好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

发烧杂谈。一，音响企业创新发展，新品研发，生存盈利为首要。二，发烧友折腾升级，热爱音乐，拒绝退烧为首要。                 每位爱乐者不一定是发烧友，希望每位发烧友是爱乐者。音乐陪伴你我人生之路。

哈哈，LZ总算有感而发了，为了不暂用论坛空间，找你聊一下却吃个闭门羹，有意思。

给你开个玩笑不要在意，发烧友讲究私密性，这种情况我遇到多了。

你多虑了。你尽情讲音乐与音响话题。我会关注的。发烧乐趣，你我共享，独乐乐不如众乐乐。

按上海人说法，我在唱独角戏呢，有点哗众取宠的感觉。

无解………

想说就说。会有人关注的。

刚才朋友听马勒《大地之歌》第六乐章“永别”，在沉重、压抑、恐怖的大锣敲击下，低声部长音和弦烘托，双簧管重复凄凉、痛楚的音调，女中音（路德维希）用冰冷的语调唱出“夕阳沈没于山岭之外 ，幕低垂在群壑间，夜凉如水，微风轻送，月儿有如一弯银色的小舟，悠游于深蓝的星海之中。。。”凄凉的木管为她和之。即此，我朋友已经泪满眼眶了。。。

顶一下。

谢谢老浦东先生，朋友走了，顺手拿了两张唱片，他要在西装一套的“大葫芦”上试一下：
1.降央卓玛 的《金色的辉煌》之三阙《多情总为无情伤》，是否有：
（1）音场的大空间感，即演唱者是在一大厅中演唱；
（2）多情》一歌拉高音时是否从容、最高处是否具有辉煌感；委婉时歌者的嫣然笑容是否能感觉。
2. 童丽的《枉凝眉》之一阙《葬花》，是否有：
（1）人声在整个音场比例是否为3/5，口形收紧否；
（2）歌者声带的颤音数一下颤了几下，声音是否从喉部发出而非嘴唇，歌声是否酥、雅。