空间声学读后感第二篇
虽然从生理机能比较上指向音响对音色追求的玩法，但在视觉缺失时，玩声场、定位却能避免听音娱乐的单调性。同时，双耳效应也有赖于声音精确的频谱和声强级，其电声还原精度不比音色要求低。
立体声运用人对声音“方位”和“距离”两个方面的辨识能力来实现。方位涉及两声道的声级差和时间差（第一波阵面原理是毫秒级，合成定位精度更高，后掩蔽效应则是70毫秒级）；距离却由对直达声强度、早期反射声比例、混响声比例、等响曲线效应、频率衰减特性这几个方面的综合经验来判断。所以距离听感的变化也带来音色的变化，相反，熟知的声音的音色变化也带来距离感的变化。
玩声场定位，主要是玩空间，也是不太花钱带来声音变化的玩法。其背后皆有基本原理。举几例：
1.在一定范围内，音量开大，声场会更浑厚——等响曲线效应。
2.听音位靠近些，声像提高——中平面听觉原理。
3.音响距离反射后墙远些，空间感加强——直反声比例。
4.合理吸、扩后录音细节呈现更好，更好的保留录音中的空间信息——听觉掩蔽效应，初始延时效应
5.合理摆位带来音质提高——避免拍音、梳状滤波、非均匀共振简并。
6.短边摆放，房间尺寸的选择——空间共振简并计算
7.认真调整不同录音的播放音量，听音位置，灯光场景，获得更好的空间临场感。——距离听觉及其视觉引导。
8.矩阵玩法中运用侧墙来拓展声场宽度。——第一波阵面衍生的后掩蔽。
9.小音量聆听带来更加清秀的音乐线条感——等响曲线效应
10.调整音箱内凹角度，在包围感和清晰感之间权衡——直反声比例
总之，空间有很强的声音塑造力，其中，直反声比、直混声比可以作为结合不同录音的主要调声手段。当然，亦有人对空间玩法不感兴趣。
