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楼主:镁声绕梁

音 乐 味 与 “ 二 十 要 ” [复制链接]

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镁声绕梁
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t T
发表于 2012-03-04 21:53 |显示全部

    当然，一套系统要啥有啥自然最好，但这肯定是一套天价器材，而且要摆放在适合它的宽敞空间才能享用。对于我们多数穷烧友来说，器材的搭配也好，器材的调整也好，都必须根据自己的空间情况、财力、听音爱好对“二十要”中哪些重要哪些次要进行取舍。尤其是近一个时期小镁专心研究垫材，发现在三大件已定的情况下，系统的解析力、结像和音乐味往往是不可同时兼得的，就像摆位过程中的音场和三频平衡也很难同时兼得一样。这引发了我对发烧到底该追求什么的思考。


    感谢各位烧友、行家的关注和参与讨论。谬误之处，敬请批评指正。
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————每一支导体，每一套钉垫，内部都潜藏着小小的精灵，只要找到并解除她的束缚，她就会为您深情地歌唱————.
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发表于 2012-03-04 22:51 |显示全部

原帖由 LSQ 于 2012-3-4 22:40:00 发表
兄台的论点十分实在，学习了。小弟认为，发烧友应学会感恩、包容、分享、结缘......这样才会有更大的进步！


多谢鼓励。
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t T
发表于 2012-03-04 22:58 |显示全部

原帖由 ghr2499p 于 2012-3-4 21:14:00 发表
好帖 赞一个！虽然不是专业技术帖，但也是自己这么多年来经验的总结，非常有条理，也很容易理解，比较客观。


感谢欣赏。总算把自己的感觉写清楚了。其实论坛很多时候，一些老烧的观点是基本一致的，但由于小误解而争论。
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t T
发表于 2012-03-04 23:03 |显示全部

原帖由 远去的村庄 于 2012-3-4 18:39:00 发表
作为引导应该是向善,但大家不妨再反问一下"二十要",很大程度是引人评价器材的不足为前提.至少对烧友们的培育是喜忧参半.

烧友坐下来的第一要素,大多数为寻找或捕捉别人器材的不足,进而显示自己的强大!
......





呵呵，正是如此。买器材时听卖家讲优点，买回家就天天听缺点，自己听不出来就请高手来挑毛病，这大概是烧友的通病。就像苦行僧一般。
最后编辑镁声绕梁 最后编辑于 2012-03-04 23:04:28
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发表于 2012-03-04 23:44 |显示全部

原帖由 jacky70 于 2012-3-4 14:59:00 发表
楼主关于:音乐表现力和HIFI性的探讨,支持!!


谢谢支持！但小镁能力有限，不能完成这个宏大的命题，只能说说个人心得。
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发表于 2012-03-05 00:02 |显示全部

原帖由 lp__fans 于 2012-3-4 17:03:00 发表
不同的音乐理解造就不同的音乐味的理解。重金属的发烧友似乎对于吕力的清唱剧就没有什么音乐味的共鸣吧。


       非常赞同。而且即使是同一个人，不同的时期，不同的心情，也会有不同的音乐味的理解。就像20多年前，我们会从“砖头”里播放的邓丽君卡带中感受到音乐味，年轻人失恋时，会从手机喇叭里偶像的歌声中感受到音乐味。

        本文所述音乐味特指一个普遍现象，例如pad和天仙配的高档线材，多数烧友是认为音乐味好的。而超时空，多数烧友认为hifi性强于音乐味。至于天朗单声道时期的同轴喇叭，更是公认的音乐味强的喇叭。
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发表于 2012-03-05 00:19 |显示全部

回复 40# 舒存 的帖子

专家来了。感谢教诲。
够我消化和思考一阵子的了。

的确，气息控制的好，声音未必就一定饱满。我想说的是，会更有感情。谢谢指正。
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发表于 2012-03-05 00:32 |显示全部

原帖由 JWang 于 2012-3-4 22:59:00 发表
在个比较良好的声学的现场中,你可听出左右,但听不出前后的。


多谢指导，尤其是关于层次感的认同。
说说我的想法吧：在皇帝位试音碟里，专门有发音点前后的测试，是能够明显听到声音的远近的，当然这是耳朵综合了堂音的特征得出的综合判断。实际音乐播放过程中，我的系统对于人声和伴奏的前后距离还是拉得比较开的。但后墙处理之前就不行。

但对于结像的高低，我还处于摸索和思考阶段。对于垫材如何调整结像高低还没找到窍门。
另外，同时发声的乐器的不混淆感，如果频率差别大，是完全能够而且很容易做到的，例如鬼太鼓座的大鼓和短笛，但对于频率差别不大的乐器，就很考验喇叭了。当然，这种不混淆感是相对的。
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发表于 2012-03-05 00:35 |显示全部

原帖由 LP\茶 于 2012-3-5 0:01:00 发表
[quote]


感谢您的指导。我也是从你们一些朋友的到访指导后才走上正路的。
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发表于 2012-03-05 01:01 |显示全部

原帖由 舒存 于 2012-3-5 0:08:00 发表



音乐就是在一个空间一段时间有组织的声音


        这个定义很精妙。再向舒存老师汇报，请指正：
        音乐就是在一个空间一段时间有组织的声音，那么，发烧友就是“在另一个空间另一个时间试图重现那段有组织的声音。”明白了这个本质，就知道完全重现现场是不可能完成的任务。但发烧友对器材的搭配和调整也是一个对音乐的二次创作的过程，即使距离现场的听感差异比较大，但也可以通过不断的调整折腾弄出舒服耐听的音乐。从这一点来看，就更加不必追求“二十要”里面的乐器间的距离感之类的了。

        至于我拿摄影比音响，正是想借助二维的图片来直观说明一些观点。例如构成音乐的动态、线条、层次等要素，虽然可以借助器材、线材和垫材进行任意调整，但不能过于背离乐音本身的发声规律、空间衰减特性和三频量感分布，否则会大大破坏音乐味的重现（抱歉，可能用语又不精确），这个观点讲清楚了，就没有摄影什么事了。

        再次感谢行家的指导。
最后编辑镁声绕梁 最后编辑于 2012-03-05 01:26:03
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