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绝望与挣扎-感受西贝柳斯小协 [复制链接]

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在以往的经历中,我很少真切的感受这样一部感情丰富错杂的作品。我所感受到的西贝柳斯小协更多的是心灵深处的情感描写,而不是常人所联想到的风景如画。
      
      和门德尔松小协一样,第一乐章开头小提琴便发声而出,第一主题是带有淡淡的哀伤的,并有一些苍凉空旷的味道,仿佛步行在无人的沙漠中,第二主题是颇有点绝望和无奈的,但似乎心中还保留着一丝希望,由快板引出的第三主,似乎又充满了信心并拥有了坚定的步伐。在弦乐低音的笼罩中,小提琴的声音破空而出,用华彩开始娓娓的倾诉自己的感情,是悲,是彷徨,还是无奈,只有作曲家自己知道了。接下来的主题再现,仿佛在继续堆积前面的情感,不安的思绪越来越严重,直到突然的乐章截止。
    
     第二乐章的开始,小提琴先是浅浅的吟唱,伴随着单簧管,双簧管,祥和化作急躁和无奈,最后在强大的压力下产生出奋力的呐喊,这喊声是颇为绝望的。呐喊过后则是短暂的喘息。

     第三乐章开头不断的定音鼓和节奏低音预示了彻底反抗的到来。小提琴的步伐终于变得坚定和有力,勇气和信心也遍布全身,圆号的声音似乎也协助了小提琴的坚韧。高压下的寂寞,空虚并没有减少,而是同坚强的意志相互争夺,扭曲的感情交错在一起,偶尔还有暂时摆脱烦恼的轻松歌唱。最后所有的感情在顷刻间爆发,达到全曲的高潮。

这是我在聆听海菲兹版本时候的深切感受。如果谈论优美的话,西贝柳斯小协肯定比不上门德尔松,柴科夫斯基小协容易接受,论内涵也不及勃拉姆斯,但这种复杂的心理描写也是那几首小协所没有的。

下面聊聊我常听的一些版本

(一)海菲兹的立体声版本

说道西贝柳斯小协,肯定要谈到海菲兹的版本,这个立体声版本是海菲兹最好的录音之一,也是他在协奏曲方面的最高峰之一。虽然很多人对他的柴小协,门小协过快的速度有些抱怨,但很少有人对他的西贝柳斯小协不满。海菲兹演绎的西贝柳斯小协保持了他一贯的冷峻表情,并赋予了他独有的坚强的意志,在高潮处海菲兹显示出超人的技巧和饱满的琴音;同时海菲兹的内心刻画也是相当成功的,琴声仿佛凛冽的寒风扑面迎来,让你喘不过气来。
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(二)海菲兹的单声道版本

这是全集第18集《EMI Masters》,这套三张唱片主要是海菲兹在EMI录制的一些协奏曲。也是海菲兹的西贝柳斯小协两个录音之一(还有一个现场录音不在全集之内)。比切姆指挥,1935年的录音,效果肯定不是太好,但这绝对是海菲兹的全盛时期。和立体声比总体效果相差不大(除了录音),但细细体味之下我发现这是一个超越后面立体声的版本。首先,这个版本1,2乐章海菲兹拉的都慢一些,感情的表达更加充分。其次,海菲兹这次演绎运弓更加用力,声音也更饱满,每个音符更有冲击力,起码从唱片里面听是这样的。相比之下立体的版本更多一些行云流水的味道。其实在《EMI Masters》中其余两部柴,门小协也都比后面的立体声精彩,所以建议不排除单声道录音的可以找这个版本听听。
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未完待续
最后编辑闲云野鹤
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野鹤兄的认真和执着值得尊敬。。。。。。
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(五)郑京和的Decca版本

这是1970年郑京和22岁时与普列文指挥的伦敦交响乐团合作的成名作。这个版本可以说是相当完美的一个版本。独奏,伴奏,录音都不错。郑京和刚刚出道,展现了巾帼不让须眉的风采,运弓的力度,感情的表达都很到位,声音也比较饱满。录音师是威尔金逊,音场,动态当然是一流的,乐队的细节也非常丰富。普列文跟同时代最著名的三个女小提琴家(郑京和,慕洛瓦,穆特)都合作过,最终还娶了一位,可谓艳福不浅。得益于良好的录音,单纯从乐队的角度来说,我觉得这是最出色的一个版本。

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(六)慕洛娃的Philips版本

跟上一张郑京和的唱片有些类似,慕洛娃也是以这张唱片成名的。而且这张唱片的伴奏,录音也同样非常之好。可以说,郑京和的那张是模拟录音的典范,这张就是数码录音的典范。慕洛娃的琴声在高音区有着独有的顺滑细腻,这种细腻同时透着精致准确的高贵感,中低音也不乏力度,所以慕洛娃一直是我最喜欢的女小提琴家。慕洛娃演绎的西贝柳斯小协,感情反差非常强烈,对强压下的寂寞和空虚演绎的入木三分,听了不能不让人动容。
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l理解!
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我是听了肯尼迪的版本后才爱上这首协奏曲的:)
野鹤兄!!内弗的版本!!!
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最权威是海翁,我喜欢大卫多一点,郑京和的也可以,海的技巧高超,大卫的浑厚有力,郑的细腻
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闲云不闲。好。
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Sibelius的小协的精要全都浓缩在开头的这段超然的独奏。后面的内容,我总是模糊的。

我一直有种感觉,这部作品有些东方,以致每每听到都会想到陈刚先生的另一部小协“王昭君”,那似乎和他有着千丝万缕的联系。
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我喜欢此文!
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鹤,你又开始啦!!期待中的好文,你对音乐的感受总是那么细腻而准确,等我闲了,你也闲了,还是要请你给我好好上上课,呵呵!
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写得很精彩啊!
海菲兹当然是名演了
有兴趣的朋友不妨听听穆特和普列文
对穆特有看法的朋友也许。。。。。。
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好文,让我有立刻把我买的海飞兹立体声版翻出来听的冲动.买回来还没完整听过一次,惭愧...
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darajan 在 2004-11-19 22:41:49 发表的内容
Sibelius的小协的精要全都浓缩在开头的这段超然的独奏。后面的内容,我总是模糊的。

我也有此感觉,听过PERLMAN 和林邵亮的两个版本,都没有太深刻的印象,恐怕是欣赏的次数太少的缘故。有评论说第三乐章像“北极熊的波兰舞曲”,不知道您是否有此感觉,反正我是没听出来,呵呵~。
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西贝柳斯的小协第一次听到的是帕尔曼演奏的,还是磁带,当时那套磁带里很不喜欢的就是这个了,之后对西贝柳斯都没多少好印象,现在喜欢上这作品还是偶然在基点听到的一次,不过我就只有海飞兹的一张碟了,呵呵,写不出这么漂亮的文字,还是期待野鹤的好文吧。
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这几天忙得要命,抽出空来接着写:
(三)David Oistrakh在旋律公司的版本

这张唱片是旋律公司5张套的David Edition第一张。由BMG发行,这张上还有大卫的60岁生日时演奏的柴科夫斯基小协,很多人认为旋律公司的录音不佳,从而忽略这张唱片。这里我要提醒你,假如你非常热爱西贝柳丝小协的话,一定要听听大卫的这次录音。

大卫的演绎假如跟海菲兹比较起来的话,我觉得是两种风格,难分高下。假如让我选择的话,我会偏向于大卫的版本。在我倾听海菲兹的版本时,我更多的感受到大师的情感,但来不及有什么联想,海菲兹似乎把他要表达得都充分展示出来了。而聆听大卫的演绎时,很多时候我都可以浮想联翩,大卫的琴声极富感染力,旋律的这次录音有些偏干,乐队也不太清晰,这反倒造成大卫的琴声变成绝对的主角,气势,力度都胜过CBS那次录音。琴声非常具有穿透力;可以说,在听这次录音的时候,你基本可以忽略乐队,而专注于大卫的表现。而且这两次录音大卫的琴声特质明显不同,这甚至让我怀疑大卫两次录音用的是两把琴。CBS那次录音在1974年,这肯定是大卫的晚期,用的是他晚年的那把Marsick琴。而旋律公司的录音在1966年,大卫可能仍在用他用了大半生的Conte di Fontana。当然这只是我的猜测,但Conte di Fontana这把琴的穿透力确实更强一些。
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(四)David Oistrakh在CBS唱片公司的版本

大卫的这个版本无论柴科夫斯基小协还是西贝柳丝小协感觉上都有点自我陶醉的味道,或者说冲击力都不是很强,Ormandy的伴奏倒是非常有气势,尤其是西贝柳丝小协,第三乐章开头颇有点气吞山河的味道,假如不是大卫而是什么别的女小提琴家的话,恐怕就会被Ormandy的气势压倒。大卫在这张唱片里面借助良好的录音,更多地展示了他的琴声温暖,厚实的一面,没有太出格的激情,也不会让你觉得平淡,所以这个版本会很讨好你的耳朵,论录音比旋律的好太多,论演绎我还是喜欢旋律的,相比之下旋律那张更像是一张现场演奏的版本。
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(未完待续)
最后编辑闲云野鹤
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约瑟夫维奇和沙汗姆的也还好。
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好版还真不少,有一两个也就够了。
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