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上一世纪匈牙利指挥家中较为著名的有:赛尔、赖纳、索尔第、奥曼迪、多拉蒂,我认为能把乐队训练成具有独特音色和乐队音响水准的就数赛尔、赖纳,至于索尔第在担任芝加哥交响乐队期间人们称赞该乐队是“芝加哥之声”或“芝加哥铜管乐”而没有索尔第之名,这里我们不防看段录像或有关图片资料以及相应唱片资料,赖纳用“小筷子”指示乐队发出强烈的爆音时,我们整个箱体是撑的满满的,并且乐队演奏井然有序,这些可在他指挥的理查 斯特劳斯《英雄生涯 》、《查拉图斯如是说》中窥见一斑,另外他又能将乐队调出管弦乐色彩,详见其指挥的德彪西《大海》等作品;反观索尔第录制了数量庞大的管弦乐作品唱片,总体感觉是外张内空,你看他指挥时兰州拉面动作,配合作上身不停晃动,时不时紧张的翻谱,即使演奏高潮乐章时铜管乐震耳欲聋,还是内分泌失调,其他声部不能平衡,哀哉!当然,大师还是具有不可磨灭的贡献,以后再讲;话说多拉蒂,他年轻时也是壮志未酬,他对于乐队把控能力杰出,丰富的节奏变化和敏感是匈牙利人特色,可是他不会为人处事,虽有敬业精神没有固定乐队让其发挥才能,晚年指挥过阿姆斯特丹管弦乐团灌录的柴可夫斯基《睡美人》、《胡桃夹子》体现了其杰出的芭蕾指挥才能,除去了青年时的火爆,值得一听。赛尔我已经介绍过了,略。手累了,刚打完,为了赶这篇稿子,请先生帮组检查是否有错误之处,谢谢。