怎样能做出靓的低音？希望大家多多讨论 [复制链接]

原帖由 中山麦哥 于 2013-10-19 10:15:00 发表 欢迎金音符audio兄来中山交流指导.

一定。谢谢！

这是麦哥几十年如一日的资深心得，值得参考的好例子。

个人觉得一般系统要取得高质量的低频，主要是做好80-120赫兹之间的功夫，40赫兹以下，建议全部低切。

80-120赫兹是比较干净和有量的低音,40赫兹以下的一般音箱难以出来.

心得是由实践得来的,谢谢BOM标志兄应同.

原帖由 中山麦哥 于 2013-10-21 11:30:00 发表 80-120赫兹是比较干净和有量的低音,40赫兹以下的一般音箱难以出来.

同意，这段时间玩参量式均衡，对比刘汉盛的音响调声学，加上新入手的丰力克PAA3声频测量仪和喇叭花的MY DISC。多管齐下，对正确的频响有了点点直观感受，呵呵呵，颠覆了很多传统观念啊·

原帖由 修竹 于 2013-10-21 17:28:00 发表 原帖由 中山麦哥 于 2013-10-21 11:30:00 发表 80-120赫兹是比较干净和有量的低音,40赫兹以下的一般音箱难以出来. 同意，这段时间玩参量式均衡，对比刘汉盛的音响调声学，加上新入手的丰力克PAA3声频测量仪和喇叭花的MY DISC。多管齐下，对正确的频响有了点点直观感受，呵呵呵，颠覆了很多传统观念啊·

兄弟，设备倒不错，看来很专业

认识麦哥的都应该了解的，经验和经历都是需要经过时间来证明的。

认识麦哥的都应该了解的，经验和经历都是需要经过时间来证明的。

传统观念是代表个人听感认为.

1：早期的低音分音分频电路都是单炮电路，那是一直沿用单声道的电路持续到现在，已经无法满足现在听因要求。缺点很多，从电路上讲是单声道的那个年代低音直接在上面提取，没有问题，可以得到很好的低音，署名的小日本YAMAHA低音炮就是这样的，而且非常好的低音。但现在你在听单声道的音响吗？而且低音必须在这两声道上提取出来放大，但会碰到一个棘手的问题，专业问题，即要同相为提取低音还是反相位提取，或还是加入延时提取呢？同相为提取低音或造成低音严重损失（同相音频抵消，玩音箱的人都知道的），一边声道提取没有问题，但另一边声道的低音什么办？这仅仅是低音提取问题而已，现在市面上的低音分音电路干脆来两个电阻挂接提取，这样就玩死了，好好的一些低音听不到了，因为他们在左右声道里本来就是同相位的，抵消掉了，98%都这样的电路，所以听感不整齐，很乱的效果的，如果听惯了双炮的低音炮，再回来听单炮的就会感觉怪怪的，还以为很薄声音的单炮坏了呢。

想做出靓低音，器材、线材、环境、音源软件均有关系，先谈谈功放，其它环节以后有空再谈。功放的设计理念和电路原理决定了功放的特性和品质。功放电路一般包括输入、差分、信号放大、电压放大、电流输出放大等步骤。要提高低音效果，必须解决三个根本技术问题。（1）实现全直耦传输。放大元件的参数会随着温度、自身电压和电流的变化发生变化，呈现出不稳定性，容易产生零点漂移、PNP管和NPN管不配对、正负臂不对称、管子进入饱和或截止状态、静态电流不稳定、直流输出等问题，特别是前级电路的偏差会被后级电路放大输出到喇叭上。目前绝大部分功放（包括进口的高档功放）采取各级间用电容耦合的办法，让交流信号通过电容传输，隔断前后级间的直流关系，以提高电路的稳定性。由于电容有隔直流通交流、隔低频通高频的特性，会造成低频信号的衰减和相位变形。同时，由于材料制造上的工艺，电容器本身带有电感，并非理论上的纯电容元件，阻碍低频的同时也会阻碍高频信号，结果高频上不去低频下不来，频率响应差，放大效果会随着频率的变化产生不规则失真。电容在开机关机时候还会充电放电，该电流会被后级电路放大输出到音箱上造成巨响甚至烧毁喇叭，因此还需增加延时保护电路保护音箱。功放里一个电容对整套系统音质的影响程度，与音箱更换喇叭单元的影响程度不相上下。但是，只要你的水平够高，你的电路够先进，你就可以做到在无电容、纯电阻、各级直输的情况下保持电路的稳定，使功放实现从直流到电磁波频率的放大，任意频率放大效果完全相同，没有频率和相位失真，这样就能达到前所未有的频响效果。（2）实现绝对线性放大。放大元件的放大倍数并不是任何情况下保持固定不变，而是会随着温度、加在元件自身的电压、流过元件的电流不同而有所差别，工作时会产生非线性失真，在信号变化过程放大倍数忽大忽小。按常规电路设计的功放总体失真表现为随信号直线变大放大倍数非线性衰减，尤其是到了峰值时衰减最为厉害，产生掉电压缺电流的弊端，对播放高电压大电流的低音非常不利，另由于放大倍数忽大忽小，会使音质变浑浊、拖泥带水，弱小的泛音信号变模糊，清晰度降低。再昂贵的补品也只是失真度相对小些而已，而不是完全没有失真。因此，单从元件的挑选上不能彻底解决该问题。但是，可以从电路的设计上彻底解决该问题。你可以采取逆向思维，让某级电路按常规设计，其紧前级放大电路倒过来整级成为后级的输入端偏流电阻而不是前置放大。当信号逐渐上升时，前、后级的放大倍数在衰减。由于把紧前级设计成后级的输入阻抗，放大倍数的衰减促使紧前级从更前一级前置放大电路吸收更多的信号电流（相当于紧前级等效阻抗非线性降低），使紧前级的工作电流反线性加大，反线性加大的电流被放大倍数衰减的后级放大，两者相互抵消，最终整机放大倍数在整个交、直流信号变化过程固定不变，实现绝对线性放大，掉电压缺电流、低音疲软、音质浑浊不清、拖泥带水的弊端便不再存在，不但提高了低音效果，中高音的保真度也同时提高。（3）实现无限流定压输出。由于放大元件通常以电流放大的方式工作，目前常用功放绝大多数也工作在电流放大方式，就是输出电流由输入信号和放大倍数决定，输出电压由输出电流流经负载产生，输出电流不能根据负载的需要得到充分加大或减少，输出电压大小、相位随负载阻抗特性改变和放大倍数的非线性失真而改变，不能保证输出电压为输入电压的固定倍数同时输出电流无限满足负载需要，与理想的电源工作方式背道而驰，无法提供足够的功率输出和无失真放大电压，对音箱的控制力差，这对于播放强劲有力的低音效果是非常不利的，中、高音也会因放大倍数的非线性失真和负载阻抗的非恒定性产生失真，降低音质。但是，你可以用先进的电路设计技术，使功放由传统的电流放大方式突破为电压放大方式，消除大环路负反馈实现输出电压不受负载影响恒为输入电压的固定倍数的同时获得充足的输出电流供应（输出电流能够随绝对线性放大电压和负载阻抗特性做大小和相位的调整），与理想电源工作方式完全相同，保证有足够的电流供应和零失真放大电压，提高低音效果，降低中、高音的失真。如果你的功放电路运用了以上三大技术，就能达到登峰造极的境界，能够播放出靓的真低音，同时获得纯净、原汁原味的高品质中高音。功放其它非实质性问题的分析：（1）前后级分体机和合并机。一台好的功放，可以直接把音源信号放大后推动音箱直播原汁原味的高品质音乐，而不需要增加一个完整的有源前级去重复放大或改变音色，有源前级的存在完全是多余的，用一个电位器就可以把它取代了。决定放大效果的技术，在单独一台高水平的纯功放里面就能全部实现而不需要分成几件器材才能解决。相反，器材用多了，而每件器材都解决不了电路稳定、频率响应、线性度、电流电压逻辑关系，那还是竹篮打水一场空。（2）全平衡输出和非平衡输出。一个声道的音箱用一个声道的放大电路来推，就是常用的非平衡输出；一个声道的音箱用两个相位相反、大小相同的放大电路桥式串联起来推，就成为全平衡输出。全平衡输出电源电压提高了一倍，而流入音箱的电流还是原来一个声道的电流，加在音箱的电压还是非平衡输出时的电压，提高了的电源电压又被串联在音箱两头的大功率管吃掉了没输出到音箱上，犹如走了一大圈弯路又回到了起点，且增加了内耗，频率响应、线性度还得靠单个声道的技术效果，如果两个声道参数不合拍，还会增加新的失真。因此，全平衡输出对提高音质、提高输出功率毫无实际意义，不如减少声道数目把实质性的技术手段集中用在非平衡输出的单个声道上，让其做得最科学、最合理、最完美。（3）甲类和乙类。没有输出时末级大功率管工作在截止状态，为纯乙类功放；大电流源源不断，为纯甲类功放；介于两者之间为甲乙类。乙类功放存在开关失真，正负半周信号越过零点时发生短时中断，不能平滑过渡，使声音出现撕裂的啸叫，且音质生硬粗糙，是绝对上不了档次的功放。甲类功放消除了开关失真，越过零点时正负半周信号能够平滑衔接。但是，纯甲类功放体积大、发热高、效率低暂且不说，非线性失真也位居一切功放之甲。纯甲类功放属于最典型、最原始的对管推挽电流放大式功放，没有输出时末级大功率管正负臂电压、电流相等，且处在功率管线性度最佳的中间状态。一旦有了输出，正负臂电压、电流立即发生偏移，这种最佳状态马上被打破进入非线性状态。导通的管子电压减少、电流加大、接近饱和，放大倍数衰减，使本应线性加大的电流加得不够大；关闭的管子电压加大、电流减少，放大倍数递增，使本应线性减小的电流减得不够小；两臂合成的差值输出电流发生萎缩、形状改变不能满足负载需要，音量越大失真越严重，造成控制力差、低音无力、音质单薄，而对管却大电流源源不断形成浪费。因此，纯甲类功放只适合播放小音量、柔和、对质感要求不高的轻音乐，不适合播放强劲有力、大动态、大场面的音乐。幻想着用纯甲类静态电流来减小非线性失真的简单做法未免太天真、太幼稚了。科学的做法是用直流伺服为末级大功率管提供小静态导通电流，消除乙类失真和纯甲类损耗；利用绝对线性放大技术消除纯甲类电路的非线性失真，获得全保真放大电压；进一步用无限流定压输出技术使获得的绝对线性放大电压不受输出功率影响“安定长驻”，输出电流脱离静态电流和放大倍数的束缚，能根据负载阻抗按欧姆定律提供；所有这些技术都集中贯通在一件单一的器材上，用一个无隔直耦合电容、纯电阻连接、各级直输、精炼紧凑、不重复累赘而又稳定流畅的电路来完成，这才是技术顶尖的理想功放，想低音效果出不来也不可能了。总而言之，功放大计，要内行看门道别外行看热闹，别片面追求形式、追求品牌、崇洋媚外。苦海无边，回头是岸！

谁说低音不要立体感的，没有了立体感，节奏感还存在吗？没有节奏感，效果会整齐吗？会震撼吗？仅有一个大炮在同个地方放你自己觉得震撼而已吧？

哪样不重要？都重要。

谈谈音箱。从声学角度考虑，箱体最好是整体现浇双面钢丝网细石混凝土材料，声学效果、刚度、强度、匀质性无人能比，低音效果最佳，但由于笨重、制作工艺不成熟、外观不雅等原因，基本没人制造。其次为质地优良的原木，如红桦木、胡桃木、酸枝木、花梨木等，再次为人工压制的高密度板。低密度板和松软的原木就不要使用了。音箱的体积和长宽高比例，强悍兄已做了高见的指导。低音单元应选用大口径、大音圈、大磁头、长冲程的喇叭。现在的惠威低音系列，效果已经超过同等价位的进口喇叭，可作为工薪阶层的优先选择，除非经济实力雄厚、要求特高的人群，才有必要去选用昂贵、性价比低的进口喇叭。不过有一点，本人不太认同用惠威D系列低音喇叭，D系列喇叭振膜、音圈、骨架、定心盘、各种机械性能做得尽善尽美。唯一的缺点、而且最致命的缺点，就是它的磁头放在音圈里面，体积小、磁性弱，音圈处于磁力线分散的磁头外面没处于磁力线集中的磁头里面，小磁头推大口径，力度不佳。S系列喇叭磁头大，但音圈大小同一般喇叭，磁头没有透气孔，音圈里密封的空气被压缩和拉伸阻碍了振膜的运动，也不是最佳选择。不过用相同器材来推口径较大的D8.8(只有86dB)低音力度不比早期口径较小的S6.5(为89dB)的力度强（那时惠威创造了用小口径的喇叭获得低音震撼的奇迹，轰动了国内外）。W系列磁头大、音圈也大，音圈在磁头里面，磁头有透气孔，推力大，低音力度好（达92dB以上），综合考虑应是重低音最佳选择。但即使同比最不满意的惠威喇叭，效果也好过国内的任何其它喇叭，性价比高过进口喇叭。给惠威公司提个建议，如果给D系列喇叭音圈外再加多一圈大磁头，构成内外同心环磁头，音圈位于磁力线集中的同心环缝隙之间，提高磁场强度，获得像万用表表头那样均匀的径向磁力线，其它机械性能不变，这样的喇叭，应该再没有任何瑕疵了。惠威的中音、高音单元，也能让大多数人满意。分频器的设计，看了强悍兄的介绍，汇集了声学、物理学、电工学、高等数学、前人经验、电脑软件的精华，以及强悍兄的不断改进和升华，并经实听检验，取得了预想的效果，水平之高，令人佩服。顺便补充一下，分频器的设计除了考虑音箱自身喇叭单元因素外，还得考虑与之搭配的功放因素。无限流定压输出功放像标准电源一样，具有输出电压不受负载影响恒为输入电压的固定倍数、输出电流能够随负载阻抗特性按欧姆定律提供的优点，分频器的设计只要考虑喇叭单元的功率分配就可以了，无需考虑总电流是否与功放匹配，总阻抗是否为恒定值，因为功放能够无条件地按分频器的设计意图提供喇叭需要的电流，使分频效果如愿以偿，功放与任何音箱都能搭配。而电流放大式功放（如纯甲类功放），输出电流由放大倍数决定，不遵守欧姆定律，分频器的设计，除了考虑音箱内各喇叭单元的功率分配外，还需考虑各个单元合成后的总电流是否与功放输出电流一致，总阻抗是否为恒定值，如果做不到这一点，就会出现功放输出电流不够用或用不完、输出电压失控降低或升高的矛盾，这种矛盾又反过来迫使分频器不能按预算的参数工作，使分频效果事与愿违。另外分频器必须专门针对具体某台电流放大式功放来设计，设计好的音箱如果换用另一台规格不同的电流放大式功放来推，分频器又不适用了，必须按照新功放重新设计。同时喇叭、电感、电容属于非线性元件，在分频点处可以实现总电流、总阻抗与功放匹配，但离开分频点的其它所有频率都要总电流、总阻抗与功放一致，那就难以做到了。大多数电流放大式功放采用大环路负反馈的办法，把用不完的电流反馈回输入端衰减输入信号进而减少输出电流，而电流不够用的问题就难以解决。因此，电流放大式功放除了放大管自身的非线性失真外，还有喇叭阻抗变化、反电动势和分频器容抗、感抗反馈回来后重新调配的各种各样的改变，而且连输入端音源信号都被改变了，放大效果已经无法进行量化分析和数值计算，还何来之保真可言。再高级的音箱，在电流放大式功放推动下，也难以把音源效果还原，失真是绝对的（当然，萝卜青菜，各有所爱，不排除有些爱好者对这种失真情有独钟）。只有无限流定压输出功放，才能海纳百川，为音箱铺设辽阔的施展平台，让音箱的性能充分发挥，重播中性透明、原汁原味的高品质hi-end音乐。

原帖由 后贝加尔方面军 于 2013-11-2 16:19:00 发表谈谈音箱。从声学角度考虑，箱体最好是整体现浇双面钢丝网细石混凝土材料，声学效果、刚度、强度、匀质性无人能比，低音效果最佳，但由于笨重、制作工艺不成熟、外观不雅等原因，基本没人制造。其次为质地优良的原木，如红桦木、胡桃木、酸枝木、花梨木等，再次为人工压制的高密度板。低密度板和松软的原木就不要使用了。音箱的体积和长宽高比例，强悍兄已做了高见的指导。低音单元应选用大口径、大音圈、大磁头、长冲程的喇叭。现

这才是让人信服的技术牛人，有卓越的见解能力。

原帖由 后贝加尔方面军 于 2013-10-27 15:41:00 发表想做出靓低音，器材、线材、环境、音源软件均有关系，先谈谈功放，其它环节以后有空再谈。功放的设计理念和电路原理决定了功放的特性和品质。功放电路一般包括输入、差分、信号放大、电压放大、电流输出放大等步骤。要提高低音效果，必须解决三个根本技术问题。（1）实现全直耦传输。放大元件的参数会随着温度、自身电压和电流的变化发生变化，呈现出不稳定性，容易产生零点漂移、PNP管和NPN管不配对、正负臂不对称、管子进

军兄，请问你是否已有用此理念创作出的作品？或者正在创作或构思当中？我记得几年前在网上，不知是否在此论坛，有个网友用此种电路技术纯电阻无输出耦合电容的功放，他有提到线性输出放大的字眼，如果我没记错应该是上海那边的网友。

回复80HIFI摄影：此功放本人已自己设计、自己DIY制作一部，目前全球也只有唯一一部，技术介绍详见<<凉爽功放>>,

这个更牛皮，应该是全网唯一的一款低音处理电路器材，不可多得。