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楼主:欧博音响

黑胶系统 —— 带您领略“黑社会”的精彩 [复制链接]

欧博音响
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发表于 2015-11-06 13:10 |只看楼主

如何组成一套LP系统之——唱盘（二）

转盘的轴承里面学问大大的。可以想象转盘与轴心、轴套的关系是一种非常不符力学原理的结构，最上方的转盘体积最大、重量最重，而轴心轴套接触点才那么一点，转盘与轴心底部的距离又远，头重脚轻，加上皮带始终将转盘往左边拉，轴心与轴套之有空隙，必然产生晃动和震动。轴心与轴套所接触的那一点，承受着最大的压力与最大的摩擦力。

为解决皮带只往一个方向拉的的问题，很多厂家用多个电机或轴，在另外方向上加一个拉力来平衡。可如果没把握好完全平衡，那做了还不是等于没做？因此，绝大部分的唱盘明知有这个问题，也都无法解决。



要解决轴心与轴套碰撞摩擦的问题，一般最常见的方式就是将轴心和轴套间使用不同材料，利用高精密度的加工，使接触面光滑如镜。也有人用”磁浮”的方法来减少一个接触点，但毕竟还是有接触，同时又带来了漏磁和上下晃动的新问题。要减小晃动，最直接的办法是缩短轴心的长度，相对地将重心降低。很多产品选择了轴套上挂于轴心，将接触点上移的方法。

总之，转盘轴承是考验机械加工水准和材料质量的试金石，是唱盘的核心。



马达是动力的来源，先有摩擦轮驱动，然后是皮带带动，后来又变成马达直驱。后来发现直驱唱盘不好听，原因是皮带带动的唱盘转起来是模拟式的，它一直平顺、不停的转动，而直驱唱盘，它是数字式的，转动并非连续的，而是分成一段一段的。

高级唱盘现在又回到用皮带带动。为了减少马达振动对唱盘的影响，马达通常不会与转盘安装在同一块板子上面，马达也会加装各种避振或悬吊装置。最理想的方式是转盘一件、马达电源部份另外一件的设计。

马达中使用的电机，分直流和交流两种。



直流电机被认为是传动最顺滑均匀的，但普通的产品和稳速电路很难保持低噪音和长时间的稳定转速，给使用带来不便。除非使用无刷电机和利用转速感应伺服线路来控制马达转数，才可真正完美，但造价不菲，极少厂家采用。

交流电机利用交流电的频率变换产生的涡流推动马达，以特定频率的交流电源直接供电，高级的还可配稳频器。它的好处是转数不随着负载或电压而改变，安装得当，几乎听不到噪音，因此它被广大厂家采用。

传动皮带也很重要，有的用钓鱼线或录音磁带制作，效果极佳，但太“土炮”了。大部分都用橡胶带，大多是为好看。质量不好的皮带，粗细不均，易短裂，还会过早老化。

唱盘的防尘盖，在使用时最好暂时拿掉。因为防尘盖本身会受空气中声波的振动，这等于是又多加了振动源。所以，高级唱盘几乎都是没有防尘盖设计的。
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发表于 2015-11-06 23:00 |只看该用户

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欧博音响
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发表于 2015-11-09 14:08 |只看楼主

如何组成一套LP系统之——唱臂

唱臂的作用是使唱针能在适当压力下正确地循迹。按照支撑轴固定与否，可分为支轴固定唱臂与正切唱臂。按照臂管形状来分可以分为直臂、s形臂、J形臂等三种。按照支撑轴轴承的机械结构，又可分球形轴承唱臂、单刀轴承唱臂、双刀轴承唱臂以及单点轴承、四点针尖轴承唱臂、油槽轴承唱臂等。按平衡方式可分为静态平衡唱臂、动态平衡唱臂、半动态平衡唱臂。

支轴固定唱臂最大的缺点就是唱针一直都在循轨误差中，除了当唱针走到唱片中间的某一点或外圈与内圈的二个点上，至于会得到一个或二个零误差点，根据唱臂补偿角设计的不同而定。与支轴固定唱臂相反，正切唱臂的最大优点就是如果调整得当，它完全没有循轨误差。

旋转式唱臂的支点轴承应该保证臂身在其工作范围内活动时，无论横向或纵向旋转都能自由自在地毫无阻碍。为了降低摩擦系数，除了通常使用的滚珠轴承外，有些唱臂还采用三角刀口、万向支架、单点尖顶等多种形式的支承结构。

旋转式唱臂在安装时，尽量让负责纵向转动的水平轴承，跟唱盘上的唱片保持同一个水平面，这种装法的好处是遇到微带翘曲的唱片时，针尖在声槽中运行的相对速度变化最小。

唱臂的谐振频率必须做到20Hz以下，考虑到翘曲唱片的起伏频率约为4Hz，一些品质优良的唱臂大都把谐振频率设计在5～12Hz之间。增加唱臂的等效质量虽能降低谐振频率，却使转动惯量变大而影响旋转灵敏度，这时以选用顺性较佳的唱头为好。可见，更换唱头的牌号，不仅要重新校正针压，还要留意其顺性指标。旋转式唱臂的臂身多为管状结构，在管内塞放硅橡胶或注入适量粘稠的硅脂，能显著减弱谐振时的振幅，对抑制谐振峰很有效。用于制造臂身的材料常见的有钛、黄铜、铝合金、碳纤等。

直型、S型或者J型臂,不论这些臂管是什么形状，最重要的是臂管最前端唱头盖与臂管所形成的角度,叫补偿角。就是补偿因为画圆弧而产生的循轨误差,这才会有S与J型臂管的出现。至于直线型臂管,它的补偿角就设在唱头盖上了。




臂管长短与声音的好坏有直接关系。臂管越长，所画出来的弧线弯度越缓，循轨误差越小。通常标准的臂管长度都在9英寸左右,也有少数长到12英寸的（SME3012）。

一般臂管是用铝合金做的，更高级的臂管会用铝镁合金和碳纤维，甚至钛合金。不管什么材质的臂管，只要轻硬、高刚性、共振影响低，就是好臂管。
唱臂的轻、重指的不是整支唱臂的重量，而是唱臂的有效质量。唱臂的有效质量非常重要，它与唱头的动态顺性一起可计算出唱头接上唱臂之后，整支唱臂的共振频率。

共振频率牵涉到唱头与唱臂的搭配。如果唱头唱臂搭配不对，整支唱臂的共振频率就会在人耳可听范围内，你用肉眼会发现，唱针杆在不停地抖动，喇叭的低音单体也剧烈晃动，原则上，应把唱臂的共振频率压在15Hz以下。

动圈唱头的动态顺性都很低，要配重质量唱臂，而动磁唱头的动态顺性都很高，要配轻质量的唱臂。



摩擦力与振动一直就是唱臂轴承的大问题，支轴固定唱臂的轴承以精密球型轴承最好，它可以同时达到某种最紧密与摩擦力最小的妥协点。单刀轴承的接触面积小，但是太松了。双刀轴承改善了太松的缺点，但是又太重了。单点轴承（有的加油封）虽然灵活，但是不稳。还有一种四个方向顶住的针尖轴承,可以具有单点轴承的灵活又没有不稳的缺点，不过仍然有摩擦力与平衡的问题。油槽轴承唱臂也会有平衡与振动的问题。

唱臂有静态平衡、动态平衡之分。所谓静态与动态，是指针压的施加方式。静态平衡是用唱臂未端一个可旋转位置的重锤,同时做平衡与施加针压。动态平衡是指不管唱臂支轴两端平不平衡，纯粹以弹簧或磁力来对针尖施加压力。静态平衡的不足出在当唱臂遇上不平的唱片,被抛上抛下时，它的针压随时在改变。而动态平衡的问题则出在针压的精确性与持久性。有厂家想出半动态的点子，就是用重锤先做唱臂两端的平衡工作，再以更精密的弹簧或磁力来施加针压，像著名的SME V。其实,静态平衡虽然经常改变针压，但仍不失为最自然、最稳定的施加针压的方式。

唱臂与唱盘之间的避振问题，有两种说法。一个是唱臂座与唱盘之间要有避振材料居中隔离；另一种则认为唱臂座与唱盘应该紧密锁在一起，不要有避振材料在中。第一种说法的人认为唱臂受到越少的外来振动越好；第二种则认为外来振动难免，应该借紧密的连结,来将振动导入较重的唱盘上。其实重点不在于要避振或不要避振，而在于唱臂和唱盘上时能否锁得”既平又稳”。否则您再怎么调也没用。再者，如果唱臂锁在软质的避振材料上时，等于失去了整支唱臂的稳固支撑。



一体成型唱臂，每次拆、装唱头就是一件大工程。有些廉价唱臂,根本无法去调方位角。可拆卸的唱头盖的唱臂,也好不了哪去,每拆卸一次，就要重新调整方位角。若是以”可靠”论，宁可选用一体成型唱臂。

如果要求并不高或经常唱头PK，最好还是选择可拆卸唱头盖的那种。

正切唱臂,品种很少, 我们还可以看到许多气浮设计。气浮唱臂是借空气将转盘或唱臂撑起，所以基本上它没有摩擦力。再来说到避振。由于空气阻隔了从地板传来的振动，所以它的振动远低于传统唱臂与唱盘。气浮的问题在于:如何维持稳定的气压,如何维持气孔的干净及如何避免高压气流对转盘与唱臂的振动。得到稳定的气压，要设计几个储气槽，让它平稳的供气。气孔要干净不堵塞，需加装空气过滤装置，使用者应勤于通孔也可以解决。为了避免气流产生振动，有人使用低压力、大气流来降低气流的冲击,也有人则加重唱臂的质量以抵抗气流,还有人用好几间屋子，很长的管道做气体扼流圈(像WALKERAUDIO)。到目前为止，它们都是天价的产品。
最后编辑欧博音响 最后编辑于 2015-11-09 14:37:49
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发表于 2015-11-13 13:16 |只看楼主

如何组成一套LP系统之——唱头与唱针

LP系统通常由唱盘、唱臂、唱头及避振系统组成。

唱头与唱针

唱头基本上分两大类型，输出电压跟针尖振动速度成正比者称速度型，跟振动的幅度成正比者称幅度型。唱头是将唱针的机械振动转变成电信号的换能器。最常见的动铁式、动磁式和动圈式三种唱头都是利用电磁感应而获得感生电动势的速度型，高级的光电式唱头和普及的陶瓷式唱头虽然发电原理互不相同，但均属于幅度型唱头。

唱针由针尖和针杆组成，针尖在声槽里循着纹路的轨迹运行，随之引起的机械振动由针杆传递给换能装置而转变为相应的电信号，经过放声设备再现出声音的原貌。针尖的上半部通常做成圆柱或方柱形，尖端位于下方，整个体积比一粒芝麻还要小。按照尖端的形状又分为球面、橄圆和大接触面三种。现代唱针的针尖几乎都是用钻石做原料，经过精密的琢磨而制成。钻石是当今世界上最硬的物质，具有很强的耐磨性，是制作针尖极其理想的材料，钻石针尖的平均使用寿命长达1000小时以上。

针尖是唱头的易损零件，除因操作不慎引起损伤外，使用的针压过重、粗制滥造的劣质唱片及抖晃严重的唱盘都会缩短针尖的寿命，其中最主要的因素是针压。若在聆听过程中感到高音逐渐差劲，声音越来越闷，说明唱头该换了。

吊装式唱头上的两颗紧固螺钉旋得太紧或太松都会影响音质，在缺少专用工具时可凭手感来安装，方法是先把螺钉全都拧到不能再紧为止，然后再将两边均回松1/5圈即可。旋紧时应一步步地使左、右两颗螺钉同时收紧，切不可先拧紧一边再去拧另一边。

每一种唱头都有它先天性的优点与缺点；也因此有其先天上不同的音质、音色表现。动圈唱头的优点在于线圈很小，而且是串在针杆上，直接感受到针尖传来的振动，所以拾取到的声音细节很多。然而，也因为线圈串在针杆上，使得针杆的质量很大，以至于影响循轨能力。此外，动圈唱头必须再加一级放大或是用升压器升压，因此也衍生出一些问题。虽然动圈唱头有解析力强、高频响应佳、细节多的优点，但是价格昂贵，唱针一但损坏，不像动磁与动铁唱头只需换针，只能回厂或扔掉。动磁与动铁唱头的循轨能力好过动圈唱头，一个制造精良的动磁或动铁唱头，在音质音色上的表现并不会输给动圈唱头，这也是许多LP迷会衷情于Shure、Grado 唱头的原因。

Dynavector唱头

动圈唱头里的线圈数绕得越少，输出就越低；绕得越多，输出就越高。动圈唱头的输出电压多在0.2-0.5mV之间，这是典型的低输出。然而，还有些动圈唱头的输出高达2-5mV，这就是高输出动圈唱头。还有一种是更低的输出，大约都在0.1mV以下。低输出动圈唱头要接升压器或动圈唱头放大器，高输出动圈唱头则与动磁唱头一样，不须另外加一级放大，然而，由于它的针杆上面绕了太重的线圈，因此循轨能力大受影响。

针尖的保养最重要的就是去除沾在针尖上的污垢，清除的方式可以用刷子沾一点非酒精类的液体擦拭针尖。擦拭时要注意顺着针杆的方向朝自己刷来，千万不可反方向擦拭，否则很容易将针杆折断。不能用酒精擦拭，会将针尖与针杆黏胶溶解。

动圈唱头由于所绕的线圈数少，电感的影响小，阻抗很低，所以与后一级在阻抗的匹配上就显得很重要。一般低输出动圈唱头的阻抗大约在3至10Ω之间，假若下一级连接的是升压变压器，则其的输入阻抗最好要接近唱头的输出阻抗。若下一级是电子线路，一般的输入阻抗多定在100Ω，要按输出阻抗要低、输入阻抗要高的搭配原则。

唱头放大器应远离电源，放置方向要与其它电源成垂直方向，检查整个唱盘系统地线是否都连接起来，否则极易产生哼声。

美国Well Tempered唱头
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发表于 2015-11-16 13:54 |只看楼主

关于LP软件

立体声唱片是怎样做出来的

立体声唱片是在一个声槽里同时记录两个声道的信号，一般把左声道的信号刻录在声槽的内侧一壁，右声道则刻于外侧一壁。每个声道的刻录方向皆垂直于各自的壁面，并与刻纹刀的中心线保持45°的关系，故称为45°/45°制式。

刻录声槽颇似犁地开沟，刀杆与胶片表面常保持一定的倾斜度，衡量的方法是：在刀杆活动支点和刀尖之间作出一条联线，该直线与胶片平面的夹角称为垂直刻录角。这个角究竟多大为宜，若干年来未曾统一过，直到70年代后期国际上才明文规定20±5°为标准。由于立体声唱片的声槽里含有较多的纵向成份，因而选择最佳的垂直刻录角对降低失真、改善音质具有十分重要的意义。



唱片纹槽是一根连续不断的阿基米得螺线，由外至内依次为：引入槽、声槽、引出槽和终止槽。引入槽的螺距很宽，放唱时，唱片由这里开始导入声槽；相邻的节目之间夹有历时3、4秒钟的无声槽，称为过度槽，螺距也较宽，令人明显易辩；声槽的末尾和引出槽衔接，唱针经此滑行至终止槽；终止槽是一个闭合的圆环，防止唱针继续向内滑移而划伤片芯。片芯上印有节目内容、转速以及立体声/单声道的识别标记等，片芯当中的圆孔有7.24mm和38.20mm两种直径，后者多用于自动换片的唱机。

唱片有16、33、45、78 R.P.M.（转/分）四种标称转速，外径也有175、200、250、300mm四种标称转速，外径也有175、200、250、300mm四种通用尺寸，不同的转速和尺寸各有其主要用途。

唱片原以虫胶为主要原料，因质脆易裂，现改用氯乙烯-乙酸乙烯共聚树脂为主要成分，质地硬中带韧，性能经久不变，唱片电声技术指标亦大为提高。

唱片常用制造工艺有两种：（1）压纹法，将已压成一定厚度的塑料薄片烘软，在施加压力的模板下成型。它主要用于生产薄膜唱片，片厚常在0.5mm以下；这种唱片最薄的仅有0.15mm，也能双面放唱，可供装订在期刊里。（2）塑纹法，把熔融的塑料置于施加压力的模腔内成型，产品多系密纹唱片，声槽部分的厚度为0.6～1.2mm。

唱片不仅易用机械方法大量复制（如薄膜唱片每分钟可生产20～30张，复制速度与节目长短无关）。而且唱片重放节目中的某段内容极为简捷，还有耐久贮，耐辐射，不怕强磁场的侵袭等优点。一百多年来，唱片为人类保存了大量珍贵的声音档案，历经创新改革，迄今为止，仍然是家用电唱设备中保真度最好的节目源。



现代化唱片刻纹设备在技术上是相当先进的，频率特性、信噪比、失真度、动态范围和串音等主要技术指标与磁带录音机相比均有过之而无不及。为使唱片的这些优点能充分发挥，许多国家都很重视直刻唱片(DMM)的研制，经常有保真度很高的名牌唱片供应，深受广大声频爱好者和专业人士的欢迎。





唱片的保存和清洗

LP唱片是损耗品，“听一回少一回”，那如何保养好这个“林妹妹”呢?

保存

首先确认一下你的唱臂和唱针的调整是否无误，另外不要在很差的系统上播放，尤其是组合音响。不然你的“林妹妹”会早早夭折的。LP应存放在通风干燥处，以防止发霉，发霉比灰尘更可怕，会腐蚀音轨。养成听完后擦拭的习惯，例行的保养用碳纤刷，让灰尘无机可趁。LP每听完一次，最好等六小时后，再听第二回。此举可防止唱针在唱片上播放时，磨擦产生的高热让唱片塑料沟槽软化。在尚未完全冷却时马上听第二回，会让沟槽造成永久性的变形而无法恢复，此时灰尘会溶入唱片中的塑料材料而无法清除，造成永久性伤害。收藏时，应直立放置， 以防“变形 ”。

清洗

以手动方式洗片，需准备：洗脸盆一个，女人洗脸用的“尼龙面刷” 一只，中性洗碗精少许，棉布一块。
接上半盆水（以蒸馏水为最佳），在水中滴上两三滴中性洗碗精，先打湿唱片，用女孩洗脸用的尼龙面刷，顺沟槽方向刷，再以蒸馏水冲干净后以棉质布擦干，放入干净处阴干。
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发表于 2015-12-07 15:57 |只看楼主

LP唱机的调整（一）

LP唱盘的调整并不是那么复杂，主观成份多一些，也需要一些经验积累。


调唱盘、转盘的水平

用水平仪检查转盘，盘身，臂板（安装唱臂的部分）是否水平。以目视检验，看气泡是否在中间，若不是需调整唱盘的底脚或弹簧张力。


调唱头超距

安装唱臂时，应该利用唱臂制造商附上一个规尺作为标准，先确定唱臂基座与转盘中心轴的几何关系。
把唱头装在唱臂上，先不用急着调整，注意接线要正确（看唱头背面的颜色或说明书）。小心不要碰到唱针，如有唱头保护盖应罩上。千万注意唱头内有强力磁铁，任何铁器如螺丝起子等应远离唱头，以免吸住，打到唱针。螺丝不需锁很紧，粗略固定即可。唱臂抗滑应调到零。
唱头超距就是唱头针尖与转盘轴心之间的距离。超距必须保持在一定的范围内唱针循轨角度的失真才会最小。超距如果不对，最明显的问题就是唱针越接近唱片内圈，杂音会越大，声音会越难听。
选一个唱头的格状量规（有很多相互垂直的格子）。一般有两种：一种是单点调整，一种用两点（大部分，在这两个位置，循轨误差为最小）。许多唱臂制造商会附上一个量规。如果没有，也可以放一支尺在转盘轴心旁，然后将唱臂拉到尺旁，看看唱针的超距是多少。如果使用的是正切型唱臂，那就不必调整超距。


调整针压

针压，就是唱臂到底要施加多少重量给唱头，才能让唱针达到它应有的循轨能力。按唱头说明书上建议的针压调整。如果唱臂上附有调针压的装置，则依说明书指示调节。如果唱臂上没有刻度，就必须使用针压计了。
针压 (英文称STYLUS FORCE)


调水平循轨角

水平循轨角就是将唱针放在量规所定的针尖点上，然后以目视，看唱头左右、前后的边线是否与量规上的线条平行。否则，唱针的左缘与右缘所接触到的唱片沟槽就会有相位差产生。
若唱头为方形，则看外壳边缘是否与规尺的格子切齐。但绝大部分的唱头为手工制造，唱针杆不一定与外壳成标准几何关系，还是应以唱针杆为准。
当达到要求的位置时，请将螺丝锁住，但要小心不要在锁螺丝时移动了唱头，这里需要极大的毅力与耐心。


（待续）
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发表于 2015-12-09 14:29 |只看楼主

LP唱机的调整（二）


调唱头方位角

调整唱头的角度，关系到唱针在沟槽里接触的情况。调方位角就是自己面对唱头，将唱头朝顺时针或逆时针方向扭动。单点臂方位角是必须要调整得，多轴承臂通常不必调整。


调垂直循轨角俗称调VTA

调VTA就是调整唱臂支轴的高、低，改变唱针在唱片沟槽中的垂直角度。调整时，我们要从唱臂侧面来观察，看看当唱针停在静止的唱片表面时，唱头盖顶、唱臂是否与唱片表面平行，通常唱臂后面都要高一点会比较好听，但太高了，声音会比较沉，高频失去光泽。相反太低了，高音会比较刺耳。调整时，完全要靠耳朵判断整体的平衡性。



调整抗滑力

正切型唱臂，是从外到内正切横走的，因此没有内滑力的问题。如果是一般支点固定式唱臂，由于唱臂循轨时向内的惯性关系，会产生一股往内拉的力量。因此，我们就必须在唱臂上设计一个反方向向外拉的力量，以平衡向内滑动的力量。一般而言，厂方会建议将抗滑调整到与针压相同的数字。但抗滑是随唱头位置在变的，并不是恒定的力量，所以还是用耳判断。选一张人声独唱的唱片，看看演唱者的位置是否在中间，如果偏左，则加大抗滑，反之则减少。总之，两个声道没有特别的杂音，没有失衡的现象，那就对了。


唱盘避震

LP唱盘系统是靠针尖震动而产生的音乐讯号，所以任何多余的震动对于LP唱盘系统而言都是大害。一处是声波在空气中的震动，除非将唱盘放在另外一个房间中才能解决问题。另一处则是由地上传到唱盘的震动，这种震动我们可以用各种方法来隔离。由于震动的频率有低有高，因此使用单一材料来避震时往往会顾此失彼。例如使用高阻尼性的软质胶来避震时，可以有效的吸收低频的震动。但是，对于较高频率的震动则没效果。反之亦然。所以，「软硬兼施」往往是避震的必要手段。
调模拟系统是技术，也是艺术，更是花时间的烦人工作。但是一套调整好的系统所给你的享受是绝对值得的。
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Dynavector唱头

全世界最高级的唱头，大多采用动圈（MC）型，而且各厂有各厂的高招。



日本的HIFI产品在发烧界并不是被大家所认可的，但它的唱头和唱臂却是例外。目前全世界80%的唱头都出自日本，很多欧洲品牌都是在日本OEM，主要原因是因为日本具备全世界最优良的制造工艺。

我们代理的Dynavector品牌就是动圈唱头中的佼佼者。



Dynavector创立至今已有40年的历史，创始人是一位叫做Dr Noburu Tominari的日本人，出生于1931年，不幸于2004年去逝，曾为东京大学的教授，并对化油器的燃油喷射系统的发展做出过巨大贡献。后来于1970年创立Dynavector公司，致力于唱头的研发，在MC唱头和唱臂设计方面获得了很多的专利。

Dynavector唱头拥有独特的绕线技术，线圈是由超乎寻常的11微米直径的优质银线或PCPCC缠绕而成，别的生产厂家使用的至少有20微米，而且可以把线圈组缠绕在宝石针杆上。正是由于这样的技术和使用了导磁力极高级的磁体材料，DV唱头具有极高顺性和反应速度，它的声音特点是透明度高，细节丰富松弛。DV唱头和同是日本出品的光悦这两个品牌的在国际市场一直享有极高的声誉，DV唱头相对于其它顶级品牌更是具有极高的性价比。



铝制针杆的DV10X5高输出唱头

Dynavector 10X 系列在1978年刚问世就获得了芝加哥CES的杰出设计和工程奖, 并且在1981年又再次获得。DV10X5 是最新的版本,采用强力的钕磁铁，外壳经过磁屏蔽和弱磁技术处理。 DV10X5 还有一个特点,就是在唱头上面加上了一个新设计的铝块,它能为唱头提供稳定的平台而且还能够增加唱头与唱臂相连接的稳定性。


铝制针杆的DV20X2 H/L  高/低输出唱头

频率响应：20 - 20,000Hz (±2dB)
信道隔离度：25dB (1KHz)
信道平衡：1.0dB (1KHz)
顺性：12 × 10-6 cm/ne
直流电阻：R=150 ohms / 5 ohms
针尖形式：钻石针
针臂：6mm硬铝合金管
针压：1.8 - 2.2 grams
推荐负载阻抗：>1000 ohms / 30 ohms
重量：4.6Kg


DV XX2低输出MC 唱头
内置铝镍钴合金磁铁，磁屏蔽唱头外壳

DV XX-1 是第一个使用独特的磁屏蔽（专利）和磁衰减（专利）的处理技术的唱头，这些唱头外壳的特点能够抵制磁力波动，这种波动对动圈唱头的输出是有害的。DV XX-2 MKII 保留了磁屏蔽的优点，使用了Alnico -5 磁铁而且采用了和Te Kaitora Rua相似的刚性结构。DV XX-2 MKII 新的磁路设计能够提供可辨别的声音质量的提高。


钻石针杆的DV 17D3低输出唱头

DV17D3 Karat Diamond 是第一个使用”差量”理论的唱头。使用 Micro-Ridge 唱针, 并且用非常短的 (1.7mm)   坚固的钻石针杆。在”频率差量”上提供巨大的衰减,惊人的动态范围，高频延伸达到难以想象的100KHz。新款DV17D3主要的改变是前面唱针固定夹设计的改进。表面上看不出很大的不同,然而这项改进却极大地提高了声音的质量,据此亦可辨别型号的不同。


Te Kaitora Rua
使用钛制的唱头壳且拥有最先进的磁路设计

最初的Te Kaitora 唱头是由日本的 Dynavector 和新西兰的  Dynavector 共同合作开发的。Te Kaitora 允许模拟发烧友进行航海式的发现以找到黑胶唱盘重播的极限。改良的Te Kaitora延续了它的旅程——整合了很多DV产品线中XV-1S和XX-2的最新特点。Te Kaitora Rua甚至可以在第一版那丝绸式的高音和开放度方面仍然有所提高。


DV DRT XV-1S—— 追求完美

DV XV-1S 拥有独特的磁路设计。由8个小的铝镍钴合金磁铁组成。其磁路分为两路，在磁隙里有特殊设计的磁通量等化装置。在前面的唱针的固定夹处，缠绕着经过稳定处理的线圈，它生成更线形的磁域，比任何现有的MC唱头的输出失真都要低。

Dynavector 正在研究的项目是新款的 DV XV-1S， 将MC唱头的极限边界推到了一个新的高度。新款带“s”的版本其技术参数保留了和 DV XV-1 一样的数值。然而在磁铁和表面材料上完成的重大改进令音像的结像力和全频段丝绸般的顺滑两方面达到了前所未有的高度。
最后编辑欧博音响 最后编辑于 2015-12-16 14:27:04
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发表于 2016-01-04 13:47 |只看楼主

唱臂和唱盘的研发思路和制作工艺造一台现代化的汽车也绰绰有余

唱盘分软硬两派，各有各的道理，避震减震系统千奇百怪，根据听感要求需合理搭配。唱臂同样按重量有轻重之分，按形态有直线和S型，按循迹方式又有正切和轴承之分等等，兼而有之的也大有人在。






DV-507MKII双轴惯性控制式动态平衡唱臂



世界最著名的唱臂之一，它集S臂和直臂双重优点于一身，超强的循迹能力，世界各大HIFI杂志的测评编辑们的标准唱臂。

何为双轴惯性控制式动态平衡唱臂呢?理想状态下，唱臂在水平方向需要具有更大的有效质量，用来得到足够的阻尼，使得唱臂在向唱片内圈运动时速度不会过快且足够稳定，同时又需要在垂直面具有较小的有效质量，用来捕捉唱针划过唱片表面时读取到的轻微震动。常见的唱臂分为轻重两种设计思路，重质量唱臂的设计是为了水平方向的更佳稳定。但因为质量过大，在垂直方向就得不到很高的灵敏度，无法使用高顺性的唱头。而轻质量臂的设计则是为了得到垂直方向更高的灵敏度，在水平方向的运动稳定性则较差。DV507MK2唱臂则结合了两者的优点，将一支唱臂设计为一重一轻两支臂杆组成，既保证了水平方向运动的稳定性，也提供了垂直方向极高的灵敏度，这就是双轴惯性控制式动态平衡唱臂。

同一唱头安装在不同唱臂上的读取轨迹信号的分析图



Fig. 1 普通唱臂 Fig. 2 507唱臂
A线代表唱片表面的移动，B线代表唱头的读取能力。
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发表于 2016-01-08 13:24 |只看楼主

伊索尔德 - 黑胶转盘



以瓦格纳歌剧人物“伊索尔德”命名的黑胶唱片播放机，是为了满足那些对古典和复古外型情有独钟而又希望调整简便的消费者而设计的。依然采用了欧博其它型号唱机中所具有的技术特点，精密直流电机速度调整，点接触超低噪声轴承系统；实木底盘配合空气球减震系统，使声音更加松弛饱满。

伊索尔德唱机自带型号为T8碳纤维9寸轴承唱臂，整机调整非常简单，用家只需加装唱头后调整针压和VTA即可正常播放。
在中国市场的客户还可以选配9寸的LTD唱臂来代替T8唱臂。

可选配件：防尘罩
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发表于 2016-01-11 15:00 |只看楼主

不悔的执着——黑胶之路

文/ 四友

由于从小在国外成长，从小学琴原本立志要当个音乐家，从16岁生日收到家长的生日礼物一台linn 12 开始，一脚踏进这黑色毒药至今已过不惑之年。一路走来不知道用过多少唱盘，唱臂，唱头和唱放，升压牛，唱片垫，唱片镇，唱头盖，调教工具等无数相关配件。

市面上的唱臂款式繁多，什么单点臂，支点臂，单轴承，双轴承，什么刀锋轴承，宝石轴承，直切臂，J型臂，S型臂，连气浮磁悬浮也来凑热闹，音响这玩意很奇特，唱臂的功能在当初设计之初，只不过是个配角，目的只是撑起唱头让唱针在唱片的沟槽里快快乐乐的从外圈跑向内圈。

没想到半个世纪后，这配角的花样越来越多，渐渐的讲究起搭配来了，什么唱头配什么唱臂，顺性，驯服度，重头，轻臂搞的越来越复杂，这让许多新手以为要踏入黑胶世界门槛像天安门的城墙一样高。

其实不然，现在介绍一支由国内音响厂商欧博自行设计的入门唱臂。

欧博设计制作的入门级唱臂目标是低阶市场，现在市场上入门唱盘所配备的唱臂几乎是rega的市场。rega的轴承唱臂因为便宜，所以没有vta的功能，也就是高低无法调整，这样的唱臂如果玩家用好一点的mc唱头实在很不放心把它装上去，而因为低价的成本关系，轴承精密度就会有所妥协，所以久而久之间隙就出来了。

欧博的这款唱臂售价绝对值的好好奖励一番，定价约三千多，实际售价请自行询问代理商，设计上有许多令人耳目一新的新观念，绝对不是因为要抢低价市场就随便找只唱臂模仿，这点值的对国内厂商愿意投入的研发类比器材大大的鼓掌。

首先第一个特点是这只唱臂的轴承部分，虽是单点唱臂，众所皆知单点唱臂的优点是有良好的顺性，运动性能佳，但是如何能够拥有单点唱臂（因为只有一点接触）低摩擦系数的良好运动性能又能加强唱臂的稳定性，这点一直都是单点唱臂的罩们，也是所有制作单点唱臂厂商所要克服的目标。

单点唱臂有名的大厂graham就运用了油阻尼方式来解决抑制左右摇晃，另外一家丹麦的morch在高级的dp-6 在单支点上在多上一个水平支点让左右不会晃动，那欧博怎么解决这个问题呢？

先看看欧博的轴承


看看上面那张轴承，很佩服欧博的设计师想出用滚珠轴承，唱臂下面的支撑点不像graham传统单点唱臂采用类似针尖的方式，而是一个小平面，刚好可以和放进去上面那张图那几个滚珠的中间，配合上润滑油（原本欧博给我的版本用阻尼油固定滚珠，但是我在试用过程中，发现阻尼油没有润滑的功能，这样反而让唱臂的顺性大大降低，失去了单点臂的优点，于是向欧博反应，刘总马上派人送来多种润滑油脂提供我测试，经过我测试后反映给欧博，刘总也告知将会通知所有代理商对于以售出的客户免费提供新的润滑油更换），这种稳定设计刘总说明是借鉴morch的设计，但是欧博更上一层用多支点的方式来抑制单点臂的缺失。

除了在滚珠上作稳定结构外，欧博这款单点唱臂和graham一样也有阻尼油槽，graham的阻尼油槽是将一根支撑轴浸在油槽里，你可以想像一个杯子里面装上油，拿一根铁钉插进去杯中，由于接触面积小，除非杯里的阻尼油非常非常的稠，要不然很难起阻尼作用（这也是为什么graham从1.0一路升级到现在的幻影，阻尼油越换越稠来增加低音）。

欧博唱臂的阻尼油槽的设计和graham不同，他在唱臂设计了向下延伸的一个小圆筒形状放在阻尼油槽里面，由于接触面积增大，阻尼作用非常明显，欧博第一次给我的阻尼油太稠，我在试听时发现过稠的阻尼油把高音的延伸给吸收掉了，于是我也建议刘总出货时提供稀一点的油脂。

这阻尼油槽不只是油脂的黏度会影响声音，连放入油的多少也会影响声音，用家可以用这个方式调整音色。



说到声音部分，把benz micro 最新的旗舰唱头 LPS接上。新版的其建唱头是在旧版的旗舰LP基础上纯铜屏蔽，相对的整个唱头的重量也增加了60%到了16克。这几年各大唱头制造厂纷纷把旗舰唱头做的越来越重，似乎又有复古的迹象，以前高度风的spu，就是因为重可以装的唱臂太少，于是也有把唱头盖取下的版本，对于同一棵唱头机心加大重量后声音一般都是增加了密度感，可是配上重量大的唱头对于唱臂的控制力来说就是个严苛的考验。

单点唱臂一般的使用者几乎不可能会配上重头，由于欧博这款唱臂用的是多点支撑的单点结构唱臂，于是我就大胆的给他装上重头试试声音的表现。

装上benz micro旗舰唱臂的英姿




由于新版的BENZ LPS太重，后面的配重锤得挂上两个才能达到平衡的状态，由于臂管使用高级碳纤维的材质。刚性上支撑起这么重的唱头没有太大问题。值的一提的是欧博在碳纤维臂管里面还有填充物做阻尼避震，可见欧博非常的用心在唱避开发上，没有因为低价唱臂就随便敷衍了事。

刚开声，试听了几张小品，谢霖的小提琴无伴奏和海布勒的莫札特钢琴奏鸣曲，小编制的情况下音色非常甜美，单点唱臂的优点把谢霖的琴艺表露的一览无遗，高贵的琴弦和琴弓摩擦的细节也绝非出入门的唱臂所可以比拟，海布勒的钢琴显露的女性细腻的特质这些都绝非市面上五千元左右的入门唱臂所可以表现的，在这个基础上欧博的这款入门唱臂绝对是best buy。

换上大编制的小克的贝多芬第五交响曲，欧博的唱臂在大场面的控制力上缺点就显露出来了（但是各位要注意的是我所谓的缺点是和其他高价位唱臂相比），相对比其他的低价位入门唱臂在声音处理的表现上，大编制大场面的控制力，欧博唱臂和其他唱臂一样顶多只是及格60分。

可能是我要求太高，于是乎想起怎样改造欧博唱臂，看看下面那张图。



下面这张图是原厂的配重锤，原厂的设计这个配重锤在搭配顺性高的唱头使用时除了负担配重针压的工作外，也担任平衡唱头垂直角度的功能，重心在下方更有降低唱臂重心的好处，实际使用中发现如果搭配mm唱头可以有非常好的效果，欧博这款唱臂在搭配mm唱头时，及使用上clearaudio的最顶级唱头，五千元以下的唱臂几乎没有对手。



这次破天荒的用上瑞士刚出炉的BENZ MICRO LPS唱头，这棵唱头定价5000美元，一棵唱头可以抵上数十只唱臂的价格，我想应该不会有玩家会这么搭配的，但是消费者都想试试手中器材的极限，刚把LPS唱头装上时由于唱头太重（16G），单点唱臂控制力有未殆，声音蒙蒙的未开，于是开始琢磨如何改造唱臂，自己长期拥有graham唱臂，于是把用于graham单点唱臂的改装方法也用在欧博唱臂试试。
没有用原厂的配重锤，用上圆孔的配重，让配重锤只负担唱重平衡，把唱头垂直的左右平衡用上悄悄板，这个悄悄板必须装在单点臂的轴心上，这时再次开声，之前的缺点一一扫除，声音有了单点臂的优点，加上12寸长臂的控制力，低频量感比graham好，细腻度虽然无法和graham相比，但是声音绝对能和上万的唱臂相比而不逊色。自己玩过的唱臂无数，目前世界上似乎还很难见到12寸的单点臂，用上12寸臂管时，就强烈建议油曹需要放入较多的阻尼油，一开始油槽的阻尼油只放入一半左右，用九寸臂管的搭配非常不错，一换上12寸臂管，就发现定位不是很精准，这实在多加入阻尼油，才上轨道，可见虽然是同一款结构，装上不同长度的臂管也需要细心的调整。





12寸和9寸臂管的offset角度不同，欧博在出厂时已经帮你调整好正确的offset角度，這臂管還有個功能是offset角度可以自己调整，不过没有精确的校规，不建议朋友自己动，对老手来说，有这个功能更能方便调整到极佳的循迹位置。

讲了这么多欧博唱臂的心得，接下来我也谈谈这唱臂的缺点：
1. 唱臂整体重心过高，安装位置也偏高，产品针对的是入门唱盘的低价位使用者，这个阶段的使用者所使用的唱盘肯定是入门盘，入门盘的转盘因为成本关系肯定不会做的太过于厚，这样个情况就会有许多唱盘无法安装，即使我的301要安装也得借用一些技巧才能安装；
2. 唱臂线用个转接口转接到rca端子，目的是让用家节省一条唱臂专用线的费用，然而转接口的安装位置不太洽当，很容易影响抗滑锤。
欧博是我参观过的国内音响制造商中非常认真投入黑胶器材的生产和开发的厂商，刘老板对于黑胶器材的投入除了自己的经验和工程师的开发外，其生产水平也获得国外大厂所认可，也帮国外历史悠久的黑胶品牌代工（最有名气的高尔夫球唱臂），以后有机会在专文介绍。
最后编辑欧博音响 最后编辑于 2016-01-11 15:02:28
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发表于 2016-01-11 20:58 |只看该用户

请问欧博是否有款带耳放的功放？
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发表于 2016-01-11 20:58 |只看该用户

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发表于 2016-01-12 13:55 |只看楼主

回复 54# aa52838 的帖子

您好，欧博有一款带耳放的电子管功放Cyber30。
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发表于 2016-01-13 13:38 |只看楼主

古典音乐博客——关于LP唱片的收藏（一）

主持人：邓小宁(GD)，OH-TECH工作室制作人

本期嘉宾：
刘士珲：北京市欧博音响技术公司 总经理
姚   吉：国内著名LP黑胶唱片收藏家
节目录制地点：老姚家
时   长：56分33秒
本期话题：老姚谈LP的收藏
做节目的同时老姚收到了从英国邮寄来的首版LP珍藏盘
老姚谈如何收藏LP的过程
LP首版的概念与价值
士珲与老姚谈收藏LP的”苦与乐“

邓小宁：这是Oh-tech多媒体工作室和欧博音响公司联合制作的留声栏目的第二十四期，在这还要继续聊有关于HIFI音响和对古典音乐的感受（http://www.operaudio.com.cn/?action-category-catid-9）。现在介绍一下今天来的嘉宾，LP黑胶唱片收藏家姚吉，欧博音响公司的创始人刘士珲，同时也是我们这个栏目的创始人之一。

姚吉：刚从英国收到一个航空包裹寄来的黑胶唱片，用了两个星期的时间，现在很多网友都是从国外邮购黑胶。说到从国外买唱片也是挺有意思的，在早年还没有互联网交易，那就是传统的商业。那时候买黑胶唱片，因为我是一个忠实的客户，国外都会给寄一个印刷的目录。手抄的很小很小的字，因为内容很多，必需戴着眼镜看。除了片号它还有自己的编号，你要摘录的话都要手写下来，先进一点的是传真，不先进的就要用信封寄过去订货，需要很长的时间。国外那边收到了以后先确定有没有货。如果有确定邮费是多少，再寄回来。这一去一回基本上需要两个月的时间。从你看到目录到拿到真实的唱片，两个月的时间还是加急的。

刘士珲：要是互联网的话，你还能看到图片确认唱片，那就需要对唱片非常的熟悉才行，不然的话，根本搞不清楚是哪张唱片。

姚：为什么说现在都是互联网了呢，不是说我只在互联网上买的问题，是因为这些大的卖家好多也是因为时代所迫，就在网上卖了。我有一些英国的十多年的朋友，他们那时候都不会用互联网，像这些人一般都是老古顽的形式，他们也不会上网。我认识一个叫吉米的，很有意思。他有一个孩子有教他。他原来特别传统，寄唱片也是马马虎虎的，但他的唱片是非常棒的，他就用一个烂报纸和破纸箱寄。话说回来，那时候唱片也多，不像现在似的，玩LP的人都知道，现在买唱片都像疯子是的在那抢。

邓：那今天我们也让大家见识一下这个疯抢的唱片是怎么来的？你收到的这个唱片的包装还不错。

姚：这个唱片也是英国一个很大的卖唱片的公司，这两张盘非常好。其中一个是德拉姆丝的德国名歌。这是我很喜欢的一套德国唱片或者是说在德拉姆丝生命中最重要的一张唱片。这是第一版的，上面有一个白天使和一只小狗，EMS IJAN系列里面的第一版的唱片，就是天使系列里面的第一版。自己收藏的话经常也在调整。比如说我之前有第二版的唱片，那第一版和第二版的声音可能有些不同，那就不停的洗牌吧。像这一套是两张，大概有六十多首名歌。
刘：我看这里面好像有三张。
姚：是有三张，一般像国外这些专业的卖家都知道这个唱片容易损坏，所以他把这个单张的唱片放在硬盒里面了。另外这张“马勒的大地之歌”，也是一张很正宗的马勒唱片，但是他的标志不太一样。就是这张是七十年代的录音，那时候的标志已经换成了金标黑天使了。就这个录音时代来说，这就是第一版。
刘：就是，时代不一样，公司的LOGO也不一样。
姚：唱片相对比较薄，面积大，都怕撞击，碰到角到不好了。

邓：那在从国外寄过来的过程中，会不会与其它的物品发生碰撞？

姚：那当然会了。
刘：所以说这种硬的的包装是很合理的。

邓：有个问题，就是你今天买的是有这么个硬的包装，他是把单张的唱片放在里面了，那你有没有只买单张的时候呢？

姚：那肯定有，单张没有这个硬壳保护的话就有矛盾了，那就只能加强外面的包装了，但也不能是无限制的，因为他有一个成本的问题，就像这个是用的两个硬纸板两面一夹，但这样也有坏的时候，所以说买唱片的时候一张一张的买，风险很大。我就有过这种悲惨的经历，所以我说别老看着贼吃肉也得看着贼挨打。一年来说，包括丢失和损坏的耗费还是很大的，这就是东西方的差距，因为距离会产生这样的问题，你也要有这个心理去接受这样的情况，你也不知道是中间哪个环节出现的这个情况，所以说你找保险公司也没用，就只能认了。
刘：就包括我们公司的产品都会有这种情况发生，产品有摔坏的摔碎的，根本也都查不出来。
姚：你看我这就有这样的唱片，都是今年近两三个月内出现的问题，就是全都碎了，只能看封面了。这个是肖斯塔克维奇的大提琴协奏曲，马克西姆克维奇他儿子指挥的，非常好的一张唱片。你看这张，到手里就碎了，没办法肯定是运输造成的。



邓：士珲你说如果你的产品出口到国外去了，如果出现运输上的问题怎么办？

刘：如果是扯不清的情况，双方都承担一些吧。

邓：如果你宽宏大量的话给他换产品，那还有的换。那像老姚这个唱片，都没有的换，就是没地儿说理了，就跟古董似的。就跟我买一个花瓶似的，碎了怎么办？没办法，它是不可再生的啊，只能可惜了。

刘：有时候可以买多点，就跟这个杯子一样，一个杯子发和几个杯挤在一起发不一样，可能几个杯子挤在一起发更安全一些。挤在一起，没有相互撞击就不会碎了。
姚：那比如有时候在网上买，这个卖家就一张你想要的，那你要安全一些，有些你不想要的也可以来一些，为了保护这张你想要的。当然这种可能性也不是说经常发生。你看这张唱片就是碎了，让一个朋友拿走了说去挂在镜框里做个纪念。听是肯定没法听了只能看了。这张是李斯特匈牙的狂想曲和最伟大的切卡尔斯基弹钢琴的幻想曲，也是碎了。现在网上也很难见到这张唱片了。这还有张博拉姆丝的也碎了。
刘：再想买第二张也不一定能买的到了。
姚：要是想要还是要去找，但也要保持一种平常心态，不能说碎了就垂胸顿足的。





邓：大家都觉得说老姚的LP唱片多，谁知道这里面还有难受的时候呢。

姚：所以说这一年下来这只是坏的，还有丢的呢。这个坏的起码说你还能看看画，这丢的你连画都看不到。这钱出去连水漂都听不到。你一问卖家说我寄了啊，那你从哪找去啊。
刘：像寄唱片的这些，很少是用FEDEX这样的快递公司，要是丢了的话就很难查了。
姚：那时候说是为了节省运费，有时候走海运的话，那丢失的可能性就太大了。海运慢但是运费比空运要便宜一倍呢，所以说最好不要去海运。
邓：你看要是单张的话走海运丢失了还有可能接受，那要是成套的怎么办？
姚：成套的这种可能性不多，但是刚才说的有可能跟它在一个大的包裹里面的可能是一个利器，还不是压扁的问题，能把唱片中间捅出一个洞来，盒也坏的，唱片那么骄气肯定就一撞就坏了。

邓：那要成套的其中一张坏了，那你还要补一套的。有这种状况吗？

姚：当然有了。你想到这些可能性都发生过。没有道理不发生。
刘：其实买LP唱片就是一个探宝的过程。现在在互联网上也有很多的工具了，
刘：十几年前，在中国有，但一些小的唱片反而能翻出来。你刻意去订不一定能订到，但是在那里就有了。
刘：有的可能是玩家，有的可能是商家都在卖这些唱片，当时库里要在三分之二的唱片都流到国外去了。从大陆中转就又出去了。真正留在我们自己人手里的并不多。
姚：所以我那时候开店卖CD的时候，我就挂一牌子说也收购LP，十几年一直都这样，我就想那时候八十年代LP流散于民间的应该有很多，我就再都收回来。
刘：那时候玩LP的人并不多，我估计都流传到海外去了。
这也是苦中有乐的，那时候我的工资一个月也就八百块钱，我会花三百到四百块钱去买LP，那时候的CD很贵，要八十块钱一张，四百块钱根本买不到什么，但LP就能买到三十多张。

（待续）
最后编辑欧博音响 最后编辑于 2016-01-26 11:41:31
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发表于 2016-01-22 15:08 |只看楼主

WAX Engine - 黑胶转盘



WAX Engine是在极品级LP转盘设计思路下，以入门级价格推出的高级模拟播放系统，而且整机调整非常简单。

无论重型或轻型的转盘，要平稳转动的话，支撑的轴承系统至关重要。
Wax Engine配备一个阶梯状的不锈钢转轴，并在底部压入一个陶瓷珠，整个轴承位于一个特氟龙垫片之上，配合加入几滴润滑油则使得整个接触面的摩擦力达到非常低。转轴安装在一个黄铜制作的轴套当中，长度相对较短，这样转盘可以得到一个相对较低的重心，有利于保证工作时转动的稳定性。

直流电机使用了高品质低噪长寿命直流电机，及配套的带有专利技术的直流供电伺服系统。
轴承部分的水平和垂直模式分别结合了黄铜和不锈钢两种材质，使得摩擦力非常小，非常灵活。
臂管采用铝合金加棉花避振，配置了一个轻质量的唱头支架，测向力平衡可通过唱臂轴心点后的三个刻度杠杆和平衡锤进行调节。
底座由一个"T"型铝制材料构成，并配置独立减震底脚，可调节高度。



支撑： 橡胶减震底脚
底盘： 铝制底盘
转盘： 亚克力车制
马达： 高精度扭矩直流马达搭配33/45rpm转子
速度误差：<0.01%
转动信噪比： 80dB
抖摆度：<0.03




PM-11系列唱头放大系统
它是由PM-11唱头放大器、PM-11 MC升压变压器及PM-11 bps电池电源供应器组成，消费者可以依据自身的唱机系统分次升级。



基本型：PM-11 MM唱头放大器
采用分立原件的衰减式RIAA线路，可使用外接电源供应。


PM-11 MC升压变压器
专为MC唱头设计的升压变压器，具有8倍和16倍两种增益选择。当使用低输出的MC唱头时，可与PM-11搭配，作为前前级使用。


PM-11 bps电池电源供应器
采用大容量锂电池对外供电，同时具备完善充电系统的电源供应器，作为PM-11的升级电源，供消费者选配，可以大幅度提高PM-11的性能。
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发表于 2016-01-25 15:48 |只看楼主

古典音乐博客——关于LP唱片的收藏（二）

主持人：邓小宁(GD)，OH-TECH工作室制作人

本期嘉宾：
刘士珲：北京市欧博音响技术公司 总经理
姚 吉：国内著名LP黑胶唱片收藏家
节目录制地点：老姚家
时 长：56分33秒
本期话题：老姚谈LP的收藏
做节目的同时老姚收到了从英国邮寄来的首版LP珍藏盘
老姚谈如何收藏LP的过程
LP首版的概念与价值
士珲与老姚谈收藏LP的”苦与乐”

邓：欧博正式成立是在什么时候？

刘：应该是在93年。

姚：前两天听朋友说，麦罗蒂亚的老录音现在都转给CBS了，收藏这个咱们都三十多年了，我也是伴随着过来的，当年我买唱片的时候，麦罗蒂亚的这些优秀的录音，当时冷战时期的俄罗斯的这些伟大的录音都在库里放着，卖不出去，西方很难听到这些。那时EMI做了件好事，跟苏联政府去谈这些，把这些录音宝藏都拿出来了，这大概是七十年代中期的事了，也就冷战刚刚解冻吧。但是苏联也挺有意思的，麦罗蒂亚是不卖版权的，他是租借，所以这也成了唱片史上的一个特例了。所以租给了EMI十年的使用权，EMI的录音技术和压片技术在全世界是最好的，在全球五大唱片公司里也是最好的，他是用他的设备做了一些处理，把原来的母带进去以后重新做了一下处理，然后录成LP和CD，效果出来相当好。我也有很多以前老苏联的唱片。

刘：我也有很多，我记得当时我妈是九零年去俄罗斯出差的时候帮我带回来的很多，都非常便宜，因为当时俄罗斯正处于非常乱的时期，有很多非常好的唱片，当时弄回来大概有几十张吧。

姚：在我们中国人接触西方的唱片之前，接触最多的就是俄罗斯的，可能还有些保加利亚之类的。主要的古典音乐都是从俄罗斯出来的，还有匈牙利什么的，就是因为EMI公司做的这件事情，能让很多西方听到纯正的俄罗斯大师的演绎，包括作曲家、乐团、指挥这些的。

刘：我发现这个EMI唱片上面有DMM叫做金属直刻版，既然EMI公司是从俄罗斯租借过来的，那为什么说是金属直刻呢？

姚：他指的是把母带处理之后，EMI去压盘的时候他采用的（技术），就是德律风根公司发明的，这也是因为科技的进步。原来刻唱片挺麻烦的，母带重胶漆，然后热膜，刻的漆膜等等，中间有好几道工艺，对声音难免会有损失，所以说为什么现在大家买唱片第一版和第二版声音会有差别呢。母带是在那呢，不是说就拿那个母带去刻版，刻版的过程还要去修版，就跟黑白照片一样，他是拿版去做版，所以才产生越靠前的版次声音越好，越往后越差。后来出来了DMM，因为电加工的技术出现，在金属版上直接刻出母版，就省了中间的很多环节。





邓：那金属刻版是EMI的专利技术吗？

姚：不是，是德律风根的专利技术，准确说应该是德国人发明的。但是这个技术实际上从听感上来说并不好，可能跟德国人创立也有关，细节太多，发干、棱角多，跟传统的模拟声音又有点区别。

姚：我特别钦佩EMI公司做的这件好事，虽然有好多人不太满意旋律（公司）的圆版唱片，认为太干。后来EMI做了十年到期了，就转给了BMG，那时也到了CD时代了，大家也都接触过一些俄罗斯的CD了。因为他的资料性更强一些，所以做成CD后的音效并不太好，没有捕捉到本身音乐的灵魂的味道，听说现在这个技术又转给CBS了。

我认为麦罗蒂亚早期六十年代的唱片非常棒，那时候出的唱片不是只为欣赏用，也有很多教学意义，比如克刚的唱片压片压的非常好，非常精彩。

刘：我发现现在好多的当年追求的很多东西都是不能复制的，就跟我们做产品一样，因为我是做电子管起家的，也有跟LP一样的感觉，就是电子管在五六十年代是最黄金的时代，现在很多电子管厂家又在重新生产电子管了，但就是没有当年五六十年代的电子管声音的那种感觉。后来我们也一直在分析，现在的技术也不见得比以前的落后，甚至于更好，但是为什么声音就是不能回复以前的那种音质，那种感觉？而且以前的电子管不是专门为音频制作的，而是为工业制作的，但为什么就是声音好？后来发现，电子管的结构和材料在以前用的是最高级别的，而现在很多都是替代品了，人家不可能为你做电子管去生产这种钢材啊和金属材料，所以现在的电子管永远也不比不上当时的那种声音，不是做不出，只是它不再是现在工业的主流了。好在，现在我们还能收藏到原来的东西，比如说，现在很多人在网上去买这种老的电子管，收到以后一看碎了，跟唱片一样。





邓：有一直关注我们节目的网友提出，关于LP的Label作1期或2期节目来专门说明，辨别和基本的知识，这也是LP收藏中一个很重要的部分。

姚：LP Label很简单，就是片芯的那张纸，若展开细聊起来，2-3期都有的聊。现在的说明信息很多，网上有很多相关的文字介绍，例如黑胶论坛等等，感兴趣的网友可以看看。

Label对于唱片的收藏比较重要。文物属性，一般来说版次越靠前越容易混淆，不太清楚，无法分别，LP每一版不是用母带录制的，而是用母盘的，所以版次越靠前的，声音越好，价值越高，所以Label就比较重要。先聊一下EMI，早期的EMI是哥伦比亚的。第一版的单声道唱片基本上都是：蓝色的底，金色的字（蓝金标），更早的还有78转的，没有实际意义了，现在不常见。

刘：90年开始收藏，对Label有一定的重视，但更注重曲目。有切身的体验，不同时期压制的声音却是差别很大。

姚：30-40年代是78转粗纹唱片，50年代末60年代初，单声道密纹唱片。立体声时代的第一版：就有了地球版（俗称银地球版），主要是曲目比较搭调，或者比较精彩的一些，都是非常贵，头版太贵，所有经典曲目均在此年代。有些会有复刻版，哥伦比亚现在叫索尼哥伦比亚。目前，全世界LP开始回潮。LP在欧洲也是一种奢侈品，设备和市场都很小，再加上使用磨损，所以到目前所剩不多。同样的唱片Label不一样，就会有头版和第二版之分，要辨别，必须知道唱片的录制年代，没有绝对意义的头版。立体声时代第二版（60年代初），可以说是哥伦比亚第二代：半月音符头版。哥伦比亚最后的Label，所谓邮票的哥伦比亚。

收藏唱片应注意的：早期的唱片声音要饱满一些，但也有它的问题，立体声早年的唱片因为刻盘（轧片）的技术不是太完美，有些时候会有一些问题。LP黄金年代是在70年代，那个时候刻片技术非常完善，所以声音更好一点。EMI最多的是，第一代是白金狗(头版)，第二代是白金半月狗，第三代叫狗邮票（无圈、无线彩色狗），有圈黑白狗（70年代中期，是LP的黄金时代），第五代叫有圈/线彩色狗（70年代末，有白圈，声音上比黑白狗有明显差别），80年代，LP后期，最后的狗，什么都没了，很少在英国压片了，都转移到德国压片了，大部分都是数码录音，和金属制和板，这时期的片子材料不同了，比以前的薄。压片技术越来越成熟，技术提高，降低营销、运输成本。早期唱片为胶木，不容易变形，但容易破损，后期是聚丙烯的（塑料），不容易破损，长时间受热、立着放容易变形。商业上EMI另一重要系列，天使系列，第一版：金标、白狗、白天使。（60年代）；第二代Label：金标、黑天使，彩色狗，声音比较有保障；第三代Label：黄标、黑天使彩色邮票狗。
最后编辑欧博音响 最后编辑于 2016-01-26 11:38:54
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发表于 2016-02-24 14:34 |只看楼主

四张经典中的经典

邓小宁：这是Oh-tech多媒体工作室和欧博音响公司联合制作的留声栏目的第七期,先介绍一下嘉宾，欧博音响公司的总经理和创始人刘士珲，《高保真音响》杂志社的资深编辑马龙辉，LP黑胶唱片收藏家姚吉。这期节目的录制地点就是在姚吉的试音室。我们先跟士珲谈谈，因为士珲前两天刚刚从东京回来。



刘士珲：对。是东京的Hi-End国际音响展，在东京新建的一个最大的展览中心，建筑造型美观新颖，这次也是目前全世界Hi-End产品的一个展示，所有的公司都出了最新的产品，而且日本人的消费水平最高，所以这次展会上所有的公司展示的都是旗舰产品。
姚吉：未必是有市场的，但是体现公司最高水准的。
刘士珲：表明了一种态度，也体现了对音乐播放器材的一种更高的追求。

邓小宁：就像车展，都是新出的概念车，以后可能也不出，但至少在车展上是一个展示。那这次东京Hi-End展从趋势上来讲还有你刚才提到的这些都是精品，还有其他你感觉不同的地方么？

刘士珲：就是现在追求听音乐肯定要追求很全面的，这次所有公司推出的最新的产品都是，单说整个声音倾向，不说品牌，声音感觉几乎都是一样的，非常全面，不论播什么类型的音乐都能表现得淋漓尽致，包括几个日本大品牌，像金嗓子，都出了一些外形气质等各方面都很像的产品，所以这次整体感觉就是目前全世界的产品最终极致趋向都是一样的。
马龙辉：就是个性越来越少，追求更趋进真实。
刘士珲：而且通过这次展会，我们的产品也打入了日本市场。原来我以为便宜的产品在日本好卖，其实恰好相反，最贵的产品才有竞争力，所以我们公司最贵的几款产品被他们看中。

邓小宁：你是不同档次的东西都在展会上展示了？

刘士珲：对。但是这次是在日本新建代理，选的产品全是最贵的，而且还不是我们的长项产品-电子管机，反而是晶体管产品。

邓小宁：是因为日本人认这个么？

刘士珲：是因为人的整个认识是在变化的，现在的人们对东西的追求已经极致化。

邓小宁：但是再怎么变化，总要听东西吧。

刘士珲：都是为听服务的，日本有一个全世界最大的电机市场，很多便宜的东西都在销售，贵的东西卖得也很好，但是没特点的东西就被市场淘汰了。

邓小宁：其他再怎么变化，再怎么有技术更新，也是为了听东西，那咱们就着今天的主题，而且也在老姚家，就全听LP吧。

刘士珲：而且这次在东京大展上，播放的全是LP产品。
姚吉：这是第一次来我这，我也觉得很欣慰，所以准备了一些比较经典的LP跟大家分享一下。收藏LP确实有很大的乐趣，不是说一天、一夜或者很短的时间你就能找到它的，实际上在全球寻找这些精品的唱片就是我的乐趣所在，这么多年，大概有十年了吧，这项作为一个爱好、一个乐趣也一直没有停止过。

邓小宁：你印象中的第一张LP是从什么时候收藏的？

姚吉：实际那个时候是没有选择的，因为那个时候没有CD唱片，就我自己收藏来说，大概是八十年代初，那个时候在国内买一些，现在看来，音乐当然是很好的，但是从收藏的角度来说，价值并不高。所以这个收藏一直没停下来，这十多年来，随着中国的改革开放，也可以跟外地接触了，机会就多了一些。本来LP不是中国的东西，原来是没有可能的，现在改革开放了，眼界也宽了，也有机会了，也有这些途径渠道了，所以这几年的收藏无论是在数量还是品质上都是一个突飞猛进。

邓小宁：那咱们就先听一张？

姚吉：我这唱片确实很多，今天也是第一次，所以就找了一些大家很熟悉的，只要是喜欢古典音乐的朋友，不管是听CD也好，听LP也好，都会遇到或都要拥有的一些唱片，第一张也是老邓首选的贝多芬的《田园》，是当年老的哥伦比亚公司出的也是当年第一版的唱片。（见图一）

任何喜欢古典音乐的朋友，不管是听CD也好，听LP也好，《田园》都不可回避，那么在《田园》这张曲里头，大家公认的最佳的一个版本就是这张瓦尔特贝多芬的《第六》，所以这个版本也是哥伦比亚公司的一棵常青树，从一开始这是第一版，后来又出了第二版第三版，一直到第四版，然后是大家熟悉的报纸版，报纸版当年是LP的有一百种，其中就有《田园》。
到CD时代，报纸版已经炒到天价了，CD都一样，都很难找到报纸版了。

马龙辉：当年CD的报纸版还是中价的，还不贵，后来就升值了。
姚吉：LP有一个问题，它这张唱片录音的年代久远，而且当年发行唱片的时候，立体声时代刚刚开始，那个时候家庭的播放设备都不是很好；还有一点就是哥伦比亚唱片公司作为美国最大的一家唱片公司，他在美国市场占据主导地位，几乎家家户户都不可能回避他们公司的唱片，所以几乎家家户户都有它。在今天来说这些第一版的唱片，品相都不好，越是经典的曲目磨损得越厉害，而且当年的播放系统又不是很精密，站在现代收藏的角度来说，要找一张品相好的是难上加难，所以这张唱片在全世界都一样，只要它出现的时候都已经到天价了，很幸运我的这张唱片品质已经非常非常好了。刚才马先生也提到过包括报纸版的CD，实际是今天大家听到这张CD的时候，是觉得它演绎的神韵比较好，无论舞蹈般的节奏，还是田园般的诗情画意都演绎得非常好，但是CD与LP的一个最大的区别就是——数字的东西越翻制越“瘦”，就跟一棵树似的，绿叶葱葱，但是翻制到最后数字的东西恐怕连树叶都没有了，只剩下树干了；在LP时代呢，为什么第一版的价值连城，主要在细节上，特别是你会感觉到一种暖洋洋的高频，丝绸般的舒服极了，这在后来第二版的LP和报纸版的LP已经几乎没有了；在CD时代我也听过这张CD，坦白地说大家只能是领会那些精髓的骨干了，细节很多很多都没有了，所以一些音乐杂志或音乐评荐上总是说这张如何如何好，确实有个问题就是，这些评价人说的这些感受我想不是从CD来的，是从LP来的。

邓小宁：老马，这张盘，从你的专业角度作一下评价。

马龙辉：这张盘从演绎到录音都可以说是最优秀的，贝多芬这张《田园》大家都很熟悉，无论爱听不爱听古典音乐都能够接受，而且很容易理解。从CD来讲，刚才老姚说的真正领会乐曲的精髓，还有作曲家或者指挥家，把乐曲的内涵真正挖掘出来的时候，CD就不如LP了，不能打动人心。





1.《第六田园交响曲》
作曲:贝多芬,德国(BEETHOVEN 1770-1827,) 哥伦比亚交响乐团
指挥: BRUNO WALTER
COLUMBIA出品

邓小宁：就像士珲说的东京Hi-End展上所有放的音源都是LP的，更能展示出他们器材感觉。

刘士珲：另外为什么说贝多芬的《田园》我们最爱听，主要是贝多芬所有曲目里这首曲子最简单却又能很深刻表达对自然的感受，大家都能接受，因为大家对自然的感受是一样的，能引起共鸣。这个版本为什么这么有名，还跟指挥家、乐队有关，实际上这个录音把弦乐演绎得太美了；另外一点，为什么说LP唱片好，模拟唱片好，CD丢了很多细节，实际上细节非常重要，它从另外一方面唤醒你的感受，与乐曲引起一种新的共鸣的东西。

（待续）
最后编辑欧博音响 最后编辑于 2016-02-29 12:55:50
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发表于 2016-02-29 13:50 |只看楼主

四张经典中的经典 （续）

马龙辉：现在大部分人还是用CD，我们也不至于对它灰心，CD这种格式是有它的不足，实际最大的不足还是在读取系统，本身CD光盘的信息量并不是像听到的那样少得可怜，数字转化以后，虽然比LP差一点，但是它的信息量还是非常大的，就是读取装置是否把光盘里的信息全部读取出来了，然后去量化、转换，这大了折扣，不同价格档次的CD机出来的感觉是很不一样的，读取系统损失很大，真正好的CD系统，出来的声音也还是能够达到一定水准的，但要花大价钱。
刘士珲：我是做产品的，也是花了很大的精力在CD唱机上，我也觉得CD机的绝大部分软件也还是不错的，我也在不断改进CD让它更接近这些东西，也花了很大的功夫。
马龙辉：我采访过《音乐传真》的安东尼，他说CD机怎样把它的信息量完全提取出来，这个在制作中还有许多技术问题，CD的读取系统和它的转换系统在技术方面还有很大的提升空间，真正把CD机的读取系统做好了，音质就已经很不错了。

再听一张LP。




《第一小提琴协奏曲》
作曲：巴格尼尼,意大利（PAGANINI,1782-1840）
小提琴：拉宾（MICHEAL RABIN）
爱乐交响乐团
指挥：SIR . EUGENE GOOSSENS
APTAL出品

姚吉：今天介绍的都是一些顶尖的LP。
邓小宁：老姚你先评价一下这张片子。
姚吉：音乐爱好者们喜欢小提琴的恐怕都会欣赏拉宾的作品，他也是一个传奇的小提琴家，他实际三十年代出生，七二年去世，天才小提琴家英年早逝。今天来看留下来的录音很少，现在我在网上也看到了很多国内音乐爱好者、唱片商，在炒作拉宾的CD，因为它已经断货五六年了，CD都找不到了，确实CD这一套他的传奇录音不过也就区区六张，也是他一生留下来的录音，在他仅有的这六张录音里面，最精彩的就是这张唱片。APTAL公司是美国的一家小公司，一直在跟EMI合作，后来被EMI收购，APTAL公司的录音很少，但是留下了很多经典的绝唱。六十年代APTAL被收购以后，再看到拉宾的作品在EMI都是可以找到的。我的这张唱片是在美国找到的，花了巨资。

邓小宁：我发现了一个细节，CD注解性东西比较多，而LP上我就没有找到相关的技术描述。

姚吉：没错。不用说技术描述，很多在那个时代，就是六十年代的时候，大部分唱片连录音年代都没有，所以有些朋友有时候喜欢把LP的版本往CD上套。

邓小宁：为什么做LP的时候没有写上这些东西？



姚吉：当时音乐爱好者并不要求这个。换个角度来说，发声这个事情在那个年代人所共知，只是今天作为一种历史来说，CD有所描述。
刘士珲：另一个就是大家觉得那个时候的东西很好，很珍贵，所以要把它描述出来，那个时候大家觉得都很好，自然不太在意。

再听一张。




《芭蕾音乐：领袖》— LE CID
作曲：马斯耐，法国（MASSENET，1842-1912）
伯明翰城交响乐团
指挥：LOUIS FREMAUX
EMI出品

邓小宁：老马，您先评价一下这张片子或它本身的曲子和内容。

马龙辉：首先这张唱片的录音是非常优秀的，从它第一声，整个乐队全奏的时候，是非常有震撼力的，让人的心情为之一动，从录音来讲绝对是属于天价级的。
姚吉：EMI的录音一直是非常优秀的，但这张在EMI中是属于优秀中的优秀。

邓小宁：老姚，从曲子本身和它的演奏方面你再讲讲。

姚吉：从音乐来讲很简单，马斯耐作为一个法国作曲家，他写了很多歌剧，还有很多芭蕾。这个就是他的一部歌剧《领袖》里的一些芭蕾场面的一个组曲形式。这部歌剧中的戏很少，剧情也很单薄。很多音乐爱好者可能都会人手一张《领袖》的CD，其实马斯耐从来没有写过很深刻的作品。
刘士珲：为什么在（LP封面包装上）下面有个哥伦比亚？
姚吉：简单的说，当时EMI的前身就是哥伦比亚，但是美国CBS的前身也是哥伦比亚，实际他们是一家，至于为什么，大家可以自己去了解一下。

邓小宁：老姚，现在你的收藏或来源是国内还是国外？

姚吉：因为国内没有这段历史，只是八十年代非常暂短的国外的一些库存；国外的主要来源——跟英国传统联系比较多的国家，比如：澳大利亚、新西兰等。从收藏的角度来说，要找真正的原版就是在英国、英联邦国家或者欧洲的荷兰、瑞士等。
马龙辉：每一个国家压制的唱片声音上面还是有区别的。
姚吉：对。举个例子说DECCA，在英国唱片公司里面它的录音很厚很饱满，非常好听，丰满的管弦乐，比如说一会儿要介绍的《芭蕾音乐：园丁的女儿－“女大不中留”》，这是DECCA录音里面非常经典的曲目。它之所以叫“奶妈碟”是因为孩子从小听音乐入门的曲目，听管弦乐就是这个，所以就是奶妈。

我们先听一下。




《芭蕾音乐：园丁的女儿－"女大不中留"》
LA FILLE MAL GARDEE，"奶妈碟"
作曲：费迪南-埃罗尔德
(FERDINAND HEROLD，1791-1833，法国)
科文特花园皇家歌剧院管弦乐团
指挥：JOHN LANCHBERY
DECCA出品

姚吉：我刚才说到了“奶妈碟”就是说孩子或者接受古典音乐的入门曲目，因为它非常好听，是埃罗尔德也是一个法国作曲家写的一部芭蕾。在上个世纪我们这个时代有一个很伟大的指挥家JOHN LANCHBERY，澳大利亚人，他既是指挥家又是管弦乐的一个改编者，他改编了很多芭蕾作品，作品风趣幽默活泼。JOHN LANCHBERY的这张唱片也是第一版的唱片，声音也比后来的版次好得多。刚才马先生提到了，同样一个唱片公司的唱片在不同国家的压片。比如DECCA的唱片在欧洲主流的是两种，一种是英国压的唱片，真正的鼻祖；在欧洲大陆其他地方很多是在德国压的唱片，当年是委托德律风根做的，后来两家合并，没合并之前，在德国作的唱片都是德律风根压的。听德律风根压的DECCA的唱片就跟听德国的音响一样，他的音响工程师处理母带的时候跟现在德国音响的理念是一样的，很利落很干净，但让人感觉是硬质的。所以今天从LP的收藏的角度来讲，大家就对德国版的DECCA唱片敬而远之了，因为它与英国版的区别确实太大了，不是因为德国的压片技术不行，而是由于它的音响工程或音乐的理念不同，这一点造成的差别也很大。
刘士珲：这张盘实际是一个很好的音响效果测试盘，音乐也非常流畅，容易懂，而且我最近还看了这张盘的DVD，整个剧情不是很吸引人，但是音乐非常非常好。有时候我拿这张盘作我的器材测试盘，尤其第三乐章，声场宽广，深度也很深。CD也出了很多版本，有些是金碟，就是镀了铜的碟。
马龙辉：声音定位、清晰度、音效都是非常好的。



邓小宁：老马，现在很多CD是从LP上“扒”下来的，实际上这些曲子现在可能就直接陆续通过数字的方式录制，从录音工程师的角度，过去模拟录音的工程师在现在数字时代是否也有可能用数字方式录制音乐？

马龙辉：数字方式的录音肯定是现代的演奏者或演奏团，过去的那些指挥家已经故去了。现在有很多数字录音也很不错，音响效果也非常好的。
姚吉：又回到一个老话题，可能我听的东西太多了，我对新的演绎还是有种拒绝感。

邓小宁：老马，从你的感觉说说“老古董”，它代表着一批人，您的感觉是他们自己的感觉还是耳朵而形成的“老古董”？
马龙辉：实际是现在的一些东西把过去传统的一些东西给丢掉了，有的时候是一种无奈。比如音响现在追求高分析力，声音要光辉一点，现在这种快节奏，是现代人的一种生活方式，一种理念，是时代的需要，如果想要同时保持现在的理念，又不丢掉过去那部分恐怕很难，由于商业的原因，要适合大多数人，也就只能丢掉过去那部分东西。
刘士珲：音乐是用来表达很多语言无法表达的东西，现代很多的演奏家或指挥家，对于无法言传东西的表达不是很细腻，一种相同的音乐，为什么过去的演奏家表现得更有内涵，细腻，能引起共鸣，因为过去没有现在快节奏的生活，那么多媒体方式，他们可以用自己的方式把它很细腻殷实的表达出来。
最后编辑欧博音响 最后编辑于 2016-02-29 13:51:22
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