一小时的杰作 [复制链接]

《乡村骑士》的故事发生在十九世纪末的意大利西西里地方，退伍士兵图里杜(Turiddu)在入伍前曾与罗拉（Lola）相爱，但罗拉在图里杜入伍后等得不耐烦了，就变心并与本村的马车夫阿尔菲奥（Alfio）结婚了。退伍回到村里的图里杜和纯洁的乡村姑娘桑图扎（Santuzza）相爱，但他经不住水性杨花的罗拉的引诱又背叛了桑图扎，常乘阿尔菲奥不在家的机会与罗拉重叙旧情。桑图扎苦苦哀求图里杜回心转意，图里杜的母亲露契亚也深深地同情桑图扎，但图里杜仍与罗拉频繁来往并在桑图扎面前公开和罗拉呆在一起。绝望的桑图扎将两人的私情告知了阿尔菲奥，阿尔菲奥向图里杜发出挑战要求决斗。最后，马车夫杀死了图里杜。

人们呼唤出现新一代的就象意大利歌剧历史上的罗西尼、唐尼采第、贝里尼、威尔第那样光耀世界的天才巨星。而这一寻觅一代新人的过程，很大程度上由两位大出版商理科尔第（Giulio Ricordi）和前述的松佐诺牵头的。他们由于投资于当初还未成名的威尔第而成了他的版权合伙人并由此暴富，他们的策略是投资于有前途的年轻作曲家以期以最低的投入保证将来的最大回报。理科尔第从年轻的普契尼身上获得了滚滚财源，普契尼1893年的《马侬·列斯科》（Manon Lescaut）确立了他成为意大利歌剧王储的地位；与此同时，松佐诺则向三位籍一部作品成名的年轻作曲家提供了保护，他们是乔尔达诺（Umberto Giordano，以《安德烈·谢尼埃》成名）、烈昂卡瓦罗（Ruggero Leoncavallo，其独幕歌剧《丑角》是他终其一生唯一成功的歌剧）和皮埃特罗·马斯卡尼。

darajan 在 2005-2-27 1:22:44 发表的内容 其实不用节选 我们要用一个小时来看你的这篇大作. 另承蒙你之前的推荐，今天我第一次去了复兴路汾阳路的那间小点，着实让我驻足了一个小时。复兴路顿时增添了不少情趣，成为一条十分可爱的马路，这马路在上海不多见，只可惜是条单行道。

因为其他很大部分是评论真实主义是在什么样的环境下诞生的以及她是怎么一回事，还有就是细述这部歌剧的全剧音乐及内容，风格和一般唱片说明书上的Synopsis是不一样的，只是我觉得对熟悉这部作品的朋友可能会觉得索然无味的，所以我就没有把全部内容拿上来。另外，近期发现05年以前的旧帖都消失了，有些自己的旧帖我都没留底稿，觉得甚是可惜。

复兴路上的这间小店主营的就是古典DVD，上周去过，发现近期新货不多。另外，斜对面的元音，近来有很多台版书，价格可以接受，我倒不是很主张大家都去买《名曲解说全集》，但有一套邵义强的《世界名歌剧飨宴》，大九部，350台币一册，对喜爱歌剧的朋友我觉得甚是好东西。

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不管从文献价值还是演绎的精彩程度来看，由作曲家本人在1940年4月亲自指挥的这个版本都是不得不首先要听的。这是HMV为纪念这部歌剧首演50周年而在意大利由HMV的首席录音师盖斯伯（Fred Gaisberg）制作的，当时二战虽已爆发，但意大利尚处于中立，录音母盘被送到英国准备出版，但随后意大利即参战了，由于显著的复杂的政治因素，这个录音直到1948年才得以在英国出版，但意义已全然不同了。由于8年的耽搁，歌剧开头的图里杜“西西里小夜曲”的母盘已经损坏，所以后来在英国和美国出版的唱片中这一段都是用的1947年重录的。只有在意大利HMV的分支（La Voce del Padrone）制作中才能找到原先的1940年的“西西里小夜曲”。我们今天还能在Nimbus公司1993年的重发CD中找到这个原汁原味的全剧录音，从文献意义上来说，这就跟现在还能听到瓦格纳自己的录音一样珍贵！
这个录音是目前可见的录音中时间最长的，长达83分钟，而一般在剧院上演时大概都在70分钟左右。除此以外，在唱片开头，还有一分多钟的当时由作曲家亲自录制的致辞，叙述了录制这个录音的缘由。


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传统的观点认为《乡村骑士》的中心人物是图里杜，这是部男高音歌剧，但我认为从这场悲剧的角度来看，悲剧的中心人物应该是桑图扎，所以将之演绎成女高音歌剧也未尝不可。实际上，图里杜和桑图扎这两个人物应该是同等重量的，好的演绎，这两个角色都应该是同样精彩的。另外，马车夫的演绎也是不可等闲视之的，他的音域对男中音来说是很要求很高的，还要求能将这个人物的个性刻画得生动；罗拉这个人物在台上的时间只有教堂一刻，但有幕后一段唱，马斯卡尼对这个人物的刻画虽着墨不多，但可以说非常精彩，寥寥数笔就将这个人物的面目、个性描绘得很鲜明生动，所以对演员来说任务也就很重，很难演好。对指挥来说，更是要统揽全剧，在一个小时的音乐上作好速度、力度及情绪变幻上的拿捏，要完美地体现出作曲家的写作精髓和戏剧魅力。所以，这部作品问世百多年来尽管在全世界上演无数，但好的录音却不多见。

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马斯卡尼的指挥在一些人看来实在是太拖遢了，但几次听下来，觉得马斯卡尼的指挥最大的特殊之处并不是速度上的，而在于体现剧作的悲剧力量上。从前奏开始的调子就特别阴沉、徐缓，在一些重要段落，比如桑图扎向露契亚妈妈倾诉、桑图扎哀求图里杜回心转意以及最后的图里杜的“饮酒歌”和向妈妈告别的唱段听来，戏剧冲突的激烈程度有所减弱，但悲剧氛围却刻画得更深刻了，同时具有更加浓郁的宗教虔诚。中间的间奏曲，演绎可以说是和卡拉扬的指挥两个极端，在卡拉扬的演绎中，你得到的就是前面讲的洗尽铅华后的心灵纯化，而作曲家自身演绎中你最强烈地体会到这出爱情悲剧内心的深深创痛和拗哭，有如哀乐。


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由吉利来唱图里杜，刚开始接受度尚存疑虑，以吉利的抒情音色和柔和风格来演绎这个血气方刚又有些玩世不恭的青年觉得有些不妥，但随着剧情发展到他和桑图扎在教堂前的二重唱及最后的一场时，吉利已经显示出他的独特魅力，他的图里杜让人觉得也是一个充满悲剧性的角色，让你亦生出怜悯之情。


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唱桑图扎的是Lina Bruna Rasa，这是一个我们完全不熟悉的女高音，在Nimbus的唱片说明书上根本就没有她的介绍。她1907年生于帕多瓦，在米兰默默无闻地生活了36年之后卒于1984年，只有很少的爱好者知晓她的姓名，因为在她的最盛时期，她的名字就代表着“真实主义”。14岁开始在帕多瓦和米兰学的声乐，她生来就是戏剧女高音的料，1925年就登台演唱《歌女乔空达》中的“Suicidio”（听过卡拉斯唱这段咏叹调的朋友，应该知道这段唱的难度和所需要的戏剧成熟度），那时她年仅17岁！而此前一年，她尚未毕业时就以演唱博依托《梅菲斯托菲勒》中的埃雷纳（Elena）首次登台。后来被托斯卡尼尼发现，于1927年被邀请演唱《梅菲斯托菲勒》在斯卡拉首次登台。她主要是一位戏剧女高音，最主要的剧目包括《梅菲斯托菲勒》、《安德烈·谢尼埃》、《托斯卡》、《游吟诗人》、《命运之力》等。其中，《乡村骑士》是她演得最多的，她仿佛生来就是桑图扎，她就是桑图扎，为此他和作曲家产生了极为密切的关系。1940年为纪念《乡村骑士》首演50周年，她在作曲家和其他几位指挥家的指挥下和吉利、马西尼（Masini）、吉诺·贝契（Gino Bechi）等在意大利各地巡演这部歌剧，这个录音就是他们在米兰演出间歇录制的。这时的她虽已过了黄金时期，唱片中她的高音有明显的抖动现象，但你不能不对她演唱中的摄人的人物的悲剧性和坚定个性而吃惊，我在聆听的时候就感到这分明就是日后卡拉斯的化身啊！Lina Rasa直到1942年才退出歌剧舞台，1948年她最后一次登台在布塞托演唱时，旅行到此的托斯卡尼尼听了她的演唱，感动得热泪盈眶。此后，她一直孤身一人居住在米兰直至去世。
她是她那个时代最伟大的桑图扎和马格德莱纳（《安德烈·谢尼埃》女主人公），让我们闭目聆听她在这里的演唱，沉浸在她的伟大的桑图扎的痛苦内心世界中吧……



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今晚再写……

接下来的是阿尔贝托埃莱德指挥佛罗伦萨五月音乐节乐团和合唱团、比约林、苔巴尔第、巴斯狄阿尼尼演唱的版本，这是由Decca和RCA联姻（当时比约林属于RCA的专属艺人）于1957年9月在佛罗伦萨花了一个星期的时间录制的。


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这个原先的初版已经很难找到了，不过还能找到重发片：

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