巴洛克时期音乐代表人物巴赫和亨德尔 [复制链接]

我的敲门砖...

楼上所贴乃是传说中的七绝版
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灭绝师太版，哈哈

个人以为把一伙巴罗克作曲家加起来（当然包括亨氏），其分量还是比不上巴赫一个人，这不是个人崇拜，而是反复聆听对比后的感受。论作品数量，那时很多人都比巴赫要多得多，比如泰勒曼，作品多得吓死人，但现在有多少还在被演奏呢？虽然泰勒曼正在复兴中，作品不断在故纸堆中被发掘出来演奏，但有谁会听一次后还想找出来听第二次呢？还有亨德尔，他的清唱剧和歌剧数量也不少，但我总是提不起兴趣去欣赏，在我看来它们的价值比不上任何一部巴赫的声乐作品（弥赛亚除外）。其实巴赫的声乐以篇幅而论，在其作品总数中占的比例的确是不少的，起码有一半以上，看看巴赫全集就知道了。

嘿，亨德尔

这就是江月兄的偏见了,我现在就甚爱听泰勒曼，而且很多作品都是听了很多遍的，说个俗的，宴席音乐，初听一般，越听越好，——泰勒曼自己也特看重这部作品，认为是可以传世的。但我最喜欢的是他的巴黎四重奏，一套三张，我都听了很多遍——也是越听越好听，我都差不多快要认为它是最好的室内乐了，我想说的是，很多作曲家都没有被认真倾听，就因为不知名而被甩到一边了。巴洛克的那些作家哪个都不一般，绝非巴赫一人所能概括；听过很多才能说，巴赫也只不过是巴洛克的很小一部分。那时候的作曲家都受供于宫廷的，没两下子能“混”得下去？那些王公贵族哪个是白给的？

除了这两位,巴洛克音乐代表人物有很多,英国有PURCELL;法国有RAMEAU和MARIN MARAIS;德国有TELEMANN;意大利有CORELLI和VIVALDI;......另外还有大量的作品正安静地躺在某处等待后人去发现,演奏...

很多人品巴洛克其实是在品中国，古代的中国。

原帖由 和谐花园 于 2009-9-5 19:08:00 发表 除了这两位,巴洛克音乐代表人物有很多,英国有PURCELL;法国有RAMEAU和MARIN MARAIS;德国有TELEMANN;意大利有CORELLI和VIVALDI;......另外还有大量的作品正安静地躺在某处等待后人去发现,演奏...

totally agree.......

PEDRINI-紫禁城巴洛克音乐会

根据唱片说明书的介绍,欧洲音乐传入中国有据可查的时间是在17世纪早期，传教士Ricci带着一架古钢琴（Spinet）来到北京，在当时清朝宫廷产生了轰动效应。他还写有管风琴伴奏的8首歌调,可惜曲谱已佚失，但中文词还在。在这之后的100年间，欧洲音乐已被中国逐渐了解。

Pedrini出身于1671年，1701年他被清朝皇帝（康熙）邀请，踏上了去中国的旅程。旅途并不顺利，从欧洲出发经非洲到南美，北美,再从墨西哥找船来到菲律宾，澳门。花了10年的时间终于抵达北京。康熙帝非常欢迎他的到来，因为他能很好地用Bass Viol和Harpsichord来演奏中国音乐。Pedrini后来也为乾隆帝服务，直到1746年去世。

本片的音乐都非常好听，其中包括Pedrini所写的两首小提琴与通奏低音奏鸣曲，两首长笛与通奏低音奏鸣曲以及一首大提琴与通奏低音奏鸣曲。另外，还有五首当时中国作曲家的作品，虽短小却精制，用西洋乐器来演奏，效果非常好。

这张新鲜,没听过

原帖由 桂猪 于 2009-9-5 19:37:00 发表 很多人品巴洛克其实是在品中国，古代的中国。

中国的神多，呵呵

我有预感，这一贴极易变为亨德尔歌剧的讨论帖

原帖由 hyajia 于 2009-9-5 23:06:00 发表 我有预感，这一贴极易变为亨德尔歌剧的讨论帖

就是这样....
书接上回，Otter演唱的Ariodante可以被称之为“暴力版”。
而McGegan在HMF录制的版本就优雅了不少。当然价格也高出不少。

Minkowski指挥的亨德尔歌剧似乎争议颇多，但这版03年发行的尤利乌斯·凯撒则毫无疑问是经典之作。Mijanovic的演出令人印象深刻。可惜后来录制的作品基本未再超越此作

至于这个，我想说换掉Otter什么都好......225元就这么扔出去了
最近Archiv将Minkowski录制的这三套录音打包成环保装，不过大概许多人看了装帧就没了购买欲吧

你说的咋那么对呢，ACHIVE录的这些歌剧其声音素质与其封面一样的无味，也许亨氏歌剧也是这么无味的——在听过的那些中，只罗德琳达还有点味道，其他均像白开水一样——么味没有。

shenming老师明鉴，确实无味，亨某不善择曲本，偶得善本，复刊削太过，无乃不知文耶？抑知文而故曲媚世俗耶？

呵呵，我承认我的偏见还是不少的。其实我也常听古乐，泰勒曼的音乐我也很喜欢，基本他“传世”的作品我都收齐了，的确，我听过不止一遍，但问题是，除了好听和精巧外，好象再也说不出什么，而除此之外的其他泰勒曼作品，也大同小异，象小甜点，是佐餐佳品，吃多了有点腻。而巴赫，虽然作品数量还不算最多，在浩如烟海的巴罗克音乐里只可算一小部分，但其涵盖的领域之广，精品之多，技术之精湛，音乐刻画能力之高超，更重要的是，作品感人至深的程度，还是无人能及的，我说的分量，就是指这一点。巴赫给予我们的，远远不止美妙的音乐，还有智力的考验、精神的满足、心灵的洗礼......

江月前辈所说晚生不敢苟同啊，器乐姑且不论，泰氏声乐往往大有创意，发前人所未发，如早年的“布洛克斯受难曲”、“苏格拉底”、“达蒙”，晚年的“弥赛亚”、“耶稣之死”、“基督升天”、“末日审判”、“以诺”等等，或宛然可喜，或惨然可哀，或巍然可叹，或森然可怖，情状种种，无不尽妙，纵其深挚不如巴赫之马太，约翰，岂能谓之“大同小异，象小甜点，是佐餐佳品”，况且以上各剧的题材，除“达蒙”纯属调侃，“苏格拉底”半庄半谐，余皆严肃，泰氏即便不如巴赫，其创作格调也不至如此不伦，西人素重宗教，试问“受难”“末日审判”等题材居然作“小甜点”之态，泰氏岂非大逆不道，尚有心肝可言乎？泰氏之时毕竟不是当代，谁敢在宗教话题上无厘头呢？另外，依晚生愚见，泰氏实开德奥浪漫主义之先河，早年所作“布洛克斯受难曲”，深沉不如巴赫，然感伤过之，大有诗人情怀，至晚年更甚，“末日审判”“以诺”等多有诗味。晚生自觉此说应非虚言无凭，观泰氏生平，云其家世为牧师，家学甚厚，十岁能诗，平生除度曲之外，亦颇有诗名，又博学，上至经史（圣经及古典著作），旁及数术（天文数学），无所不窥，晚年与大诗人克洛卜施托克时有唱和，所作声乐之辞，或取克洛卜施托克等诗友之篇什，或出自撰，才大固不可及也。既是斯文中人，故与世业乐师者如巴赫殊不相类，更近后世之舒曼瓦格纳等文章绝伦者。