要脚架的二音路低音反射式小喇叭。它的面板是整块厚铝板车成的，这够厉害了吧！箱体虽然不大，但是也够结实沉重。它的高音同样采用Jet气动式高音，中低音单体大概是6英吋左右，最后要用什么单体好象还未决定。我们参观工厂时，这对Leo还不能让我们听，看来台湾的音响迷最快也要等到明年才见得到它。Leo的售价会是多少钱呢？Burmester说尚未确定，大约是961的一半左右。
为什么Burmester要替这对小喇叭起Leo这个名字？弹电吉他的人都知道，Leo是世界上有名的电吉他厂牌创始人Leo Fender的名字。Fender从1951年开创以来，替流行乐界带来实心电吉他的新领域，可说是流行音乐界超重量级的影响人物。可是，Leo在去年逝世（享年约91岁），Burmester说竟然没有看到什么悼念他的文章或活动，这使他非常伤心（可别忘了Burmester收藏Fender的吉他），所以才会想以这对喇叭来纪念他。
到底Burmester是运用什么秘诀做喇叭？竟然能够一出手就有那么高水平的表现。老实说，除了耗了八年的时间去寻找单体与实验之外，最重要的就是他们的单体过滤筛选配对选工作。通常，Burmester买回来的单体都要先送到Burn In架上，接上讯号让它们「跳舞」整整五天。等五天过后才一个一个的去测试，然后挑出误差在0.5dB以内的单体配对做成一对喇叭。为什么要先Burn In五天？就是要让新单体「定性」，Burmester说定性之后的单体测起来才有意义。这一段话说起来平淡无奇，每一家工厂也会说他们都是如此做的。但是，真正严格去执行的会有几家？而且，几乎只有少量生产者才能能确实执行，因为这样的程序太耗时了。
怎么耗时法？先不说那整整五天的Burn In，就说单体的测试好了。Burmester坚持每个单体都要测试六个点，而非一般的一个点。以高音单体来说，它必须测3K、7K、8K、10K、12K、15K等六个点。中音单体必须测200Hz、600Hz、1000Hz、1800Hz、2600Hz、3000Hz等六个点。低音单体必须测40Hz、60Hz、80Hz、100Hz、120Hz、140Hz等六个点。这些单体都测试过后，能够用的就造册列管配对，不能用的就淘汰。我问Burmester淘汰率大约有多少？他说大约25％左右。当然，这些被淘汰的单体成本都要算在消费者的头上。
除了单体的筛选配对之外，分音器也是非常重要的地方。就我们在工厂里看到的分音器，除了体积巨大之外，拿在手上的重量也都非常惊人，简直就像是在拿电源供应器般。从那么粗重的电感设计来看，我们可以很清楚的知道Burmester的喇叭绝对可以承受很大的功率。至于分音器的技术，那是大家都知道的，也没有什么好谈的。
Burmester的喇叭不使用WBT端子，这是相当奇怪的事，WBT端子不是很威吗？但是Burmester认为WBT喇叭端子的设计并不正确，他说这种喇叭端子因为太复杂，里面产生太多接点，反而不如简单而直接的喇叭端子好。他也建议最好是直接将喇叭线与端子连接锁紧，这样的声音最好。由此亦可见Burmester是真正有研究声音的好坏之道，否则不会注意到这么小的地方。
喇叭的生产技术是秘密吗？我想大家都不这么认为。但是，偏偏这种技术不是秘密的东西却很难做。这就是艺术之所在。或许，只要有杰出的喇叭诞生，您都可以以这个角度视之。
〔图〕Burmester正椅在他得意的949喇叭上开怀的笑，他说是949、961二型喇叭在世界各地都出奇的成功。
〔图〕所以的单体都要放在Burn In架上让它们唱个足足五天，然后再逐个进行筛选配对。这么多的单体一起唱歌会不会很吵？寂寞无声静悄悄。怎么做的？输入10Hz的极低频，一半单体反相，这样就刚好将声音抵销了。
〔图〕已经做好的喇叭箱每对都拥有一张测试报告，这好象就是德国人的精神。目前，铝箱的需求占50%以上，其余樱桃木约20%，纯黑约20%。
〔图〕工雇台上分音器半成品。
〔图〕分音器成品。您看看像不像电源供应器？请注意它们的配线都很粗。
〔图〕949分音器。
〔图〕外接的949分音器。您可以要求用Burmester某种后级的机箱装起来，以便配合您自已的器材。
〔图〕这位工作人员在听什么？在听喇叭有没有发出怪声。他们用相当大的功率输入20Hz-20KHz的正弦波，看看喇叭箱会不会震出异声。
〔图〕这就是Leo小喇叭。正式生产时前方那个圆形低音反射孔将改成长方型。
〔图〕这是Leo喇叭的面板，它是由整块厚铝板做出来的，右下角还刻着Leo。
〔图〕它是Burmester正在实验的超低音系统，总共八个箱子一套。不必对它有太多期待，因为不知又要研究到何年何日才会商品化。即使商品化了，府上摆得下吗？
〔图〕〔图〕左图上为未配对前的高音单体差异。左图下为配对后的高音单体差异。请注意差异都在0.5dB之间。其余中音与低音单体也都按此方法配对。■
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Burmester专访之六
旗舰969 CD转盘的诞生〔图〕
〔图〕从图中您应该就可以看出那精密的金属加工水准。
〔图〕969俯视图。您可以看到机械拾取系统被安排在正中央，而且四周有一层厚铝箱隔离，电源则摆在右边。
〔图〕Udo手持的就是机械拾取部份总成。
〔图〕机械拾取部份背面近景，您可以清楚的看到皮带与轴承。
〔图〕每个机械取部组装好之后都要附带测试结果。
〔图〕工作人员用精密规在测转轴的精度。
〔图〕抽屉盖的内面。请注意它有贴了一层黑色软毡，而且机械拾取部份的表面也是黑色的。这是为了确保抽屉关上之后雷射头不受「光害」的影响。
〔图〕969组装过程。您可以看到那个机械拾取部份是另外装在一个铝盒中。以后如果要换DVD，只要把整个CD机械拾取部份取出即可。
〔图〕左图：现代科技产品有时难免要用最古老的检测方法。这位工作人员在做什么呢？他正在用医生的听诊器仔细聆听CD转盘转动时有没有辘声。当然，这是电子仪器检测之后的人耳辅助检验。无论是扩大机或喇叭，Burmester也都在最后一关执行这种人耳检测。
〔图〕装机械拾取部份的铝盒与上盖。铝盒底还铺上一层阻尼物质，用以吸收振动。
一部在台湾定价近百万台币的CD转盘会有人买吗？它何德何能？竟然要那么高的价钱？我想这是许多人对Burmester旗舰CD转盘969的疑问。虽然它的重量高达89磅，虽然它是以皮带驱动的，虽然它使用的机械拾取系统是已经停产、但却被认为可能是最好的Philips CDM9 Pro；虽然它的驱动马达与轴承都用最好的瑞士制品；虽然它的产量少到每个月只生产15部…。虽然有那么多的「虽然」，很多人仍然对这部CD转盘的高售价报以质疑的态度，包括我亦然。直到我看到了这部CD转盘的所有做法，才开始对这个质疑有了转变。
首先我们来看，这89磅的重量是怎么来的？它的重量来自于那个很重的底座以及层层的内、外隔离机箱。还有，光是固定转动拾取部份的铝板也真够厚的。总之，只要见到铝板，就是厚厚重重的，难怪加起来会那么重。
其实，969最精彩的地方并不是厚重的箱体，而是采用Burmester认为最好的Philips CDM9 Pro拾取系统，以及皮带传动。当然，为了那个皮带传动，还要去瑞士订制误差在三千分之一mm的转轴（这个数字相当可怕，只不过不知道是指哪个部份的精度）。您知道吗？为了确保CDM9 Pro的供应无虞，Burmester把Philips最后一批1000部的CDM9 Pro全数买下，自己慢慢享用。Burmester开玩笑的说当初采购人员一口气买下这么多CDM9 Pro时，他差点就要开除他。现在这些CDM9 Pro成了黄金，反而要好好奖励他才行。
这么贵的转盘万一以后改朝换代，DVD Audio流行之后，969是不是就这样作废？不是！Burmester已经考虑到这点，因此将969的CD拾取系统设计成模块型。以后，如果您想换成DVD，只要将这个地方取出，换上DVD的拾取系统、再调整一些线路就可以了。按照Burmester的说法，这部CD转盘的使用寿命不必担心，绝对可以让您用到下个世纪。■
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的确不一般！ 好文！谢谢！

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我再用956 935 真的不错。

这么好的帖子一定要顶，德国货更是要顶。

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leslie, 这都是N年前的了吧。有最近的吗。好久没回德国了，真想再看看。

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