样板戏 [复制链接]

临行喝妈一碗酒，浑身是胆雄赳赳。鸠山设宴和我交朋友，千杯万盏会应酬。时令不好，风雪来的骤，妈要把冷暖时刻记心头。小铁梅出门卖货看气候，来往帐目要记熟。困倦时，留神门户防野狗；烦闷时，等候喜鹊唱枝头。家中的事儿你奔走，要与奶奶分忧愁。

Algernon兄好厉害啊！

样板戏太熟悉了，三个阶段，《磐石湾》终结。没有多少意思。从另个角度说，中国传统戏曲搞现代戏，也是没有多大意义。更大程度上说，充当一个小号手。

样板戏有意思的，似乎只有一个，伟大领袖毛主席喜欢哪一出，知道么？！

我猜毛主席是喜欢传统京剧的。

伟大领袖喜欢的样板戏叫《龙江颂》，原因好象说有二点。
老毛喜欢家乡戏胜过京剧，夫人江青喜欢京剧胜过其他地方戏。

样板戏，无聊戏，不说也罢！

袁世海先生的鸠山真是坏到骨子里去了！

牛，这个听起来过瘾

原帖由 舒存 于 2007-7-1 17:14:00 发表 样板戏太熟悉了，三个阶段，《磐石湾》终结。没有多少意思。从另个角度说，中国传统戏曲搞现代戏，也是没有多大意义。更大程度上说，充当一个小号手。 样板戏有意思的，似乎只有一个，伟大领袖毛主席喜欢哪一出，知道么？

叶永烈：我为毛泽东拍“内片”(ZT)
在纪念毛泽东一百一十周年诞辰时，我从报上读到记者采访著名二胡演奏家闵惠芬的报道：
1975年，她接到了一个任务：要为毛泽东主席录制一批京剧唱腔。用二胡来演奏京剧唱腔，既要展现京剧演唱的韵味，又要保持二胡自身的特点，实在不是一件容易的事。好在闵惠芬曾在不同的文艺团体工作过，又具有相当高的二胡演奏功力，再加上当时年纪轻，于是，她决定全力以赴攻克这个难关。 为了掌握京剧声腔的特性，那段时间，闵惠芬在京、沪两地到处求教京剧名家，不但自己学唱，还仔细揣摩不同流派的区别。功夫不负有心人，在不长的时间里，她跨进了京剧的大门，并且用二胡录制了一大批京剧唱腔。……不久前，她在新华网的一篇《毛泽东遗物故事》中得知，毛泽东主席生前收藏着许多唱片和录音磁带，文中写道“在众多乐曲中，毛泽东更喜欢闵惠芬演奏的二胡曲。他生前特别喜欢听闵惠芬独奏的《逍遥津》、《斩黄袍》、《卧龙吊孝》、《连营寨》、《哭灵牌》等名曲。”她读后不禁泪水盈眶。
我在遇上闵惠芬的时候，也不由得跟她聊起当年拍摄京剧唱腔“内片”的情形。
如今，已经很少有人知道“内片”是怎么回事。那是二十八年前，我奉命为毛泽东拍摄“内片”……
1976年5月初，根据来自北京的指示，上海成立“内片”摄制组。我突然被任命为上海“内片”摄制组导演。
这一任命，不仅完全出乎我的意料，而且使我的同事们都惊讶万分。因为我在“文化大革命”中被打成“文艺黑线干将”、“大毒草作者”，遭到抄家，在“五七干校”度过三年，然后则去“深挖洞”──挖防空洞及做煤渣砖。这样的“臭老九”，怎么可能去拍摄“内片”呢？
在当时，所谓“内片”，也就是保密性极高的影片。进入“内片”摄制组的每一个人，都必须经过严格的“政治审查”。
接受任命之际，我理所当然提出自己的疑问。经过解释，这才明白，这一“内片”是“中央直接交办”的，必须限时限刻完成。这些“内片”，并不是关于原子弹、导弹、卫星之类的保密片，而是专为“中央首长”拍摄的娱乐性影片──代号为“文集内片”。
当时，对这一“内片”的要求是质量高，速度快，限时限刻完成。在任务下达之后，必须在半个月以至一星期完成影片──这在当时简直是不可想像的速度！
上海一共成立两个“文集内片”组。我所负责的这个组五十多工作人员，赶拍《驯兽》以及京剧唱腔音乐。另一个组则拍摄京剧“旧戏”──才子佳人戏。这在当时简直是不可理解的事！
在毛泽东去世之后，这些“文集内片”的拍摄也就急刹车。
后来才知道，这些专供病重的毛泽东观看用，在北京与上海两地各成立“文集内片”组。由于影片是专供毛泽东观看的，所以在毛泽东去世后，便中止了这一拍摄。
后来才知道，我作为“臭老九”，突然被起用，其原因是：为了确保如期完成“中央直接交办”的“文集内片”，必须挑选“手脚快”的导演。在诸导演之中，选中了我──因为我在同行之中向来有着“快手”之誉，不仅剧本写得快，拍摄影片也快。
我明白，在厂里，我能够被任命为“内片组”导演，表明在厂领导眼中，我已经是“强盗”了。
所谓“强盗”，亦即“强导”的谐音。在电影厂，习惯于把最拔尖的导演称为“强盗”──“强有力的导演”。
于是，在毛泽东病重的那些日子里，我变成了“忙人”，兼编导于一身──自己写剧本，自己导演。从1976年5月接受任务，到9月9日毛泽东去世，短短四个多月中，完成了九部影片。
以下是当时完成的影片目录：
一，《驯兽(一)》，编剧兼导演，舞台纪录片。1976年完成剧本及影片。
二，《驯兽(三)》，编剧兼导演，舞台纪录片。1976年完成剧本及影片。
三，《京剧唱腔音乐.柴桑口》，编剧兼导演，舞台纪录片。1976年完成剧本及影片。
四，《京剧唱腔音乐.空城计》，编剧兼导演，舞台纪录片。1976年完成剧本及影片。
五，《京剧唱腔音乐.文姬归汉》，编剧兼导演，舞台纪录片，1976年完成剧本及影片。
六，《京剧唱腔音乐.文昭关》，编剧兼导演，舞台记录片。1976年完成剧本及影片。
七，《京剧唱腔音乐.游龙戏凤》，编剧兼导演，舞台纪录片。1976年完成剧本及影片。
八，《驯兽(四)》，编剧兼导演，舞台纪录片。1976年完成剧本及影片。
九，《驯兽(五)》，编剧兼导演，舞台纪录片。1976年完成剧本及影片。

由于“文集内片”的拍摄，处于极端秘密之中，关于其中内幕，我只在1992年第二期的《炎黄春秋》杂志上，见到齐英才的一篇回忆文章：《“文化大革命”中秘密拍摄传统戏始末》。齐英才原是著名京剧演员，当时担任上海内片组总负责人。

他回忆道：

   1975年深秋，天气特别地阴冷。一天上午，当时上海市文化局负责人孟波同志突然来到我家，很神秘地对我说:“老齐，咱们俩有些事要马上去北京。”他这没来由的话，把我弄得如坠云雾，不着边际。那时，我刚被宣布解放，虽然说是让我和陆汉文、胡冠时等同志负责上海京剧团(即现在的上海京剧院)党委工作，但我是心有余悸，处处小心，大事小事都请示，生怕再被靠边批斗。出于谨慎，我问:“是什么事情?”孟波不露声色地说:“到了北京就知道了。”他秘而不宣。我更加要刨根问底:“你不说清楚，我就不去!”他犯了急:“瞎，你这个人真死心眼，告诉你，是搞传统戏的事。”一听说是搞传统戏，我这脑袋轰的一下就像炸开了。这八九年来，为了帝王将相、才子佳人的传统戏，我吃的苦头还少吗?现在是什么时候，八个样板戏唯恐大树特树还不够，搞传统戏，岂不是黑线回潮，复辟倒退吗?这可是拿政治生命开玩笑呀!我急忙摇头说:“这个事情我不能去，打死我也不去。”孟波见我如此顶真，便朝我面前凑了凑，轻声说:“你放心，这是中央最高领导要看，不会有问题。”他特别强调“最高领导”，使我感到有了几分安全感，于是便点了点头。孟波见我同意，便交代了第二天去北京的事宜，留下机票后告辞了。
   登上飞机，孟波和我相邻，待飞机升空，他瞧瞧前后左右，对着我的耳朵悄悄地说:“是毛主席要看，因为你熟悉京剧，所以非你莫属。”我这才恍然大悟。在当时的政治形势下，也只有他老人家能作出这样的决定。

主席指示要搞传统剧目的录音、录相、拍电影。这个决定使江青等感到为难，顶着不办，主席那里交代不过去；办，等于是自己打自己的耳光，否定了这十几年来的所作所为。所以江青几次找于会泳等商量对策，结果是打出“给中央负责同志作调查研究”、“给今后文艺革命古为今用，推陈出新留下宝贵资料”的旗号，来掩盖他们的空虚，并且尽可能缩小范围、对象、严加保密。


按照文化部于会泳“对外要严加保密”的指示，上海拍摄地点选在泰兴路文艺俱乐部(也叫丽都花园，即现在的上海市政协)。这是一座花园式的别墅庭院，门口有大铁门，院子里很宽敞，有游泳池、办公楼、会议厅、放映厅等，大门一关，即与外界隔绝，确是一个理想的拍摄点。按照拍摄计划，各路人员很快进入拍摄点，成立由我担任组长、上海电影制片厂副厂长齐闻韶为副组长的领导小组。参加拍摄的人员都按照样板团的伙食标准，免费供应中、晚两餐，菜肴不错，这在“三六元万岁”的年代，还是颇为实惠的。

片子送审通过后，只准印四个拷贝，一个送中央，一个送国务院文化部，一个送钓鱼台，一个送中央电影局资料库。这种种的神秘色彩像是一道无形的鞭子，催促着我们日夜加班，不停地赶拍，不到半年，就完成了二十余部戏的摄制。这种速度现在看来确实惊人。

迄今，我手头还保存着当年的一份“情况汇报”。这是我刚刚担任上海“内片”组导演时，由于不明白“中央交办任务”的意图，写了一份请示报告。这一报告真实地反映了接受任务之初的真实情况。


内片《驯兽》情况汇报

  “内片”组导演 叶永烈

1976年5月8日，我摄制组已在上海杂技场进行生产试验，驯熊猫、驯猴各试拍了一个节目。

5月9日，听了“内片”组齐英才同志传达后，提高了对拍摄内片重大意义的认识。同志们认识到，这是中央直接交办的任务，非常重要。

拍摄这部影片，既要质量好，又要速度快，不能像领导同志批评的那样“十五分钟的节目搞了半个多月”。

目前，我们组还存在几个认识问题，请领导明示：

一，我们这部影片与一般传统节目内片的要求是否一样?拍摄意图是什么?是否也属于作为资料用的资料片?由于意图还不很明确，有些具体问题就很难掌握。例如，拍旧戏的内片，是用大平光，不以反侧光为主。可能是由于旧戏中的主要人物都是帝王将相，才子佳人，不宜于用大光比，不宜于用反光、侧逆光，不要勾划得像英雄人物形象那样刚强有力，而只宜用大平光表现得柔和。但我们表现的是驯兽演员，表现的是天真可爱的动物，表演对象不同，是否也仍用大平光?

二，拍摄地点定不下来。按照纪实的要求，应在上海杂技场拍。但杂技场四面都是观众，除了较俯的或很近的镜头外，其余大部分镜头都要以观众为后景。这样处理，一方面画面较乱，不利于突出主体，颜色较杂，另一方面，据了解，北影在拍杂技、马戏片，都是用幕布作背景，不带群众。所以，我们拟改为在上海文化广场或其他舞台上拍摄，后景用幕布，是否合适?

三，我们拍的是《驯兽(一)》，北影拍的是《驯兽(二)》，两部片子的格调(包括字幕、衬底、用光等)是否应统一，还是各搞各的?

四，上海市文化局领导未直接从市委接到拍摄此片任务，他们对情况不很了解。我们向他们请示工作，他们无法给予答复。
齐闻韶同志（注：上海电影制片厂副厂长）建议我们尽快把情况向领导汇报，迅速弄清意图，以便能在5月20日前如期完成拍摄任务。