梅姨的礼物！（埃兹拉•庞德《在地铁车站》） [复制链接]

埃兹拉•庞德





（以下内容转载编写自网络）

谈到英语诗歌，还必须谈到一个人，他就是埃兹拉•庞德，他是一个有争议的诗人。

埃兹拉•庞德（Ezra Pound），美国诗人和文学评论家，意象派诗歌运动的重要代表人物，美国艺术文学院成员。他和艾略特同为后期象征主义诗歌的领军人物。他从中国古典诗歌、日本俳句中生发出“诗歌意象”的理论，为东西方诗歌的互相借鉴做出了卓越贡献。在去欧洲以前，他在宾夕法尼亚大学就学，在那里攻读美国历史、古典文学、罗曼斯语言文学。两年后，他转至哈密尔顿大学（Hamilton College）学习，1906年获硕士学位。1898年庞德首次赴欧，以后于1902年，1906年及1908年先后共四次去欧洲。1908年定居伦敦，以后一度成为伦敦文坛上举足轻重的人物。

但在政治上，庞德涉嫌支持墨索里尼的反犹主义，曾被美军逮捕。但庞德帮过很多人，他贡献了大量时间鼓励身无分文的年轻作家，比如劳伦斯、福斯特和海明威。他帮助他们找出版，写书评，他帮他们到处找付房租的钱。他还帮助了乔伊斯的《尤里西斯》的出版。庞德还帮助过T.S.艾略特和修改《荒原》，艾略特获得诺贝尔奖，和庞德的热心帮助是分不开的。《荒原》的副题就是：“献给埃兹拉•庞德，最卓越的匠人”。

1958年经过阿奇博尔德•麦克利什（Archibald McLeish）、罗伯特•弗罗斯特（Robert Frost），欧内斯特•海明威（ErnestHemingway）的斡旋，庞德未经审判而被取消叛国罪，返回意大利。1972年11月病逝于威尼斯。　在庞德获释的前后，他的一些作品继续得到发表。这些作品包括《埃兹拉•庞德书信集》（Letters of Ezra Pound，1907—1941），《文学论文集》（Literary Essays）1954年出版，《文选》（SelectedProse 1909—1965），1973年出版。

庞德在促进中西文化交流方面作了很大努力。他的意象派作品中汲取了某些日本诗歌如俳句诗的写作形式及特点。他在长诗《诗章》中阐述孔子学说，在1915年出版的《中国》中收集并翻译了十几首中国古诗。庞德不太懂中文，他的译作是由日译本转译的。庞德还曾译过《大学》、《中庸》、《论语》等。在翻译过程中庞德得到了华盛顿一些专家学者的帮助，克服了各种困难。尽管人们可以对译文进行各种指责，但庞德毕竟作了前所未有的尝试。除了翻译中国作品外，庞德也译过包括日本、希腊、意大利文学等多种语言的外国文学作品。就此而言，庞德也是一个有成就的翻译家。

庞德的主要作品包括《比萨诗章》，1949年这部作品获得了由美国国会图书馆颁发、由艾略特参加作评委的博林根诗歌奖（Bollingen Prize for Poetry），此事一度在美国引起很大争议。

纵观埃兹拉•庞德的一生，不禁令人感慨：人性是复杂的。

庞德最出名的诗歌作品叫《在地铁车站》。这首诗在西方现代文学史上占有重要地位。
埃兹拉·庞德后来成为意象派诗人的领袖。
这首诗非常短小，但非常有特色。
这是英语原诗：

《In a Station of the Metro》(Ezra Pound)

The apparition of these faces in the crowd;
Petals on a wet, black bough.

庞德《在地铁车站》的四种译文版本：

译文1
这些脸在人潮中明灭
朵朵花瓣落在
湿润的
黑粗树枝上
（陈彧慜译〈在一个地铁车站〉）

译文2
这些面庞从人群中涌现，
湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵。
（郑敏译〈巴黎某地铁站上〉）

译文3
人丛中这些幽灵似的面庞，
潮湿的黑色树枝上的花瓣。
（辜正坤译〈在地铁车站〉）

译文4
人群中这些面孔幽灵一般显现；
湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
杜运燮 译

庞德《在地铁车站》赏析（摘自网络）

这首仅两行的小诗作于20世纪初，是最早的意象派诗歌之一。

诗的上下两行，分别呈现了两组互相对应的意象。一是地铁车站的人群中，幽灵般显现的面孔；二是湿漉漉的枝条上的许多花瓣。这两行诗句之间，不是一般意义上的比喻关系，而是两组意象之间的相互叠加的关系。把这两组意象吸引在一起的力量，是诗人的直觉，它使两组意象在相互作用的状态下迸溅出诗的火花，产生深刻的意味。庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”。

这首诗在西方现代文学史上占有重要地位，它把诗歌从19世纪陈旧的写作手法和抒情习惯中摆脱出来，给现代文学带来了启示。埃兹拉•庞德后来成了为意象派诗人的领袖。这里"人群中这些面孔"是现实意象，"人群"是"面孔"的背景；"黑色枝条上的许多花瓣"是想象意象，"枝条"成为"花瓣"的背景。前一个意象是现实的，后一个意象是虚无的，创造的。前后两句是比喻关系，后一句前可以加"像""犹如"一类的词语。第二句是来诠释第一句的，即把人群暗喻为湿漉漉的枝条，把这些面孔喻为花瓣。

庞德本人在《高狄埃——布热泽斯卡：回忆录》中讲到这首诗的创作经过时说：‘三年前在巴黎，我在协约车站走出了地铁车厢，突然问，我看到了一个美丽的面孔，然后又看到一个，又看到一个，然后是一个美丽儿童的面孔，然后又是一个美丽的女人，那一天我整天努力寻找能表达我的感受的文字，我找不出我认为能与之相称的、或者 ，象那种突发情感那么可爱的文字……”具体生活中的感受触发了庞德的诗兴，以后一段时间，他一直寻找表达这种感受的“可爱的文字”。整整一年，诗人在寻找表达，先后写出有关的两首较长的诗，都被他销毁了，最后才写定这首和歌式的小诗。谁知这首只有两行的诗，却成了意象派的扛鼎之作。

《在地铁车站》暗示出多种解释的可能性，这本身已说明它意蕴丰富，符合意象派的诗学主张，不愧为意象派的代表作。庞德这两行诗像两条铁轨，从时间的幽深隧道里延伸出来，带着那个**湿漉漉的历史迹痕和斑驳言词，流传至今。并且出现了近20种的译文版本。

没错，要不给盗了，