好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

一、该套唱片的优势：
1.大师级的乐队——维也纳爱乐乐团；
2.忠实于总谱的演奏——整体速度准确；
3.约翰•库尔肖录音团队——“营造”出歌剧舞台的音效、还有类似于宽银幕电影中表现恢弘气势及野外场景的声音画面；
4.富有创造力的一干歌手（请看演职表：
4.1（尼伯龙根族的侏儒阿尔贝里希（Alberich，男中音）(Gustav Neidlinger)
4.2众神之王沃坦(Wotan，男中音) （Theo Adam）
4.3沃坦的妻子婚姻女神弗里卡（Fricka，次女高音）(Annelies Burmeister)
4.4巨人法索尔特（Fasolt，男中音）(Martti Talvela)
4.5法索尔特弟弟法弗纳（Fafner，男低音）(Kurt Bohme)
4.6青春与美的女神福瑞雅（Freia，女高音）(Anja Silja)
4.7雷神多纳（Donner，男中音）(Gerd Nienstedt)
4.8福瑞雅的弟弟幸福神弗罗（Froh，男高音）(Hermin Esser)
4.9火神洛戈（Loge，男高音）(Wolfgang Windgassen)
4.10阿尔贝里希弟弟米梅（Mime，男高音）(Erwin Wohlfahrt)
4.11智慧女神埃尔达（Erda，女低音）(Vera Soukupova)
4.12洪丁(Hunding，男低音）((Gerd Nienstedt)
4.13齐格蒙德（Siegmund，男高音）(James King)
4.14齐格林德（Sieglinde，洪丁的妻子，齐格蒙德的孪生妹妹，女高音）(Leonie Rysanek)
4.15布仑希尔德（Brunnhilde，女高音）—女武神是智慧女神埃尔达为众神之王沃坦所生的九个女儿，最得沃坦宠爱的布仑希尔德是她们的首领(Birgit Nilsson)
4.16齐格弗里德（Siegfried，男高音）(Wolfgang Windgassen)
4.17杰比孔人的城堡的主人龚特尔（Gunther，男中音)、(Thomas Stewart)
4.18龚特尔美丽的妹妹古特鲁妮（Gutrune,女高音)(Ludmila Dvorakova)
龚特尔的异父兄弟哈根（Hagen，阿尔贝里希的长子，男高音)(Josef Greindl)
二、该套唱片的不足：
1. “沃尔夫冈•温德加森在这个录音中略显疲态的歌喉”，我们注意了：Wolfgang Windgassen（温德加森）是赫赫著名的英雄男高音、瓦格纳的权威演唱者，并在该套唱片中扮演火神洛戈、齐格弗里德二角色，分量之重可见一斑。作者评价是：略显疲态的歌喉；如果你的音响器材过关就能认同此观点了。
2.“伯吉特•尼尔森对歌词的驾驭不乏能量与色彩，但是并没有把布伦希尔德的慷慨奉献表现得体”，说起Birgit Nilsson（尼尔森），简直是Brunnhilde（布仑希尔德）的代名词，为何不能“慷慨奉献表现得体”呢，我们在高保真的器材中便能感觉歌者是用技巧歌唱缺乏现场表演激情，可能与录音室非现场演出有关——纪录片中甚至出现牵马演唱以寻求感觉场景。
3.“索尔蒂…在转调的处理上不尽如人意，而这正是瓦格纳艺术的最精妙之处…维也纳爱乐乐团也已经习惯于他对强音符的摄取和对节拍的困扰。”；我们知道瓦格纳歌剧音乐是利用音乐个性化了的主导动机，作为他歌剧的功能结构网，将庞大的歌剧有机地联系在一起，所以调性转换频繁而微妙，可是索尔蒂在这问题上处理不精道；另外强烈的节奏和不稳定的节拍也是该套唱片的瑕疵。这些足以说明权威评论家不将索尔蒂列入瓦格纳指挥大师的原因。

新鲜蛋糕出炉了，请君品尝！

1988先生所说的想买到物美价廉的音响器材如同中大奖，我有同感。以现在成熟的电子技术以及工业设计、精细的加工技术完全可以制造出物超所值的器材，为什么他们不这样做呢？此问题我曾天真的问过KEF在大陆的总代理，他的回答是厂家的生产成本高。成本高吗？他们自己清楚，别指望天上掉馅饼，只自己努力工作挣得银子，才能换来自己的所爱。

07先生音乐你是在品，而我只是在听。谢谢你的介绍。能不能讲解一下马斯康尼【乡间骑士】中的间奏曲。我总觉得奥运会开幕式中的歌曲【我和你】雷同处较多不解。

玛斯卡尼的《乡村骑士》是一部独幕歌剧，根据 乔凡尼•威尔加 的同名小说改编，于1890年在意大利罗马的科斯坦齐剧院首演成功。
剧情大致是：在西西里村，青年士兵图拉杜与村女桑图查相爱，但后又抛弃桑图查与马车夫阿尔菲奥的妻子洛拉相爱。桑图查出于妒忌，向阿尔菲奥揭发洛拉对他的不忠，后图拉杜在与阿尔菲奥的决斗中失败身死。
剧情发展到第八场：当桑图查把图拉杜和洛拉私通的消息告诉马车夫（阿尔菲奥）后，他发誓要报仇；两人下场后,舞台上空无一人。这天正是复活节,舞台后面的教室里正在做弥撒。这时管弦乐队奏出48小节的《间奏曲》：
小提琴的奏出宗教般虔诚引子旋律，随即转入悲悯的基调，暗示着悲剧的来临，弦乐组奏出的绸缎似光滑的音响结合木管乐吹奏，不仅使人追忆逝水年华流逝无奈，中间的乐队突起恰似往年繁华似景的再现，但是这一切如过往烟云转瞬即逝，所有一切终归宁静。

这种理解方式是否合先生之意。

请同好们关注3621#帖子，转载的原文是极为精到的，我又结合音响器材的听感加以详述，希望能给同好们提供参考，所谓音响器材真实还原就是将美与瑕同时展现与众人。

摘录一段马斯卡尼的评价：
马斯卡尼是真实主义歌剧的奠基人之一，在歌剧《乡村骑士》中，这一流派的特征鲜明起来，这就是：急速、紧张的情节，并且结局必然是“血腥的“，富有表现力的音乐舞台形象；对日常生活环境的出色描绘；表现人的感情和戏剧情节有些拿腔作势；富于感情的旋律结构，由于它们与民间体裁有联系，故而易学易唱。

对音乐的钻研，激发出对音响的热情和兴趣。保持这份热度才能持久地发烧。。。。

退烧与退热，一字之差，别有一番境界。。。烧者，投入资金折腾不休，热者，一日无乐滋味全失。退乃点到而止，适用为上，感性音乐，理性发烧。先热而烧，先烧而热。无任何因，顺势而为。退烧不退热，保持那份喜悦感动，才能恒久爱乐。。。