贴一篇《新音响》的评论文章 ，是写I-5的，但基本总结了SIMAUDIO 全系列的风格，如我所听和所言，非常适合英国箱子：
这次你一定要认识它
--评Sim Audio I-5合并功放
最近听一位产品外销欧美各地的国产喇叭厂家说，他们在加拿大的代理商非常厉害，一
年可销售近一千对音箱。更厉害的是他卖B&W Nauflus801喇叭的手段，一年有二千对巨无
霸从他店里送到顾客家中。不过奇怪的是他所卖的B&WNauflus801损坏率特别高，尤其是低
音单元，每年都得准备几百个低音单元以供维修更换之用。这倒是前所未闻的新鲜事，如
果被B&W知道了，搞不好还会告我破坏名誉。其实并非B&W Naufltilus 801喇叭有问题，主
编六月去荷兰飞利浦的录音室访问时，不也看到他们都用这对大音箱当作后制作的鉴听之
用?另外一个问题就使用不当了?
没错，这位国产喇叭厂的负责人说，他们在国内销售的音箱正常设计，只需一只中音
与一只低音单元，可是同样的产品卖到加拿大该代理商处，必须再额外装置一只中音与一
只低音单元，而他们仍然嫌低音不够多。天啊，这等于是把牛车拿来与马车比赛，难怪老
牛最后负荷不了只好自尽了。他们猜想可能是加拿大的居住空间宽广，因此需要喇叭发出
更大的能量才能满足，B&W Nauflm801没有错，是这些发烧友过于暴力了。我去过加拿大的
几个地方，怎么没听过这种事呢?加拿大最大的音响制造集团API旗下有不少品牌，像是
PSB、Energy Mirage等，他们的喇叭一点也不夸张啊?
最后我问，这位代理商是不是华人?宾果!果然不错，他的客户主要中国新移民，我们
事先猜想的答案都错了。
够不够力很重要
二十多年前，Telarc推出第一张《1812序曲》的LP唱片，那可能也是第一张数码录音
的巨炮音乐，结果很多音响系统唱到最后高潮处，要不是循轨不良频频跳针，要不就是深
沉的炮声伴随着喇叭与扩大机烧焦的味道。当时的扩大机不流行大电流设计，喇叭也普遍
的效率较高，应付一般的音乐没问题，真的来一段索命的大动态爆棚时，由于不可预期的
极低频涌现，体质差的全部说拜拜了。随着数码音源的普及，Telarc这张录音被制成CD,我
们却再没听过功放冒烟，喇叭单元脱圈的事，显然二方面都有了进步。TelaK第二次灌录
《1812序曲》，还被制成SACD与DVD-Audio二种新的光盘，你听起来可能只觉得电平太低，
小声与大声的对比幅度太大，或者炮声不够震撼，这表示功放与音箱的动态表现都还不
足，但我们知道不会有机毁人亡的惨剧重现了。
有些发烧友误解了，他们会问：这对音箱几瓦的?意思是这对音箱最大的承受功率有多
少，当然越大者越副用，但不表示它能唱得更大声(还有效率、阻抗等因素)。其实防止喇
叭损坏的关键不在喇叭本身，而是功放。正常工作情况下，功放输出的讯号不失真，喇叭
发出的音压大概都会超过人耳承受范围，差一点的产品也会发出哀嚎警告你把音量拧小一
点。一旦功放的工作过荷，产生削峰失真，甚至有直流出现，这时再强悍的喇叭恐十白都
命在旦夕之间。我想那些加拿大的B&WNauflm801喇叭用家，他们大概选错功放了如果拿日
本品牌的环绕功放来跳迪斯科，经常要换低音单元也就不足为奇了。
破除迷思
要评断一部功放是否够力，可以从它的输出电流,阻尼因素二方面来观察，瓦数不能代
表一切。君不见日本环绕功放在一个机箱内可以塞进七个声道的线路，每声道还有一百瓦
以上的输出功率，但输出电流呢?从未见过标示，虽然THX认证有一定规范，与发烧友的认
知还是有差距的。一个变压器二枚不大的滤波电容，加上一对功率晶体，这与同样输出功
率的单箱式后级是不可同日而语的。所谓大电流输出，是指接上8欧姆阻抗喇叭，若每声道
输出是50瓦，当喇叭负载变成4欧姆时功率会倍增成100瓦，甚至遇到2欧姆负载再倍增成
200瓦。如果不是大电流设计之扩大机。常时间接驳极低阻抗喇叭，有可能会对彼此造成伤
害!
另一个重点为阻尼因素，阻尼因素高表示功放的内阻低，对音箱的制动控制能力相对
较好。当然这里面有个陷阱，晶体管由于先天的非线性问题，有时必须肋口负反馈来降低
失真与扩展频宽，同时也会使阻尼因素提高。遇到一些Q值较高的音箱，良好的阻尼因素可
以防止低音轰隆作响，不过一部未施以负反馈仍保持良好特性的功放，即使有较低的阻尼
因素，也能有效控制喇叭，这就是一些人偏爱低内阻三极胆机(如2A3、300B、6080)的原
因。
Sim Audio I-5
●总代理：派斯音响(852)29477119
●规格：输出功率70瓦／8欧姆，110瓦／4欧
姆，输入阻抗14k欧姆，输出阻抗0．04欧姆，
增益30dB，讯噪比97dB，频率响应10Hz—
70kHz±3dB，失真率0．1％，阻尼因素500。
尺寸43x10x38 5337，重量12公斤。
严格来说阻尼因素本身并没有实质上的意义，只是表示扩大机性能的一种特性罢了。好像
汽车在限速100公里／小时(相当于Q值)之高速公路上行驶，极速较低(相当于低阻尼因素)
但是内装豪华(相当于基本特1生)的大房车，开起来反而比那些空间狭窄的子弹跑车来得轻
松喻快如果同时具有大电流，不施加负反馈，特性优异，又有极高的阻尼因素，把所有梦
幻因素加在一起，这不是太棒了吗?是的，加拿大的SimAudio就是如此!
不认识它太可惜了
同样在加拿大，这么好的产品这些B&W玩家怎么没发现呢?一点不奇怪，自家人相轻的
情况中外皆然，国内消费者看不起国产音响制品者比比皆是，SimAudio反而在美国红得发
紫。Stereophile发烧天书把SimAudio的EclipseCD唱机、电源分离式的P-5前级、输出功率
190瓦／8欧姆的W-5后级，都名列为A级推荐榜中。本文所要介绍的I-5合并功放同样不简
单，英国发烧天书<《Hi-Fi+》把I—5评选为年度最佳产品，著名的网络杂志
Audioreview．com读者票选中I—5被选为最佳合并机。大家都知道网络中的言论尖酸刻薄
毫不留情，能在票选中得奖比我说破嘴更能让人信服。
不认识它实在太可惜了，国内消费者很多只买“牌子”而不管“品质”，希望这部较
多人可以享用的SimAudioI-5合并机能改变情况。SimAuto的创始人叫VictorSima，1980年
成立了SIMA公司专门生产专业用器材，1988年公司改名为SimAudio，当时所推出的
Celest4070是美国发烧天书历年来所推荐价格最低的后级之一。该公司发展出一种“文艺
复兴”(Renaissance)电路，并将其用在所有产品中。然后JohnPoulin加入团队，他曾与
VictorSima一起研发“文艺复兴”电路，在他的带领下，Sim Audio推出Moon系列产品并大
获成功。
相同血缘
简单的说，Sim Audio功放主要特点包括无负反馈、大电流，以及超高的阻尼因素。多
数扩大机为了取得较宽的频宽,较高的电路稳定性与较低的谐波失真率，通常都是靠负反馈
来达到目的。然而使用负回授也会有相对的副作用，那就是互调失真，过高的互调失真会
使声音变得过于保守而不够直接。另外无负反馈对驱动力也很重要，这表示功放本身对于
反电动势是有足够的抵抗力。多数功放都是取放大电路的输出端信号经由负反馈电路接到
输入级的差动晶体，因此喇叭的反电动势灌回来时，也顺着这条路径送到输入级，造成电
路的工作不稳定。而无负反馈或是末端无负反馈电路，尽管喇叭的反电动势照常发生，但
会被关在门外，不会经由负回授路径回到输入级，因此电路反倒是能维持着理想的稳定
性。
使用无负反馈又要达到电路的安定性与足够的频宽其实并不容易，需有高频反应较佳
的组件，在开环路的条件下才能得到足够的频宽。在电路的安定性方面，充沛的电源供应
也是必要条件。SimAudio知道储存能量的重要性，所以设计了超大容量的电解电容滤波，
碰到突如其来的高功率输出，就能有足够的稳定性而不被喇叭“榨干”I-5合并功放如同它
的大哥们，都使用多个小数值电容并联，而不用少数的大电容，这是考虑到供电速度的问
题，Sim Auto的作法充放电速度较快，高频的供电状态也比较理想。
一枚0．5kV的环形变压器，总数值40000微法拉的滤波电容，加上双单声道结构，都使
I-5比较像一部高级的分体前后级，而不仅仅是合并机而已。前级线路采用J-FET晶体放
大，甲类工作；后级则以MOSFET晶体以获得更圆润温暖的声音，低输出时为甲类工作，高
输出自动转换为甲乙类工作。从规格可以看到，I-5的阻尼因素高达500，比W-5等后级的
800毫不逊色。音量调整虽然有数字显示，基本上仍是模拟方式，而且讯号路径非常短，与
P-5或P-3前级类似。
厉害的70瓦
试听时主要搭配超奥Thiel的CSl．6音箱，这对喇叭在超奥家族中是个特例，有较丰满
的低音与容易推动的个性，SimAudio的I-5让它爆翻天绝对没问题。我另外试过二对落地音
箱，证实I-5的强悍力道不能以寻常合并功放待之，它的70瓦实在太厉害了!我就拿Telarc
的《1812序曲》来检测，在30平米左右的试音室中，超奥喇叭好像长大了。一开始的合唱
音乐音量虽然不大，张力与密度感却很高，在舞台后方呈现的高低层次效果非常清楚。最
后炮声夹杂着铜管怒吼与弦乐急奏，好像一阵风似的扑过来，我还担心喇叭的单元是否能
够承受?
最近主编在测试的Aragon8008MKII后级也是属于力道蛮横，控制力一流，速度飞快的类
型，我忍不住要拿二者来稍加比较小5的速度同样很快，但比Aragon少了一点轻松余裕度，
对低音的控制力只十白不相上下，听听看谁的炮声比较干净爽快就知道了。换上另一部参
考机，250瓦当然有大度雍容的好处，低音的煞车效果却是I-5略胜一筹。我想传统的英国
风味喇叭，或者低音单元尺寸较大不易控制，或者家里环境受限需要收紧低音者，I-5都不
会让你失望的。由于它的力道很强，我不觉得I-5的低音能量有什么不足，相反的来一段摇
滚音乐或爵士乐的低音贝斯拨奏，那一颗颗清晰滚落的音符会让你睁大眼珠子!
速度快的另一个可能副作用是缺少味精，高音会比较硬朗。我倒不认为I-5的高音有问
题，无论搭配超奥CSl．6或OnixReference2音箱，播放德国TACET以古董胆话筒收音录制的
弦乐，小提琴都有清甜的美感，音色通澈不过亮，音质爽脆有韧性。吃过海蜇皮吗?调味适
当的话爵起来非常有劲，而且多吃不腻，SimAudio正具有这样的特质。喜欢让声音婉约温
柔一点，不妨以喇叭线和讯号线来调音，Onix、TcM等都是可以考虑的。
我们可以要求更多
一般对合并功放的要求仅止于输出足够，功能完整，操作便利，顶多再加上优美耐听，
早期英国合并机就是这样打开市场的。在i5身上我们发现消费者有权力要求更多，像是很
丰富的细节、良好的透明度、紧密的控制力等，这些是传统英国合并机所欠缺的。
SimAudio的前后级我都试听过，印象中它的并不是那种背景如无底深渊的类型的，但前级
会让人有豁然开朗的感觉，I-5合并机则兼得二者之长。它的中高音清脆开扬，乐器分布的
情况一目了然，在完整的音场中形体感比例适中，它不特别夸张醒目，我也挑不出什么毛
病。换上另外几部平价的合并机，这才发现它们变得晦暗不清，少了I-5的鲜明透澈，分析
力尤其差别巨大。动态对比也是I-5的长处，我们一直说动态不单是大音量时的表现，也指
小音量与大音量间的起伏程度，i5可以让音乐很活跃生动，而不是平板无趣的。
中频段i5属于自然而结实的表现，画面明朗干净，播放人声时你会被阴影刻画深入的
立体音像所吸引，而不会一味的希望替歌唱者增肥。的确i5少了一点胆机的温厚感，不过
它的凝聚力与锐利线条也不是胆机的特长。由于采用无负反馈设计，I-5的失真率数字并不
是很漂亮，但我相信从L5发出来的声音更自然没有染色。也许我们认定一些美声的标准像
是：高贵华丽的音质、飘逸的高音、浓稠的中音，松软的低音等与SimAudioI-5合并功放的
表现不尽相同。但仔细想一想，把美声的外衣脱下以后，是不是I-5更加接近录音原貌呢?
特别推荐i5给那些荷包不丰富，第一次想迈入高级音响世界的发烧友，让他引导你窥探真
实的声音吧。
