“科学技术”与“科学理论”的关系、以及音响系统中的应用与实现... [复制链接]

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何謂五音！？

英文为PentatonicScale。是在八度音程之内，由五个相邻的音所组成的音阶。理论上起源于五度相生，即C→G→D→A→E，将其依音高顺序排列起来即成CDEGA五声音阶。如将五个音的任何一个音当做主音的话，可以产生五个不同的调式，如DEGAC'或EGAC'D'等等。五声音阶大多最先出现于世界上的文明古国如：中国、日本、埃及、波里西亚及非洲等地。中国人将此CDEGA五音称作宫、商、角、征、羽，每一个音也可自成主音成为不同的调式，如宫调式、商调式等等。五声阶中任何相邻两音间都没有半音的关系，所以其音乐的进行以及结束的方法都迥异于近代西洋大小调音乐。一般常见约五声音阶共有三种：

一、自然调性五盘音阶（TonalPentatonicScale）如上述。

二、半音五声音阶（SemitonalPentatonicScale）为指五声音阶中有半音者，如CEFGB或CEFAB两种，其常出现于日本或希腊音乐中。

三、等音程五声音阶（PentaphonicScale），出现于爪哇音乐中，称作萨尔多（Salendro）。

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Come on ！

莫非這帖子就這樣給小弟搞成了 Ending 帖！

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KENTRYFO 在 2006-7-18 11:22:08 发表的内容 csdam 在 2006-7-16 17:08:02 发表的内容 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 五声阶中任何相邻两音间都没有半音的关系........ XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 有请祥解......... 跟12平均律可以比较？

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我国古代对音与律分得并不太清楚，如五声、六律、七音等，但后来由于音律之进步而渐有不同。根据战国时曾侯乙墓中的编钟看，钟上均铸有宫、角、商、征曾、宫角等音名。由此可知，均有一定的音高，但现在所谓的「音」，则仅表乐音间之相对关系，如五声音阶的宫、商、角、征、羽，相当于西乐首调唱名法中的阶名Do，Re，Mi，Sol，La；七音的征、羽、变宫、宫、商、角、变征，也就相当于现在的Do，Re，Mi，Fa，Sol，La，Si，因变宫与宫间，变征与征间，均为半音。各音并没有一定不变的音高，而只有一定不变的音阶关系，可以因不同的调移高或移低。「律」则是有一定的音高，也就是有一定的振动频率，如黄钟、大吕、太簇、夹钟等，依明代朱载堉十二平均律制，下端闭口律管的发音来比较，就相当于e1，f1，＃f1，g1等，它可作任何调之主音，但其本身发音之高低，则始终不变。我国音律相传系黄帝命伶伦所制定，有十二律。古代多用三分损益法（即五度相生法）来推求，后来又有许多律制演变，如汉京房六十律、晋荀勖纯律笛、刘宋钱乐之三百六十律、何承天十二补偿律、梁武帝四通十二笛、隋刘焯十二等差律、后周王朴纯正音阶律、宋蔡元定十八律、明朱载堉十二平均律、清十四平均律等。

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KENTRYFO 在 2006-7-19 23:04:37 发表的内容 http://bbs.hifi168.com/bbs/Upload/200671913493813802.jpg 这个琴有了定论吗？收了吧？！窃以为：如果有余钱，如前报价还是可以把玩一下的........

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这个琴还沒有定论！在不太清楚来龙去脉之下............等下次出差再看清楚才決定！

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小弟不才！豈敢在众大虾面前筹备什麽《音响学》课程！只是興之所至！噴噴口水花而己！！

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KENTRYFO 在 2006-7-20 15:09:05 发表的内容 csdam 在 2006-7-20 15:01:40 发表的内容 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX “韵”者"均"也.均是什么?均是一种"标准乐器",其功能类似现带的定音器,可称之为"乐准",当众乐器俱按"均"调好了,便发出了极其和谐之美的妙音.............................. 西樂的“韵”就是钢琴A#音準頻率440Hz啦！ XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 是否存在一个“无音之乐”的概念呢？不仅仅是节奏问题下。甚或是不均调式下存有的空间？

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這个还是再從什么是音响談起吧！

物体振动经过媒介物（如空气），而为人所感觉到的，称为声音。借着示波器观察，若波形规则地反复，则为乐音；若波形为不规则的音，则为噪音。乐音的性质可以两方面来分析，一方面是物理特性，另一方面则为心理特性。

物理特性是频率、声强、波形、时值。心理特性为音高、响度、音色、音长，以及四种基本的听觉感受：节奏感、音量感、和谐感、音质感。

上面说过，声音是因振动而生成，某个声音每秒钟振动的次数，就称为频率，在心理上呈现的即为音高。响度的大小就是我们所谓声音的大小，是感觉上的量，声音虽具相同的音压，但若频率不同，则听到的声音就有大小不同的感觉。

将声音输入示波器中，呈现的即如类似心电图的连续曲线，称声音的波形，即我们所谓的音色，包含六个物理因素：泛音数、泛音分布、泛音相对强度、基音强度、基音与泛音总和强度、不谐和泛音总和强度等，其中一项不同，则出来的声音音色即不同。时间因素则包括音长、节奏、速度等。音长以音符的种类表之，乐曲进行的快慢则谓速度，乐音从声强零值到定值称增长。

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丁启烈 在 2006-7-19 15:04:04 发表的内容 十二个半音,我国传统音乐术语称为"十二律".用一定的计算方法"纪之以三,平之以六,成之十二",即用"纪之以三"的计算方法得出准确的六律与六吕.六律既首律黄钟,其次太簇,姑洗,蕤宾,夷则,无射,两律之间均为全音关系.两律之间均有一个半音,称之为"吕".六吕即大吕,夹钟,中吕,林钟,南吕,应钟.两吕之间也为全音关系.六律与六吕合起来成为律吕.          曾侯乙墓中的编钟十二律吕具全.

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丁Sir 好嘢！請繼續.............................

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“韵”者"均"也.均是什么?均是一种"标准乐器",其功能类似现带的定音器,可称之为"乐准",当众乐器俱按"均"调好了,便发出了极其和谐之美的妙音..............................

西樂的“韵”就是钢琴A#音準頻率440Hz啦！

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音响学（Acoustics）

是一门专门研究声音的科学，其内容乃对于音的传播性质、发音体（如弦、棒、膜、板或管中的空气）的振动理论、音源及发音器官、听觉感受予以研究。其细部分支，则有水下音响学、建筑音响学、音乐音响学、文化音响学等等。因声音可以分为乐音与噪音二种，因此各种音响学亦可粗分为乐音的研究与噪音的研究。

音乐音响学为对于各种乐器（包括人声），根据发音体的不同，加以分类研究，并企图求得最佳之效果者。当然，对于音乐的物理特性与心理特性，及其相互间的关系是首先需探讨者。

建筑音响学讨论声音的隔绝、吸音材料，大礼堂、电影院、录音室、摄影棚、电视、电台等建筑物的音响研究与设计。

音响学的分类，亦有作如下的分法：理论音响学、实验音响学、建筑音响学、音响生理学、音响心理学、电气音响学等等..............

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啊啊！我的口水花来也！先談什麼是声乐............

声乐，在广义上，是指所有人声的音乐；而在狭义上，是指经由特殊训练，而成为一种有技巧的唱歌方式。事实上，歌唱是除了语言以外，最能直接表达人类情感的方法。
西洋在公元十五世纪以前，几乎所有的音乐，都建立在人声上，十六至十七世纪，声乐亦占了相当重要的地位，一直到了十八世纪，器乐才渐渐高于声乐，但声乐到目前为止，仍然是音乐中传播最广的。人类对于声音的要求及美感的定义，实在很难下一永恒的定义，如以我国平剧上的唱法，在西洋美声唱法的立场来判断，是不能被接受的，因此我们可以了解美的要求是随民族、时代背景而转变的。在七至九世纪之间，声乐大都用在宗教方面（如格雷果圣歌），由于宗教上的因素（教堂不允许女声的出现），所以是以男声为主，而在九世纪时，才用男童声来代替高声部。十六世纪后期，才有女声（特别是女高音）的出现，这不论是在演出上或作曲上，都可以说是一种突破。一五七二至一六二五年间，在声乐上有两点很重要的发展：
其一是阉歌手（Castrato），即男唱女声的产生，他是用少年的喉头，配合成人的肺活量与胸腔共鸣，而能唱出广泛的音域与强有力度的声音；其二是西洋歌剧的诞生，十七世纪由于歌剧的兴起，而产生了一种新的歌者，是以不同的音域、音色来扮演不同的脚色，到了十八世纪时，意大利盛行一种美声法（Bel Canto）的发声法，它着重于音色的纯净明亮，并用人为的技巧，唱出华丽的装饰音，使人声在美感上，到达了一个完美的境界。但是十九世纪时，由于当时的作曲家威尔第、华格纳等作品，在表现上，趋向于写实、戏剧性的加强，及大型剧院、大型编制的合唱及交响乐团的兴起，而使过分强调花腔及炫耀声音的阉歌手被放弃，而美声法也因不合人道的缘故亦不复存在了。如今二十世纪的许多作曲家，又提出一种新的歌唱技巧直译说唱（Sprechen Gesang）。
而又由于科技的发达，电子扩大机与麦克风的发明与使用，使我们对声音的要求，又做了修正。但由于经由Hi Fi 扩大机及一些科学放大装备而放出的声音，会失去音质、音色的真实感，一种合乎传统美声及多方面能兼顾的发声法，是有其存在必要的理由。
正确的发声法，要合乎以下四项原则：
一、健康、合理、持久的。
二、在音域、音量上的满足感。
三、多重色彩的可塑牲。
四、咬字的清晰，使情感能直接的传达给听者。

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