今晚听了四个小时卡拉斯 [复制链接]

好得很，请楼主继续。

这么好的帖，怎能看多回少呢？我再顶起来。卡拉斯与苔芭尔迪的精选双CD，单从各自的第一张的第一轨《蝴蝶夫人》——“晴朗的一天”的咏叹调，个人取向卡拉斯！[upload=jpg]Upload/20056714234776814.jpg[/upload]

科研级旗舰 在 2005-6-5 19:59:57 发表的内容 我在想，要是当时CALLAS在RCA或CBS旗下，那将会有多少传世的经典歌剧发烧录音！！！！！

门户之争害死人！不过，那时的RCA和DECCA还是有许多成功的合作的，就是EMI几乎没有与其他几间唱片公司有过这样的合作。这不仅是卡拉斯个人的悲哀，也是整个二十世纪歌剧的大悲哀！实际上，EMI开发立体声录音机术还是很早的，在1954年就已经有许多优秀的录音诞生，其他一些天不假年的大师（比如：Guido Canteli）都享受到了立体声技术的牙秽，但EMI的当家花旦卡拉斯为什么一直要到1956年才有立体声唱片出现，这其中的奥秘，很值得探究！

yilinliulin兄正在南非度假？ ：）

呵呵原来在摩洛哥工作。

卡拉斯在EMI的第一个商业录音就是1953年2月录于佛罗伦萨的《拉美摩尔的露契亚》，1954年在斯卡拉首演Lucia，以后在1954年返美在芝加哥抒情剧院演唱Lucia ,露契亚成为卡拉斯一生中非常衷爱的角色。1967年在接受Edward Downes的采访中，卡拉斯谈道她初演Lucia时和后来为EMI最后一次录制《露契亚》时对这个角色的认识已万全不同，她在墨西哥首次演唱这个角色时“完全把她当成一个绝顶美丽纯洁的少女来演”，那时她“还未能完全进入这个角色”。1960年她的婚姻破裂，虽然和Onassis生活多年，但1968年Onassis和杰奎琳的结婚使她几乎崩溃，这时的她已经再没有勇气在舞台上演唱露契亚了。她在1959年为EMI作的第二次《露契亚》商业录音，尽管具有很强的卡士和仍然由Serafin指挥，但无可否认的是她的嗓音衰退厉害，失去了1953年和55年柏林演出时的那种柔韧性和清新感，某些段落高音抖动厉害，这个录音的成功某种程度上还是用她对角色的出色理解和人物刻画来弥补的。所以，如果真正要欣赏卡拉斯对Lucia的演饰，还是应该选择EMI的第一个52年录音室录音和后来55年的柏林现场，尽管在某些长乐句中还是能听到卡拉斯与身俱来的内声部的不稳定和抖动，但那时她的演唱还是那么具有透明感和镭射激光般的柔滑。卡拉斯在发疯场景的表演，在玻璃琴的轻声伴奏下，具有一种来世般的空灵气氛，她在这一场景中用了一种令人惊讶的音色，塑造了一个完全真实的、有深刻洞察力的人物，你几乎就能体会到剧场内那令人窒息的紧张气氛和卡拉斯所塑造的活泼、明亮的少女之间那巨大的反差。

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1952年的露契亚录音

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55年柏林的现场

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59年的Lucia录音

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既生瑜，何生亮？上帝不这样，那就没有今天能听到的歌剧艺术这些瑰宝了。

felixcat 在 2005-6-7 22:57:42 发表的内容 yilinliulin兄正在南非度假？ ：）

Travaille au Maroc maintenant.
这里的官方语言是法语。

声乐史上象Joan Sutherland这样的大号块头的女高音是非常罕见的，所以当年萨瑟兰初出道时获得了一个“巨人”的不雅诨号（可以想像，当萨瑟兰站在舞台上，那样的身高和毫不灵活的身姿是毫无吸引力的，更何况没有几个男高音的身材可以配得上能跟她演对手戏，这也就是后来萨瑟兰相中年轻的帕伐罗第着力栽培他并成为黄金搭档的原因）。早年的萨瑟兰一直演唱一些不入流的戏剧女高音的角色，处于二、三流演员行列，直到1952年她和指挥家Richard Bonynge结婚后，作为声乐教练的波宁杰一针见血地指出萨瑟兰不适合演唱戏剧女高音，而应向抒情、花腔女高音方向发展。以后，夫妇二人为此做了巨大的努力，萨瑟兰的事业逐渐开始有了希望，到1959年2月17日萨瑟兰在柯文特花园的那场世纪性的《露契亚》后，她才真正跻身于最杰出的女高音Prima Donna的行列。那次演出由卡拉斯的挚友Franco Zefferelli执导、卡拉斯的启蒙者Tulio Serafin指挥，萨瑟兰临时顶替生病的女高音（具体不得而知）登台演唱露契亚，其卓绝的唱功和清新迷人的音色、毫无负担的花腔技巧、令人信服的人物刻画立即倾倒了现场的观众和音乐会评论家，演出结束后萨瑟兰谢幕长达半个多小时。此后，萨瑟兰的事业立即飞黄腾达，与Decca签下长期合约，在世界各大剧院演唱。1961年Decca为她第一次录制了《露契亚》的唱片，由Pritchard指挥，第一幕中露契亚在泉水边的咏叹调“Quando，rapito in estasi"华丽圆润，花腔部分轻松活泼，丝毫不显紧张，萨瑟兰黄金时期天使般柔韧、光滑的嗓音展现无遗，这张唱片成为见证萨瑟兰卓绝技巧和歌声的珍贵历史文献。此后，1972年Decca公司又为萨瑟兰和已经成熟的帕伐罗第再次录制了这部歌剧的唱片，此次的指挥是她的夫婿波宁杰，评论界对这次的制作评价甚高，并且也获得了三星带花的殊荣，尽管这时的萨瑟兰嗓音和技巧仍然处于其巅峰状态，而帕伐罗第也正当年，但无论怎样这时的萨瑟兰已经失去了些十年前清新润泽的音色。1961年萨瑟兰在斯卡拉再次演出了《露契亚》，终场谢幕达30多次，从此获得了“美声女王”的赞誉。萨瑟兰的巅峰时期，其花腔技巧是自Galli Curci之后最杰出的花腔女高音，即便巅峰时期的卡拉斯也只能望其项背；她对十八世纪、十九世纪意大利美声歌剧中纯正的美声技术的应用和掌握，即便是和苔巴尔第比较，也难分伯仲。萨瑟兰的演唱在某种程度上把卡拉斯的声乐戏剧激情和更全面的歌唱技巧独具一格地结合起来,以此证实美声的真正美妙之处在于把歌唱的戏剧性和深刻的内容、卓越的技巧溶汇在一起（不像有些评论一直耿耿于怀地评价卡拉斯的三个声区不统一、高音抖动、中低音声区混浊不堪）。我想，对萨瑟兰唯一缺乏的就是她的舞台表演实在做不到卡拉斯那种举手投足都是戏，那种完全融入戏剧人物的那种高度的临场感。

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令人惊讶的是尽管卡拉斯和萨瑟兰在60年代头几年的柯文特花园同台演出，有时戏目还相同，但她们之间从来没有出现龌龊，相反卡拉斯在萨瑟兰成功演出露契亚和诺尔玛后还亲自到后台去向萨瑟兰致以真诚的祝贺，颇有惺惺相惜的味道，这种情况如果是发生在卡拉斯和苔巴尔第之间那时不可想象的。

小蒋挺幽默的！
谢蒋兄问候！这边没有蚊子的，有的是一望无际的海滩和碧蓝碧绿的地中海，将来回国后怕是难以再爱上海……

MBL1521 在 2005-6-8 9:59:35 发表的内容 既生瑜，何生亮？上帝不这样，那就没有今天能听到的歌剧艺术这些瑰宝了。

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向亲王陛下默哀。

卡拉斯笑称是萨瑟兰的块头及身高让她仰望。

论出生卡拉斯和台巴弟都是乡下人，乡下人之间出点龌嵯再正常不过，小百花跑来上海除了茅威涛到时候还不是一样被赶了回去。

摩洛哥的蚊子是否特别大号？


http://www.mariacallas4ever.com/  这个地方可以边听边看，究竟是什么原因让她的立体声录音一直到立体声技术出现若干年之后才出现。

祝兄台在彼处一切安康。

yilinliulin 在 2005-6-8 16:36:10 发表的内容 令人惊讶的是尽管卡拉斯和萨瑟兰在60年代头几年的柯文特花园同台演出，有时戏目还相同，但她们之间从来没有出现龌龊，相反卡拉斯在萨瑟兰成功演出露契亚和诺尔玛后还亲自到后台去向萨瑟兰致以真诚的祝贺，颇有惺惺相惜的味道，这种情况如果是发生在卡拉斯和苔巴尔第之间那时不可想象的。

1968年，两位昔日水火不相容的对手泪流满面地紧紧拥抱在了一起，从此化干戈为玉帛，成为非常要好的朋友。[upload=jpg]Upload/20056822551576395.jpg[/upload]

在这套系统上听卡拉斯，宛如伊人再现。[upload=jpg]Upload/20056910173227169.jpg[/upload]

是有这么一档子事，但成为要好的朋友那倒也不见得，卡拉斯晚年的朋友几乎就只限于两、三个之间，在巴黎过着一种近乎完全封闭的生活。

卡拉丝啊卡拉丝

嘿嘿！听单声道的历史录音用胆机推旧喇叭最佳。

厉害！

楼上说得对，听单声道的历史录音越高级的器材效果越差。