回复: Rogers乐爵士音箱用家专栏
最近迷上了《卡门》歌剧，收集了几个版本：（评论为转贴[url=http://www.classical.net.cn/recommend/recommview.asp?id=92]http://www.classical.net.cn/recommend/recommview.asp?id=92[/url]）
1、阿巴多版本，贝尔冈扎（Berganza）演唱
关于“阿巴多版”的卡门，我是这样认为的。歌唱家方面，西班牙著名女中音歌唱家特丽莎.贝尔甘扎演绎的卡门是极为成功的，她的声音圆润、丰厚，音色优美、吣人肺腑，她的音域很标准的固定在中声区，是名副其实的女中音。她润色歌词、词句的能力十分突出，演唱中略带花腔，这样的演唱方式对体现角色的性格很有帮助，听起来自然、真实，不象其他卡门扮演者那样的做作。贝尔甘扎对卡门这一角色做了不同寻常的极为细腻的刻划，她采用求实的现实主义表现方式，屏弃了闹剧的成分，使得角色的形象、情感更为真实，更具生命力。她诠释的卡门充满了女性的魅力，敢爱敢恨，勇于追求爱情，几乎达到了理想的境界。贝尔甘扎被公认为是“卡门的最佳诠释者”！科特鲁芭丝的声音素质与米凯拉的形象、气质极为相符，她的表演形式很内在，她音色优美、演唱抒情，感情真挚，形象逼真，具有典型的淑女气质，我认为她是这个角色的最佳扮演者之一。多明哥与米尔恩兹两位在剧中也有上乘的发挥，对角色的诠释也是十分的成功。另外，此版录音中配角的表现也都相当出色。总而言之，演员的演唱真实、自然、毫无做作，这是异于其他版本的、也是这版录音出类拔萃之所在！
2、卡拉扬版本，巴尔扎（Baltsa）演唱
日本《唱片艺术》名曲三百首唱片之一!
如果你曾经读过法国作家梅里美的短篇小说《卡门》，你会感觉巴尔萨在这版录音中的演绎完全是作者笔下那个风情万种的吉普赛女郎的化身：千娇百媚、桀骜不驯、放荡不羁，高贵时如同女皇，风骚时有如荡妇。巴尔萨的演唱不像贝尔甘札（DG阿巴多指挥版本）那样精致，但这点对于塑造人物性格颇为有利。贝尔甘札给人的感觉是太温，体现不出角色应有的泼辣本性，但却给了角色一种全新的诠释手法。
卡雷拉斯对角色的演绎颇为成功，演唱也十分出色，惜乎其声音已过巅峰期。要想领略卡雷拉斯在巅峰时期的声音，可以欣赏其于70年代在EMI、PHILIPS录制的歌剧唱片，例如幕蒂指挥的《乡村骑士》、《丑角》等全剧录音，卡雷拉斯在PHILIPS参与录制的《托斯卡》全剧录音尤为值得欣赏。
里恰蕾利对于角色的演绎让人不太满意，其在第三幕中的演唱完全不在状态，给人感觉与角色格格不入。其实别的不谈，其法语发音就存在问题。
这版录音还有一点值得注意的是，角色的演唱与对白是两拨人。我个人感情上不是很能接受，感觉角色被分解。
由于是数码录音技术初期录制的唱片，所以录音质量不是很让人满意！
3、普蕾特里，卡拉斯演唱
普蕾特里指挥录制的的这版《卡门》有很浓的“法国味”，西班牙民族气息略显淡了一些。在录制这套唱片时，Maria Callas的声音状态已经过了颠峰期，但她在中声区的表现还是十分具有说服力的，她诠释的卡门形象真实，性格既热又冷，敢爱敢恨，她既赋予了这个吉普塞女郎应有的磁力，又展现了卡门如“雌虎”般的愤怒，对这个角色的塑造再次显示了她过人的演绎能力以及对角色的深入探讨。Nicolai Gedda的演唱极具艺术修养，他雅致的演唱风格与唐.何塞清秀、俊美的形象十分吻合。Andréa Guiot的演唱风格与角色的形象、气质相去甚远，在她的演唱中一点也找不到米凯拉的影子，她诠释的米凯拉更像是一位来自大都市的摩登女郎……
4、比彻姆，los Angeles演唱
就主要角色而言，大抵是los Angeles的气质与Carmen有一定距离吧，她的演唱总是不够味儿，且她在中声区的控制及音色也不如Callas和L.Price，显然就更难以和她自己或清丽或高亢的高音相比。特别是在唱Habanera时，放慢的吐字并没有妩媚的效果，而显得迟钝了。只有到了第三幕时，她的演唱才真正的动人心魄……Gedda那极富修养的嗓音唱出的Don Jose到也贴切，在第一幕中他与Micheau的对唱产生出极迷人的效果，只是总觉得他的演唱缺少了点粗旷。Micheau的Micaela很动人，只是她的高音较单薄，无论如何也比不上Maliponte的那样通透明亮。至于Blanc的斗牛士，没什么深刻的印象，只觉得他的声音有些沙哑，缺了点英武之气。但最大的亮色是Beecham的指挥，抒情而不腻，奔放而不火，真真让人感到一种西班牙的气味儿……唯一遗憾是他在结尾的处理，太过仓促了……
