跨界的疑惑－－有感于砍柴兄的帖子 [复制链接]

看过Russell Watson的演唱会，诚如发烧无止境兄所言，对嗓子的运用可谓游刃自如，而且他也有一副好嗓子，听他的高音不会有爬坡的感觉，一如听海菲茨的上弦一飞冲天，唯一比较欠缺的是真假声之间的转换还留有痕迹，他还自斯基帕、吉利那里学来半声唱法。

An-die-Musik 在 2005-9-7 2:58:30 发表的内容 看过Russell Watson的演唱会，诚如发烧无止境兄所言，对嗓子的运用可谓游刃自如，而且他也有一副好嗓子，听他的高音不会有爬坡的感觉，一如听海菲茨的上弦一飞冲天，唯一比较欠缺的是真假声之间的转换还留有痕迹，他还自斯基帕、吉利那里学来半声唱法。

是的,完全赞同.他现在还略显稚嫩,假以时日,成就会更大.

Fischer-Dieskau完全是一个典型的德国男中音，只不过他实在太勤奋了，经常有人嫌他唱得太多了，但在整个二十世纪下半叶，我们不得不面对着狄斯考贡献给我们的这一大堆音乐文献，而我们的后人也将不得不面对着他留给后世的这一大堆富库。从他1947年初次登台演唱以来，他就横跨德奥浪漫主义艺术歌曲、巴赫等古典作曲家的声乐作品、瓦格纳乐剧、莫扎特歌剧、意大利歌剧、理查-施特劳斯歌剧以及林林总总的现代作曲家声乐作品这诸多领域。这样的帝国简直可以媲美成吉思汗的辽阔疆域，不要说他用一生的精力来演绎这些作品，就是我们一生连续不断地听也不见得都能消化。他在二十世纪的声乐家中完全是一个异数，不过，除了他偶尔染指意大利歌剧（《堂-卡洛》、《麦克白》、《茶花女》、《托斯卡》、《奥赛罗》、《阿伊达》、《假面舞会》、《法尔斯塔夫》等不多的几个戏目），费舍尔-狄斯考总的来说还是恪守德国声乐家之道的，我不认为他是一位跨界声乐家。
狄斯考一出道就涉足了瓦格纳歌剧，1949年演唱《唐豪瑟》中的Wolfram，1952年在爱丁堡演唱《特里斯坦与伊索尔德》中的库文纳尔，1954年登上拜罗伊特演唱沃尔夫拉姆和《罗恩格林》中的Herald。在他艺术生涯的中期，于1968年在卡拉扬的钦定下演唱《莱茵的黄金》中的Wotan，1976年演唱了《名歌手》中的Sachs。在他的晚年，于1989年在巴伦博伊姆指挥下演唱了《帕西法尔》中的Amfortas。几乎可以说他演唱了瓦格纳所有的男中音角色，其中成就最大的当属他演唱的沃坦，在萨尔茨堡的演出后推出的卡拉扬《指环》中，他的沃坦具有深刻的演绎，是一个名演。
另外，狄斯考作为英国作曲家Benjamin Britten的终身好友，演唱了他的几乎所有男中音声乐作品和录制了布里顿的几乎所有作品，狄斯考和彼德-皮尔斯是布里顿作品的最佳演绎者。
但就是这样，狄斯考的这些事业还是属于整个古典音乐的范围之内的。只不过，德国歌唱家唱意大利歌剧少是少，但狄斯考的威尔第、普契尼作品未取得像他在德奥作品上取得的那么大的成就。此外，狄斯考还演唱过《欧根-奥涅金》这样的俄国歌剧和伯辽兹的《浮士德的劫罚》、弗雷《安魂曲》这样的法国作品。

除此以外，狄斯考还在60年代涉足指挥、音乐会钢琴伴奏家，同时还是一位伟大的声乐教育家和杰出的画家、作家。
试问，一个人的一生有多少精力来感这么多的事，并样样都出类拔萃。象这样的艺术家，可能是绝无仅有的。

mahler2004a 在 2005-9-8 1:02:47 发表的内容 试问ADM兄： 菲舍尔－迪斯考的情况怎么解呢？最近在听指环，他唱沃坦；莫扎特的意大利歌曲他也有份。是否算跨界呢？ 很多人非议他演的沃坦，我个人觉得还是很不错的。他对于吐字的研究还是很到位的，艺术歌曲的修养全用上了。

狄斯考演唱的沃坦可以说是最具抒情性和最具权威性的沃坦。另外，早在索尔弟的那套《指环》中，狄斯考就演唱了Gunter。在富特文格勒那套名垂千古的《特里斯坦和伊索尔德》中，狄斯考演唱的库文纳尔具有和他的年龄、阅历极不相称的成熟和深刻，他与弗拉格斯塔德和祖特豪斯组成了这部歌剧中坚实的铁三角阵容。

试问ADM兄：
菲舍尔－迪斯考的情况怎么解呢？最近在听指环，他唱沃坦；莫扎特的意大利歌曲他也有份。是否算跨界呢？
很多人非议他演的沃坦，我个人觉得还是很不错的。他对于吐字的研究还是很到位的，艺术歌曲的修养全用上了。

ADM兄的解说甚妙！
我听指环的时候曾浮想联翩，菲舍尔－迪斯考是怎么做到在一个时间段里（比如60年代末至70年代初），这边跟着卡拉扬搞指环，那边与摩尔一道开始舒伯特艺术歌曲的全部录音，还有余力唱其它曲目，真乃神人也。

我想应该称呼费舍尔-狄斯考“德国声乐家”更符合他的实际情况，也更能显出他异于常人的伟大之处。
经常有人批评他演唱的歌剧和艺术歌曲过于设计，这在艺术歌曲的演唱上是无可厚非的，他和施瓦茨科普芙作为德国艺术歌曲的两座重镇，在艺术歌曲演唱上的造诣是有目共睹的。但在歌剧的演唱上，狄斯考或多或少地还是带有慎密的构思、乐句结构铺排上过于考究（尤其他的意大利歌剧），这或多或少地还是受到他艺术歌曲演唱方式的影响的。但另一方面，作为德国抒情男中音的他，所演唱的那些歌剧人物都是具有美好抒情性、令人喜爱有加的，象前面所说的沃坦、沃尔夫拉姆、库文纳尔、《茶花女》中的老亚芒、《费加罗婚礼》中的伯爵、唐-乔万尼等无一不是这样。

An-die-Musik 在 2005-9-8 7:06:59 发表的内容 除此以外，狄斯考还在60年代涉足指挥、音乐会钢琴伴奏家，同时还是一位伟大的声乐教育家和杰出的画家、作家。 试问，一个人的一生有多少精力来感这么多的事，并样样都出类拔萃。象这样的艺术家，可能是绝无仅有的。

没听说过他还是个画家。
对他生平事迹知道不多。
很喜欢他的唱片是真的。

只要自己喜欢不就得了

德意志在文艺复兴前属于北方蛮族，在众多欧洲国家中属于开化较晚的。她的绘画艺术带有明显的北方气息，像丢勒、大小霍尔拜因、汉斯-克拉纳赫、格吕内瓦尔德等的绘画，有说丑陋的，也有说缺少灵气的，但无可否认具有真挚的纯朴美和虔诚的宗教信念。及至浪漫主义，在德国几乎没出几个大画家，记得好象只有一位叫什么拉斐尔什么的和Frietrich这位专画风景画的画家。但到了晚期浪漫主义和现代，德国涌现了一大批极具表现力和洞察力的艺术流派，30年代以前的柏林，可以说是欧洲前卫艺术的桥头堡。