好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

老师们指教一下，如何把歌唱者从1.5米拔高到1.8米？

先生不要存呼我老师，就叫670707先生，好吗？音场高度拔高问题取决于：
1.房间的合理布置，吸引与反射需要做好；
2.箱子的密度、设计（倾角、斜面）；
3.功放的选择；功率适中，能量提供必须充沛；好比撑开一把没有扣子的伞，打开后手能有力的支撑住，伞面就不会滑落了。

1、90DB的灵敏度，4W的2A3单端、8W的300B单端，要充沛的撑开，可能不太理想；
2、喜欢深邃的声场，箱后吸音强，可能要增加扩放，加大点能量感吧。

1.4W的2A3单端、8W的300B单端，作为单端合并机一般情况下做不到，如果做成推挽后级，加上够班前级就能做到，当然箱子因素很重要；
2. 喜欢深邃的声场，主要还是箱体设计与摆位，其次是声音反射处理。

声场的深度很满意了，宽度还在摸索改进。
除了改进宽度，面临的问题提声场深进去了，结象也收婑了一些。
可能原因在功放的能量感上，不能完全撑起来。

这个需要看器材搭配、箱子摆位、房间布置了，先生不用发照片在帖子里，可以另外发给我，我给你参考一下。

迪图瓦/蒙特利尔交响乐团！非常完美！

朋友们是否想知道，富特文格勒于1951年拜鲁伊特音乐节指挥贝九原版录音发现经过，这一事件过程，以及EMI公司制作人李格是如何在后期腌制这场音乐会录音的。

朋友们，当我们知道这一切事实经过，当我们在人云亦云的欺骗、谎言当中，发现这一伟大的录音版本是这样炮制出来，你的内心世界感受如何？

拜鲁伊特贝九原版录音发现经过
1951年拜鲁伊特音乐节重开时，上演了贝多芬的第九交响曲。在听说巴伐利亚广播公司档案中尚保存着这场著名演出的录音带后，我尝试去寻找关于这个事件的更多具体情况。对于这个可说是富特文格勒最著名录音的起源，已经有很多传闻和推测，现在似乎有机会得出一个最终的结论了。
在一位朋友的慷慨帮助下，我证实这个录音的确存在，并得到了听录音带的好机会。于是有一天，我去到位于慕尼黑的巴伐利亚广播公司的大办公室，那里配备了我们通常所听的EMI公司出版的CD及一本总谱。录音带装在一个旧的硬纸匣里，上面用旧体字打印出录音师、录音计时等说明以及“不准播放”的标记，看起来的确是在架子上存放了很多年，到现在才第一次被取出来。
接着我开始听录音。从一开始就明显感觉到，这个录音是从一个不同的话筒位置录的，声音形象很不一样。我于是一小段一小段地播放录音带，然后再切换到CD唱片，这样对比着一直往下听。我越往下听越觉得兴奋，越来越确定这个录音带中有很大一部分与为人所熟知的“官方”版本是完全不同的演出。最初的迹象是演奏过程中的一些细节及观众的咳嗽声，而最终的证明则是在慢乐章中，小提琴提早进入——这个情况在EMI的CD中没有出现。所以，可以肯定EMI的工程师们曾经运用了更多的材料和手段对录音进行过制作。细心的听众可以自己听出所有不同的部分，这里只列举其中一些：EMI版在极弱段落加大了动态处理使其听起来更加响亮；在结尾的和弦增加了渐强；歌唱部分也变得不同，他们对总体的休止进行了编辑，改变了各位歌手间演唱的均衡。原版录音在这些方面都显得更加自如、更加紧凑。当我们使用更好的播放器材去听这个未经修改的录音时，上述的聆听印象再次得到加强。
此后的事情，就是与巴伐利亚广播公司展开顺利的谈判，结果发行了这张美妙的CD唱片。现在，所有的富特文格勒崇拜者终于可以完整、真实地听到未经瓦尔特.李格修饰处理过的、这场在难忘的时刻举行的音乐会了。