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楼主:hifi168

郎朗在星海演奏（图） [复制链接]

felixcat
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t T
发表于 2003-09-10 11:58 |只看该用户

有一点需值得注意，Mozart 幼年时写的作品，相对于后来创作成熟期的作品来说差别蛮大的。换句话说，如果Mozart 幼年时写的作品就已经有足够水平来抗衡后来他写的作品，那我想Mozart的名字今天也不会那么响了。
  
我们今天可以演奏、欣赏大师的早期作品，并不一定就承认此作品相对于同时代的实际水平是高的。我们这样做的目的，主要在于是欣赏一个一位作曲大师的作品系列的“系统性”。完全有可能存在与Mozart 同时代的作曲家，其成熟作品的艺术水平明显超过Mozart 幼年早期作品，只不过Mozart 的伟大在于后来他长大成人了，通过不断进步写出真正流芳百世的作品。作个假设，Mozart 如果仅靠幼年时写的作品，之后不踏踏实实地求进步，就靠吃老本，那么我们今天肯定就不会知道有Mozart 这个人存在过。
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mydisc
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t T
发表于 2003-09-11 01:24 |只看该用户

TOM 在 2003-9-10 21:54:27 发表的内容
这种有组织、有策划的恶炒新人现象，早已不是什么新鲜事。
九十年代初，东欧也出了个了不得的钢琴天才——基辛，当时也把他捧得上天，如何如何。如今，基辛安在？
可惜，我还没来得及买上一张他的唱片......


       汤姆兄，KISSIN现在活得好好的，琴也弹得好好的啊！
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duckme
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t T
发表于 2003-09-11 04:07 |只看该用户

KISSIN每年都有出唱片啊.今年还要去看他的现场. 赫赫.

很多KISSIN的CD的.听听他的Schumann Carnaval吧.
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TOM
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TOM

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t T
发表于 2003-09-10 21:54 |只看该用户

这种有组织、有策划的恶炒新人现象，早已不是什么新鲜事。
九十年代初，东欧也出了个了不得的钢琴天才——基辛，当时也把他捧得上天，如何如何。如今，基辛安在？
可惜，我还没来得及买上一张他的唱片......
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t T
发表于 2003-09-11 00:41 |只看该用户

我没有到星海看朗朗的演出，一位记者先生如此奋慨激昂的批评也只不过是一家之说而已。朗朗是否如此糟糕，买或借张CD听听，又再看看附送的DVD，无论赞杨或批评不是更有实际的内容吗?现在还没有人说他已是大师级人物，事实上也还未达到，但如果他没有一定的实力又怎么会年纪轻轻便得到较为广泛的欢迎与赞杨呢? 楼主说当晚听众反应热烈的状况，难道听众们都是对音乐无知又或者都被商业上的造星JS所蒙闭和利用了吗?我真不明白。
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t T
发表于 2003-09-11 10:25 |只看该用户

哦，基辛不会到中国来吧？
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t T
发表于 2003-09-11 20:17 |只看该用户

mydisc 在 2003-9-11 1:24:03 发表的内容
汤姆兄，KISSIN现在活得好好的，琴也弹得好好的啊！

那么，拜托，能贴几张2000年至今他的唱片封面吗？
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HiFiMan
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t T
发表于 2003-09-12 14:13 |只看该用户

liaoweifeng 在 2003-9-8 21:12:48 发表的内容
朗和李都是造星运动的产物



你造多幾個給我看看??

你以為他們是謝亭風嗎?
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arizonalee
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发表于 2003-09-12 14:43 |只看该用户

很好啊
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发表于 2003-09-12 18:48 |只看该用户

        我在一期〈爱乐〉里看的，朗朗现在用的应该是霍洛维兹的钢琴，琴的音色本来就比一般的要响亮
    至于朗朗其人，其实他也不过还是个大孩子而已，我们不能要求他有象老年人一样的音乐理解，我想，这也许就是他的不同之处吧。如果要批评的话，应该是在不断造势的媒介，而不是朗朗。奇怪的是，造势的是他们，反咬一口的还是他们。
    李云迪和朗朗是不一样的，一个是比赛冠军，一个是职业演奏者，但无疑他们都是很有潜力的钢琴家，在这点上我同意DR KUANG的看法，让时间去证实一切吧
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发表于 2003-11-06 18:43 |只看该用户

我是有理由的，因为朗朗不会放电！
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发表于 2003-11-06 17:47 |只看该用户

不喜欢郎郎。
并且是没有理由地不喜欢郎郎。
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发表于 2003-11-07 13:21 |只看该用户

呵呵，唱片公司认为的大师是一回事，发烧友心目中的大师又是一回事。现在买海飞兹的唱片恐怕就不如买穆特、帕尔曼那样容易了。所以假如真正的大师被唱片巨头认为没有了商业价值，那么等待他们的将是二手CD被炒至天价！
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TOM
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t T
发表于 2003-11-07 14:28 |只看该用户

呵呵，不要忘了您今天之所以能津津乐道鲁宾斯坦和海飞兹，是谁给你创造了机会？谁出版了他们的唱片？更别提单声道时期的，那些早在168大多数网友出生前就已作古了，你是从何学习而来的？
在巨头和媒体的手里，鲁宾斯坦、海飞兹和F4没有本质的区别，只有受众多与少的区别。
至于个人是否接受传媒塞过来的东西及其意义，我想不在这个讨论范围。
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发表于 2003-11-07 15:19 |只看该用户

：）
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发表于 2003-11-07 14:36 |只看该用户

TOM 在 2003-11-7 14:28:13 发表的内容
呵呵，不要忘了您今天之所以能津津乐道鲁宾斯坦和海飞兹，是谁给你创造了机会？谁出版了他们的唱片？更别提单声道时期的，那些早在168大多数网友出生前就已作古了，你是从何学习而来的？
在巨头和媒体的手里，鲁宾斯坦、海飞兹和F4没有本质的区别，只有受众多与少的区别。
至于个人是否接受传媒塞过来的东西及其意义，我想不在这个讨论范围。


关于媒体对艺术的作用，实际上是一把双刃剑，比如DG和卡拉扬，是否可以这么说：DG造就了卡拉扬，也惯坏了卡拉扬。正可谓“成也萧何，败也萧何。”

另一方面，媒体连篇累牍地传播过大师的声音，并不意味着只要被媒体连篇累牍地传播的，我们都要认为他是大师。

个人是否接受传媒塞过来的东西，可能不是阁下参与这个话题要涉及的，但却是参与这个话题正反两派之所以持不同意见的根本所在。

如果人云亦云，没有争鸣，论坛改成音乐新闻网站不是很好？
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发表于 2003-11-07 09:58 |只看该用户

不喜欢，这次演奏好象在切白菜一样，一派看似干净利落的样子。大师在没有成为大师的时候可以不成熟，但是不能虚伪，不能媚俗。不能做到这一点的话，就别想成为大师。
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TOM
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发表于 2003-11-07 13:51 |只看该用户

呵呵，楼上兄台又搞错了，大师已经消声匿迹，人们早已忘却了他，你根本无从得知其艺术修为如何，你又怎会将CD炒至天价？
在今天和将来，都是媒体主宰着你的感官，你根本无法了解到一个人的丝毫信息，还谈什么他的价值？就算走进小酒吧的那个人是你，光你知道他已成大师，又有何用？
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发表于 2003-11-07 15:17 |只看该用户

呵呵，与2000兄谈话真是很有意思。这个话题要深入的话，就不是三言两语能说得清了，有机会再续，如何？
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发表于 2003-11-07 14:09 |只看该用户

古典艺术本来就是曲高和寡，试问如今的天下，有几人识得鲁宾斯坦和海飞兹？又有多少人知道阿妹和F4？如果承认大多数人的判断标准，屈从于商业媒体的指挥棒，那我们来HIFI168做甚？与其面红耳赤地争论朗朗，不如向学弟学妹学习，去下载F4的屏保。

大师总归会消亡的，比如单声道时期的那些，但是媒体不是万能的，那些受媒体力捧却始终跨不进大师门槛的人，无法因为前辈大师的消亡而感到沾沾自喜。

换句话说，前辈大师的消亡，对于古典音乐的巨大损失，不是投巨资在媒体狂轰滥炸塑造新人能够补回来的。
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