我的音响组合与听音室：唯美6号+钟神大旗舰世纪版+金诗韵DAX2+E3 [复制链接]

国货与洋货：双重标准
音响发烧圈子里的洋货，国货之争，从来就没有停息过。某些人对国货的歧视和贬斥，似乎已成刻板印象，终身难改！

95年以前，国货处在最简单的模仿期，从日本引进套间，加个机壳、变压器就算完事（确实粗制滥造）——被指责为垃圾，无好料怎会有好声！这说法其实还是很有道理的，中国学生很聪明，很快就记住了。
95年以后，有些国货开始注重用料，当时许多功放都是拆掉顶盖买的（巨型变压器、大容量电容，所谓大火牛、大水塘是也——粤语，我不喜欢，发烧运放NE5532、LT1057），显示自己货真价实——却又被斥责，好料不等于好声！线路设计才是关键。
于是，国货又明白一个道理，差分放大、无大环路负反馈、全平衡、甲类、动态甲类。。。。。统统出现了。这时，却又被批评：全然没有一点审美情趣，没有工业美学的概念，外观怎么看怎么象土炮。
国货还学得真快，马上又改——钟神大旗舰的造型、山灵胆CD、欧博的胆机等等，外观真是每仑美奂，内部也是线路合理，用料精良，以为这会总算能入他人法眼了吧——却想不到又遭当头棒喝：没有音乐味！

想起当年假洋鬼子哭丧棒一扬，对阿Q说：“不许革命！”
唉，做人难啊！


仔细想想，其实这些说法还是很有道理的，但是问题有两点，一是对国货的批评是来自于何种目的、何种心态，二是能否对国货洋货实行同一标准。

先说心态问题。对待国货的批评意见，有基于善意的、支持的积极态度，不少人其实还是认同国货的；只是因为“恨铁不成钢”，有时难免有偏激的言语——这是一种建设性的力量。但是，不可否认，还有一种明显的是对国货的一种歧视、贬斥心态。总认为洋货是一切都好，国货是一切都不好——洋货的缺点，被当作风格；国货的风格，被当作缺点。这种心态其实已经是带着有色眼镜看世界了，甚至有心理疾病的嫌疑。
许多人评价国货洋货，往往采用双重标准，比如：

洋货如果声音直白但指标比较高，被称为监听风格；
国货如果也走监听风格，追求指标HIFI ，被斥责为缺少音乐味；
洋货如果指标不高，但是听起来有种特别的味道，被称为有音乐味；
国货如果也弄点特殊韵味，牺牲点指标，被呵斥没有HIFI哪来的音乐味；
洋货如果用料一般，被赞誉为善于调声；
国货如果用料一般，被斥责为偷工减料；
洋货如果线路设计复杂，被赞誉为精心打造，不放过任何细节；
国货如果线路设计复杂，被斥责为多个香炉多个鬼；
洋货如果外观设计简单，被赞誉为朴素大方；
国货如果外观设计简单，被斥责为简陋寒酸；
洋货如果用料扎实，被赞誉为“不计成本”、“重金打造”；
国货如果用料生猛，被斥责为“糟蹋补品”。
最令人郁闷的是，有人自作聪明地讽刺说：国货整机卖5000，如果拆了卖零件，可以卖到10000！
作为一个为人师表、误人子弟的职业，偶不能象愤青一样，所以当时只淡淡地说了一句：“无耻的人，总能找到无耻的理由”——希望这句话能流传开来。


不久前网上有个帖子，据说是某地一女大学生写的，标题似乎是〈就是要嫁日本人〉，大约是骂中国男人如何如何差劲，而日本男人如何如何优秀，所以绝对不嫁中国男人，一定要嫁日本男人。结果在网上被网友痛骂，什么难听的都有。我总怀疑那是某个愤青杜撰的东西，不大可能是真的——一般而言，人是不会无耻到这种地步的。不过，类似的思潮在中国还是很有代表性的。


关于崇洋媚外的心理，我稍后再做专门分析。这里只谈一些现象。
有些人受过一些教育，懂得一点英文，在外企里挣点美元欧元日元，再有机会与老外打打交道，甚至去海外漂过一段时间的，立刻觉得自己在国人面前高大了许多——一种莫名其妙的优越感油然而生。为了使这种优越感外在化、物质化，所以就用洋货来武装自己，可怜巴巴的虚荣心理和极度脆弱的自卑心理，如果不靠强大的的洋货来支撑，岂不早就崩溃了？！
很早以前，就有人炫耀，说自己住洋房、开洋车、喝洋酒，全套进口家电。。。。。唯有老婆孩子是国产的。靠，其实弄个洋妞做老婆现在不是难事，只不过，即使老婆孩子也成洋货了，自己也永远是一个土炮土包子！

关于崇洋的笑话很多，比较经典的有三例：
一是80年代的一个相声，说某人很崇洋媚外，有次穿了件写有外国字的衣服在众人面前炫耀，结果被发现：前面写俩字，日本；后面写俩字：尿素！
二是据说是钱钟书老先生讥讽海龟动辄在中文中夹杂几句英文单词来吓唬人的故事，超级经典：说过去人们穷，吃不起肉；有人吃了肉之后，总要在牙齿缝里留点肉丝、韭菜叶，证明日子过得很好。
三是带色的：说一群大象从牛群旁经过，一母牛跟随大象去了。过段时间，母牛又回到牛群中，容光焕发、精神抖擞地跟所有公牛热情地招呼：HI！然后兴奋地问众公牛：“看没看出来偶有什么变化？”众公牛看看，说，没什么变化呀，跟以前一样。母牛略显失望，说“仔细看，有没有变化？”众公牛定睛细看，摇头。母牛于是在众公牛面前转了几圈，说，“这下看出变化了吧？”众公牛摇头，一脸惶惑；于是母牛急了，说：“这都没发现呀？人家牛B大了！！！！！！！！！！”

没完没了——人玩音响还是音响玩人？

看到这标题，可能有不少老烧要会心地一笑，呵呵，就是这么回事呀！

已经有发烧友在后面批评我说唯美6号不可能做到很好的声像聚焦了，因为还没玩好——这观点我认为也有道理。
确实，唯美六号入手已经两年多，但是谁敢说玩透了呢？！何况我也是因为有了金诗韵之后系统提升到自己很满意的情况下才情不自禁上来发帖子的，这台解码器入门到现在还只有5天，还有许多功课要做的。
比如，地毯肯定要买来铺上的。但是买什么地毯、买多少、怎么铺，都还是个需要认真考虑的问题。地板、墙面的反射、吸收，处理到哪种程度合适？要不要在房间的四角摆上大型盆栽？如果搞盆栽，是罗汉松还是滴水观音（养花我也比较喜欢，已经是X大花农了，呵呵），浇水施肥灭虫怎么办？枯枝落叶怎么收拾？盆栽小了不解决问题，大了又没法移到室外晒太阳。问题多多。

线材呢，也是个头疼的问题。挑选什么品牌的？我现在才发现我这套系统搞得过于复杂，换线是个很痛苦的问题：转盘、解码器、前级、双单体后级、喇叭双线分音，平衡、非平衡，光纤、同轴。。。。。。NND，非把人折腾晕了不可！
顺便吆喝一声，坛子里做线材的高手有没有愿意提供给在下搭配试用的？先货后款，合适我就留下，不合适原物奉还。如果好，实事求是地给个评价；如果不好，偶就不言语，也不至于坏了您家生意，呵呵！

音响的差异——水平差异与风格差异

音响存在差异，这是一个众所周知的事实。音响的美妙由此而生，音响的玄学也由此而生。

不同品牌的器材之间，肯定是有差异的。
同一品牌不同系列的产品，肯定也是有差异的。
同一品牌、同一系列的产品，肯定也是有差异的。（例如生产时期不同造成的差异）
统一品牌、同一系列、同一批次的产品，当然也是有差异的——正如天下没有两片完全相同的树叶一样，制造过程中元器件的离散性、工艺的规范性等细微的差别，累计起来必然会形成同类产品之间的不同（这点是以前没有人提到过的，从理论上推演，绝对如此）。这倒不是说产品的质量控制有问题，再好的质量控制，都是把产品性能、质量控制在某一个分布区间，而不是一个“点”。
所以，建议真正的高手，挑选两台完全相同的铭器（CD、功放和音箱，甚至线材），进行AB对比，仔细品味其中的差异，再深入分析探讨，找出对声音有微妙影响的目前未知的因素，对于校声经验的积累和器材的改进必定大有裨益——本人不是高手，而且已准备退烧，做个爱乐人，所以没有资格、没有条件也没有兴趣去做这种事情。
这是后话，不多讲，留给有心人去做。


但是，如果仔细思考一下，可以发现，音响的差异其实应该分为两类：水平的差异和风格的差异。
水平的差异很容易理解，是性能和质量方面的差异，可以清晰地识别，甚至可以用一些客观指标进行精确测量比较。比如，奥拓和奥迪之间的差异，是水平差异；廉颇与赵括之间的差异，是水平差异；东北特米与南方普通稻米之间的差异，也是水平差异，等等。

风格的差异则不同，风格差异是在性能、质量相近的条件下，由于某些特性的不同形成的一种差异，或者说处于同一水平上不同价值取向所形成的差异。风格的差异要微妙一些，不容易理解，而且容易混淆。比如，苏东坡与李白，都是著名文学家，堪称一代宗师，水平相当，但是风格迥异。再如，九寨沟的水，与黄山（或张家界吧）的山，是可以相提并论的，但是一个是至阴至柔的水，一个是至阳至刚的山，也是一种风格差异。

音响器材之间，由于文化、历史、技术、线路、元器件等的不同，形成了种种差异，这些差异其实也应明确划分为水平差异与风格差异两种，比如，普及型器材如CAV（呵呵，发烧友眼中的垃圾）与JBL之间，当然是一种水平差异了；但是，麦景图和MBL之间（相同或相近价位），应该就是一种风格的差异了。

调整升级的设想

按照发烧友的心理，找到问题之后下面就是如何折腾改善了——
针对第一个问题，首先想到的是换数码线——160元的鲨鱼散线，谁看了都会建议换一换的，已经有热心的发烧友建议上3000元左右的二手数码线了——呵呵，以为偶家是开银行的吧！
第二呢，显然是换转盘了，东方之声的E3，也就是两千多点的玩意儿，恐怕也是千夫所指的，呵呵！（关于东方之声，稍候我还有话说）。
第三呢，电源线、信号线都可以尝试换一下搭配，挑选比较温暖、厚润的，估计应该有改善。问题是，要花多少钱？

其实，可能最后是换一个胆前级能更好地解决问题——听过几次美星的2A3，特别是配德颂的V6推LIINN和金琅的书架箱，完全是另外一种风格。只是，甘蔗没有两头甜，到时候估计系统 的HIFI性又要下降一些。
配两台前级，这个想法不错！


至于声像聚焦的改善，估计换电源线、信号线和转盘会有改善，但是无法从根本解决这个问题——结构决定功能，三分频的落地箱，在声像聚焦方面绝对不能用2分频书架箱的标准去要求。真要想解决声像聚焦的问题，哪天吃饱了撑着了之后把闲置的监听2号接上去，估计就没问题了（不过，其他表现下降也就无法避免了）。

预留

时势造英雄与英雄造时势

初步分析，国内发烧音响和音响发烧这个圈子20来年的发展，有一个大的背景和三条主线：
大背景就是中国经济持续多年的高速增长，使国家的综合实力增强，人均收入不断增加；同时，加入国际经济大循环之后特别是WTO之后，中国与世界的距离更加贴近，无论是学习、借鉴、模仿、创新，许多方面都逐步与国际接轨；改革虽然存在诸多问题，但在总体上激活了积淀多年的民族力量，中国众多的人口和廉价劳动力，使中国正在成为世界工厂，制造能力非常强大，不可低估。据说，欧美国家的家庭中，几乎找不到没有MADE IN CHINA的东西，许多在国外生活的同学都说，中国现在的势头有些象7、80年代的日本。看看纺织品贸易的争端、彩电反倾销以及西班牙焚烧中国鞋类的情况，就可以知道中国的制造能力对其他国家造成的冲击，也可以知道中国的制造能力在世界范围内的影响力。
去年一同事去德国洪堡大学做访问学者，开了一门“当代中国经济”的选修课，结果非常受欢迎！因为要回国，无法按每周一次上课，所以校方专门调整课程安排，一周上课4次，把课讲完才能走。其实，那位同事的教学水平是很一般的，但是之所以如此受欢迎，根源在于德国人对中国经济的浓厚兴趣——连续20多年的高增长，不能不说是一个奇迹！
（声明一下，本人绝非dang员，以前有人要偶入党，偶赶紧入了个民主党派，后来连民主党派都不是了——只是作为一个有良知的知识分子，力图客观公正、实事求是地评价）

三条主线之一：
收入增加带来的市场升级。老百姓的整体收入水平增加，生活质量提高，购买力增强。特别是产生了除工薪阶层之外的中产阶级和新贵阶层，购买力不容低估，由此为音响市场的发展奠定了基础（需求引导供给）。
三条主线之二：
与国际接轨带来的更好的学习机会。进口音响的档次提高，中国人眼界大开，同时高档洋货（HI-END）级的产品的设计理念及市场运作手法，为国人学习借鉴（说模仿抄袭也行）提供了更好的蓝本。客观地说，在音响方面，洋货是中国人的老师，不过在90年代是一个拿着小学课本的一般老师在给中国音响上课；而现在呢，可能是拿着大学甚至硕士课本的优秀老师在给中国人上课——这个比喻还可引申开去，按下不表。
三条主线之三：
国内音响企业整体素质的提高。胡适N年前就批评过，中国人做事不认真，许多事情差不多就行，所以许多事情做不好。但是，中国人一旦认真做事，还真能做出点令人佩服的事情来。发烧音响是必须认真、马虎不得的，这市场刚启动时，极度混乱、混沌，有些素质很差的企业也在里面浑水摸鱼，捞了一把，最终被市场无情地淘汰。但是，毕竟也有一些有点追求、素质较高的企业，经过若干年的风雨之后，也慢慢积累了实力、熟悉了市场，也提高了设计、制造的能力，这些企业才是真正能代表中国音响发展未来的中流砥柱。
而且，随着中国的进一步崛起，这些企业还会不断进步、逐渐壮大。



还有一点让人觉得很遗憾，就是中国的发烧音响，似乎都是民间资本在经营。大概是这个行业对于国计民生并不重要，属于国退民进的领域，所以国家对这个领域并不重视。整个中国的发烧音响行业，说悲惨点，就是一个没爹没娘的孩子，全靠自己才能活下去。

预留

器材升级的投入-产出——边际效益分析

没有最好，只有更好，是所有发烧友的信条。
谁若连这个都不知道，就不能叫做发烧友了（靠，“发烧友”这个名号是不是有政府特殊津贴啊？这么多人都想当？）

不过，从理性的角度看，如何升级需要谨慎从事。
在下的专业是管理（人力资源和市场营销），所以站在发烧之外从管理的角度看发烧，会有一些不同的见解，供大家参考。

经济学和管理学的核心，是如何用有限的资源获得最大的效用。前提是资源有限，而人的需求无限（数量和质量），问题的关键是如何提高资源的利用效率，最大限度地满足人的需要。

在某个项目投入一定的资源（投资），获得一定的需要满足（收益），对这种投资行为进行评价常用效用/费用比（收益率或性价比）来评价，这个大家都很熟悉。
在一个已经运行发挥作用的项目进行再投入（边际投入），获得一种更大的需要满足或者说改进（边际效益），对再投资行为的评价是用边际效益/边际投入（边际收益率）来评价的。
再投资的原则是边际收益率大于等于已有项目的平均收益率，这是个常识性的原则。

比如，我这套系统，原来投入5万左右，后来加金诗韵解码器，增加1.6万，主观感觉是系统性能提升了50%左右，边际投入是30%，边际收益是50%，边际收益率=50%/30%=166%，高于以前系统的平均收益率水平，所以是理性的、可行的。

按此思路评价：
如果买条3000元的二手数码线，边际投入增加5%，边际收益呢？谁能保证有5%？！
如果花500~1000元买条数码线呢，边际投入增加1~1.5%，系统的提升超过2%有没有把握？

呵呵，大家明白了吧！
可能卖线材的JS要气得吐血了，哈哈！

所以，如果阁下非大富大贵之人、可以很有底气地说“钱不是问题”这类豪言壮语的话（确实有这样的人），建议诸位在升级前仔细想一想“边际收益”这个词，慢慢就熟悉了。

风格的本质——一种追求，一种妥协
很久以来，有种揣测：器材到了一定水平（不大好理解和把握，换个说法，“档次”，用价位衡量，比较好操作）之后，就不存在水平的差异，而是一种风格的差异。

风格是什么？一般地理解，风格是一种独特的、不可替代的与众不同的特质。
不同的器材，风格都是不同的，每个厂家在发展过程中，会慢慢地形成一些与其他厂家不同的东西，称为风格；不同国家由于历史文化和审美趣味、技术路线、元器件供应等因素，也会逐步形成某些共同一致但是与其他国家不同的因素，这就是所谓英国声、美国声、德国声.......的由来。

其实，风格的本质，是由于技术上的不成熟导致的产品的性能缺陷——然而是令人愉悦的缺陷。

HIFI以追求“真实还原现场”为追求，但是这句话说起来容易，做起来就太难！在目前技术水平下，即使再有三五百年的发展，也无法做到绝对的真实。
音响技术的基础，应该包括电子技术、电声学，这大家没有异议——但是忽略了一点，声学心理学其实才是基础的基础。因为工作关系，偶对心理学了解得多一些（包括实验心理学），人的听觉生理和心理其实还只停留在70年代初期的水平（除了在语音识别方面有巨大进步之外），对于声音引起的心理生理反应还处在很幼稚的水平，就连最简单的立体感的获得机制都还众说纷纭。所以，在这种前提下，要想做到“真实还原现场”只能是一种梦想。

计算机的原理和机理理论基础是很扎实的，于是计算机的测试相对要容易得多：换个CPU，换个内存，换个硬盘，换个主板，甚至换个电源，都可以发现明显的变化——可以选择人们关心的若干主要指标进行评价：指标是客观的，测量是客观的，数据是客观的，分析是客观的。所以，计算机技术的改进方向很明确，手段也能跟上，进步是一个接着一个，不会出现“仁者见仁，智者见智”的局面。
音响呢，能够测什么？在音源和功放部分，大约可以测定功率大小、阻抗、频率响应曲线、谐波失真、互调失真、阻尼系数，等等，但是到音箱特别是室内声音特性这块直接与人的耳朵打交道的部分，能够测什么？声压级有多少个分贝，频率特性如何.......可怜得很，而且人耳的听觉机制都没有搞清楚，人耳听音的感受与仪器测定之间也存在很大的差异；而且人的个体差异非常大，即使是听觉生理——心理差异都存在很大的不同（比如，听觉的绝对阈限0db，就是以1000赫兹的声波信号由0开始逐步加强到50%的人能听到为尺度的，也就是说，即使0db的响度刺激，也只能保证50%的人能听到，还有50%的人听不到；不能听到的人中，如果信号再增大1db，有些人就听到了，但还是有些人听不到；而能听到的人之中，听觉灵敏者在音响强度为-1db甚至-2db时就已经听到了。

于是，音响技术就显得无比尴尬：没有完整的客观评价指标（只有一部分，而且未见得是对听觉影响最大的部分），不管东绕西饶，最后还得以人耳作为评价尺度。

所以，音响在今天还不是科学，只能算准科学——也许再过几百年后，音响可以象今天的计算机技术一样，成为客观的科学。但是，今天不行！

“耳朵收货”——发烧友熟知的信条终于找到理论依据，谢天谢地！



但是，且慢！

耳朵收货，即是以人的主观感受、主观评价最为最终评价依据，客观评价的数据只能作为参考。但是人的主观性因素更复杂、更不可靠。
“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特！”
到底谁的耳朵有资格作为收货的标准？
当然不是你我小人物，应该是音响技术专家、音乐大师，最不济最不济，也得是个行走江湖多年的资深发烧友、大虾级的人物。

于是就应了一副大家熟悉的对联所说的：上联是“说你行你就行不行也行”，下联是“说不行就不行行也不行”，横批——“不服不行”！

KAO ，难怪那么多JS要打扮成专家、大师的模样，也难怪有些道行很深的老烧会堕落成枪手。
总算又明白一个道理，呵呵！


扯远了，接着讲风格的本质。
既然现在而今眼目下，音响不能做到100%的还原，只能向这个方向逼近，那么就器材的重现的信息量与现场信息量的百分比来计算：
真实还原接近10%能否做到？——肯定能，爱迪生的留声机可能已不止这个水平了！
真实还原接近50%能否做到？——肯定能，磁带应该已经做到了。
真实还原接近80%能否做到？——大约能，LP应该有这个水准吧？（喜欢黑胶的别拍砖，只是拿黑胶做比方，不是说黑胶只有80%的信息还原量）。
真实还原做到90%能否做到？——这个问题就不好说了，只好假定目前最好的技术能做到这一步吧。

问题于是就产生了：假设目前的音响技术可以真实还原90%（或者95%或其他任何水平），但仍然有一部分信息无法准确还原。于是，不同的音响公司在设计制造自己的产品时，就不可避免地出现某些方面的信息重现较好、但是另外一些方面的信息重现不好的情况，也就是说在不完善的技术条件下生产出不同重现方式的产品——这其实是在无法完全真实再现的前提下所做的无奈的选择，也即意味着产品本身是有缺陷的。

如果这种缺陷不被人们喜欢，就会被指责为毛病；如果这种缺陷恰恰讨好人耳，那就是一种令人愉悦的缺陷，被美誉为“风格”。


所以，风格不是别的，而是一种缺陷，一种令人愉悦的缺陷。

有人可能会问：缺陷能是美么？答案是肯定的：某些缺陷可能是美，比如断臂的维纳斯，就是典型。其他如美人痔，也是一种美。

这种缺陷美可能是误打误撞碰上的（如胆机由于技术原因无法做OTL、OCL输出，只好用上输出变压器，结果带来了一种很独特的声音），因为妥协产生了风格；也可能是刻意为之的（比如麦景图在晶体管功放上还坚持用输出变压器），这就因为追求而产生了风格。

所以，风格不是别的，风格就是一种缺陷——一种美的缺陷，一种缺陷的美。
风格可能起源于妥协，也可能起源于追求。

大浪淘沙，越飞越高

在随后的10来年中，国产音响发生了许多积极的变化。
个人印象中，大约是从95、6年开始，国产音响开始出现了一些新的因素，一种代表未来发展趋势的东西。当时感触最深的有两件事，一是美之声推出监听一号，二是钟神推出全平衡、纯甲类的前后级JA1、JA99C。
现在烧龄10年以上的老烧，无论现役器材是如何的HI-END，都不可能不知道监听一号。记得那时有篇大草的《假如我是真的》，介绍监听一号——那篇文章也许有“枪手枪文”的嫌疑，不过就算如此，也堪称“枪手枪文”的典范。
后来专门多次听了监听一号，感觉确实不是过去的国货所能比拟的，在许多方面与其贵出一倍甚至更多的洋货比也是各有千秋。当时第一直觉是，这东西确实好！
其实，那时市面上的洋货似乎档次也并不很高（用今天的标准看），接触过一些LS3/5A，CODA7，天朗609，JAMO301（？）之类的东西。96年前听过最好的组合是雅俊BLACKBOX转盘解码+AUDIOLAB 8000C、P前后级推CELESTION 300落地箱，光那两条光纤线（有数码负反馈功能，接与不接效果差别很大，所以还有条光纤线从解码器返回转盘，现在好像没有这种设计了），就比偶当时全套器材还贵！所以，连YY都是不敢的。

有了监听一号之后，感觉是一个很超值的选择。不过那箱子很难推，厂家用德国的力无敌推，据说效果很好。可是近万的DD，还是超出了一般人的承受力。这时，冒出来一个以前从未听说的钟神JA1、JA99C，让人眼前一亮。
钟神的成名作，看上去就很抢眼——镜面不锈钢的外观，在当时黑老包和香槟金的一堆器材中，有点卓尔不群。技术上是很有创新意义的，全平衡放大，纯甲类设计——这在当时是很超前的。再看用料，也算是比较扎实，工艺也不错。据说这99C是当时专门开发出来配监听1号的。接上之后试听，感觉还真不错——至少，比美之声自己开发的专用功放要好（美之声的那款功放在市面上好像销路不怎么样）。所以，那时钟神JA1、JA99C配监听一号的组合，是比较经典的搭配了。我自己帮朋友就配了N套，印象最深的是96年底给一位朋友配第一套99C+监听3号的时候，曾很郑重地说：这套组合3、5年之后也不会太过时，10年之后也还能用——前年，那哥们从迁居另一个城市，搬进180平米的新房，音响还居然就是当年的99C+监听3号（那哥们不大发烧，呵呵）！


因为那时一直在关注音响，所以通过杂志了解了不少信息；利用出差机会到处瞎转，渐渐发现了越来越多的好DD。
当时有所谓四大发烧城市，广州、北京、上海和成都。而且很巧合的是，基本上这四个城市都各有一本在发烧友圈子中流传的音响杂志，广州的《音响世界》，北京的〈高保真音响〉、上海的〈无线电与电视〉，成都的〈电子报〉和〈实用电子文摘〉。
慢慢地发现了不少不错的器材——不错的标准有两个，一是声音本身不错，比较HIFI，二是一般收入家庭买得起。比如，大极典的胆机，天琴的胆机，欧博的胆机，新德克的功放（用场效应管的），金琅的音箱，等等。

总体感觉，是这一时期国货在线路设计和用料方面都比过去有了显著的提高，声音表现也明显上了一个台阶——至少是对得起自己的价格，物有所值。但是在外观工艺设计方面，确实存在强烈的土炮色彩，缺少工业美学的设计意念。

感觉2000年大约是中国音响发展中一个比较重要的转折时期，加入WTO可能是最直接的影响因素，当时音响市场已不大景气（几乎所有的JS都如是说），但好像恰恰在这个时候，国内的音响企业逆流而上，推出了不少“旗舰”级的产品，促使国货有一个质的飞跃。
初次接触旗舰级国货，是2000年在某JS处，钟神小旗舰推唯美六号——那几年忙于生计，漂在异乡，对发烧有些生疏了。当时不知道到底是何方神圣，先坐下来听——这一听，立刻感觉非同凡响，心中隐约感觉这就是自己多年来一直想要的声音。于是问老板，结果才知道是熟悉的钟神和新近出道的“杰作”！当时就有种感叹：士别三日，当刮目相看，看来国货已经非复吴下旧阿蒙了！
以后又去听过多次，终于决定，等新房入住之后，就动手升级器材——钟神小旗舰+唯美6号！不过，在此之前，就做了一些针对这套组合的准备工作，比如，03年新德克国庆搞优惠促销，于是买了条FS2备用。（顺便透露一个让LP大人容易接受的升级策略，各位不妨一试：女人对数字非常敏感，所以购买器材最好不要一步到位，花钱太多，预算常被驳回；如果化整为零，先设计好方案，再分步实施，一次买一、两件，容易获得领导批准，呵呵！）

唯美六号的外观有点独特，所以很多人心里有些疙瘩，我也不例外。因为以前接触的音箱几乎都是四四方方的长方体，猛一下看到这个外观，还真觉得很丑——不过慢慢习惯了，就会发现其实这种外观真的很美，反而看长方体形的音箱有些不习惯，觉得太单调——不过，到现在为止，我都还是无法接受摘掉网罩之后那黑糊糊的皱皮喇叭，所以一律不摘网罩，要不心情受影响。
至于钟神旗舰的外观，无论小旗舰还是大旗舰，其设计理念、造型、用料和工艺质量，都堪称经典！许多高价位的洋货，在大旗舰面前，外观工艺显得很粗糙、土气。



总体的感受时，从96年开始，特别是2000年以后，国货精品的整体水平有了一个飞跃；与一些国际著名的品牌相比，确实还存在某些差距，但是这种差距，远远没有价格的差距那么大！就国货精品特别是旗舰级产品与同价位的洋货比，整体胜出是没有疑问的，通常，与其价格2倍左右的产品相比，可能各有短长。
换言之，就国货精品中的旗舰级产品而言，与售价1~2倍的洋货相比，其差异已经是一种风格的差异，而非水平的差异了。