shizhang - 2003/11/30 20:09:00
能不能介绍几张他的专辑？有封面更好！谢谢！
op61 - 2003/12/1 10:59:00
[upload=jpg]uploadImages/200312110592234017.jpg[/upload][upload=jpg]uploadImages/200312110593373611.jpg[/upload]
dr kuang - 2003/11/30 22:01:00
《卧虎藏龙》的电影原声唱片。
小草 - 2003/11/30 21:55:00
[upload=jpg]uploadImages/200311302151755532.jpg[/upload]
闲云野鹤 - 2003/12/1 16:10:00
audio 在 2003-12-1 10:44:42 发表的内容
贝多芬三重协奏曲
[upload=jpg]uploadImages/200312110414953973.jpg[/upload]
马友友、巴伦邦姆、帕尔曼 |
这张的dvd我常看,不错.
shizhang - 2003/12/1 14:02:00
谢谢大家！
audio - 2003/12/1 10:44:00
贝多芬三重协奏曲
[upload=jpg]uploadImages/200312110414953973.jpg[/upload]
马友友、巴伦邦姆、帕尔曼
audio - 2003/12/1 17:52:00
啊哈，有DVD啊？
那我要找找看。
dr kuang - 2003/12/1 19:40:00
台型比较差。
上山砍柴 - 2004/9/20 11:31:00
说马一人之下难免有点自欺欺人。
leslie - 2004/9/20 11:08:00
大师手段不一而足
◆吴同
50年前，如果哪一个音乐大师在自己的领域之外有所成就，会被人认为是一个奇迹。事实上也很少有人作这种尝试。像托斯卡尼尼以大提琴家的身份登上指挥台并达到顶尖地位的，几乎就是一个神话。然而今天却不一样了。马友友和高威，都是各自音乐领域里的领军人物。虽然他们并未改行，但是他们在演奏曲目和音乐风格上所做的拓展，其实并不亚于改行。这是音乐家个人的选择，也是时代发展的标志。
马友友作为一名大提琴家，在国际乐坛上的顶级地位已经确立无疑。据我们有限的认识，目前大提琴演奏家中只有罗斯托洛波维奇的地位无人能撼。而马友友显然已经是在一人之下，万人之上了。无论是唱片公司为他出版的唱片数量之多（50张），他的音乐会出场费之高以及历年获得的各项奖项（13次格莱美奖）之重和所到之处受欢迎的程度，都足以说明这位华裔音乐家在国际音乐界的重大影响。
然而如果仅仅把马友友看成一个古典音乐的演奏大师，那显然是片面的。从他近几年的行为来看，他正在从事广泛而多元的音乐事业，不断寻求与听众不同的对话方式以及对自己艺术成长求新求变的态度。看来他最大的目标就是将音乐化为一种沟通的语言，跨越世界不同种族，拉近人与人之间的距离。为达成此目的，他更投身爵士乐，研究中国传统乐器甚至包括非洲卡拉哈利的丛林音乐等。
此外，马友友还成立“丝路”专案，准备将古丝路商队（从东亚至欧洲，包括印度、中国西部、波斯、希腊等地）的文化、艺术、人文等重新介绍给世人。为了使古丝路国家文化遗产重见天日，并找寻代表此地传统的声音，专案小组到丝路沿途国家勘查。马友友除策划本案，也将演奏特别为“丝路”而创作的新作品。
他于2003年录制的《巴西情迷》，赢得格莱美最佳古典唱片专辑。今年3月，索尼唱片为他发行《美丽艺术巴洛克》，与指挥家汤·库泊曼以及阿姆斯特丹巴洛克管弦乐团合作。除了古典大提琴的标准曲目，他也录制许多由他首演及专为他写的乐曲。有他与巴比·麦菲林合作的《天籁》、与麦尔和欧康诺合作的《民歌的马友友——阿帕拉契圆舞曲》与获格莱美奖的《阿帕拉契之旅》、皮亚左拉作品《探戈灵魂》等，轻松跨越不同音乐领域而又都受到听众的欢迎。
凡此种种，见证马友友近年的音乐重心，在保持古典音乐的同时又渐渐地向其他领域扩展。藉著与音乐家之间的互动，超越单一音乐风格的界限。
“自从詹姆斯·高威出现，长笛就有了新的生命”。这句评语，高度概括了詹姆斯·高威在长笛领域的杰出地位。
和马友友不一样的是，高威在当今世界长笛演奏领域所处的地位是公认的的第一位而不是“一人之下”。而和马友友相类似的是，高威虽然也因古典曲目而名扬天下，却同样不拘泥于古典曲目——他同时也是演奏流行器乐曲的顶尖高手，并涉足电影、广告配乐等领域。密集的巡回演出，逾50张唱片专辑以及在国际性电视节目上频繁亮相，为詹姆斯·高威爵士赢得了全球数百万乐迷的狂热拥戴和支持。
詹姆斯·高威出生于北爱尔兰首都贝尔法斯特，他的音乐生涯始于威尔斯歌剧院和皇家柯文特花园歌剧院。在先后担任伦敦交响乐团、皇家爱乐乐团和柏林爱乐乐团的首席长笛之后，高威爵士于1975年开始了独奏家的生涯。
从那以后，他与世界顶级乐团合作演出，参演室内音乐会和流行音乐会，还经常演绎现代作品。高威爵士还是大型盛典的常客——1991年7月于白金汉宫为伊丽莎白女王及伦敦峰会的七国首脑演出；1998年12月为出席诺贝尔和平奖颁奖典礼的贵宾表演并通过电视传向全世界；多次受美国总统邀请在白宫演出；在柏林通过全球卫星电视播放独一无二的《墙》。
古典音乐之外，高威依然硕果累累——去年5月唱片公司为他发行了《乡音——美国音乐之旅》，记录了美国旅途中对各色曲风和民俗体验的乐曲。1995年的《我心依旧》首次收录艾尔顿·约翰特地为他写的音乐，并因此获格莱美大奖。唱片目录还包括电影音乐、长笛舞曲、清风云雀、凯尔特游吟诗人与Phil Coulter合作的纪念凯尔特的《传奇》等非古典作品。他的唱片已经获得诸多奖项，其中包括法国唱片大奖、美国公告牌等重要奖项，高威的长笛几乎无处不在。
近年来，高威爵士又拿起了指挥棒，将他宽泛的音乐天赋运用到了指挥领域。
马友友
詹姆斯·高威
龙神转世 - 2004/9/20 13:46:00
牛牛523 在 2004-9-20 12:51:11 发表的内容
同意砍柴兄的观点，不过在世的大提琴家，除了老罗，马友友，还真说不出还有谁能比这两位有名的。 |
斯塔克呢？在马友友之下吗？
牛牛523 - 2004/9/20 12:51:00
同意砍柴兄的观点，不过在世的大提琴家，除了老罗，马友友，还真说不出还有谁能比这两位有名的。
龙神转世 - 2004/9/20 18:31:00
上山砍柴 在 2004-9-20 17:22:11 发表的内容
虽然有些人不喜欢麦斯基，但我以为他比马要好一点。虽然我希望马或王健是天下第一。 |
麦斯基我听的少，就《巴赫无伴奏大组》而言，比不上马友友的Sony旧版。
牛牛523 - 2004/9/20 17:45:00
龙神转世 在 2004-9-20 13:46:23 发表的内容
斯塔克呢？在马友友之下吗？ |
斯塔克好象比较低调，哪比得上马友友到处留名呀。
shizhang - 2003/12/3 21:04:00
有人给我讲讲以下的唱片吗？
亦徽 - 2004/9/20 20:45:00
[upload=jpg]Upload/20049202044739146.jpg[/upload]
补充一张
龙神转世 - 2004/9/20 18:35:00
牛牛523 在 2004-9-20 17:45:15 发表的内容
斯塔克好象比较低调，哪比得上马友友到处留名呀。 |
斯塔克就像隐士，但与其艺术造诣没有不然联系。马友友与斯塔克的距离还是明显的，当今在世的大提琴家中，可以与老罗比肩的，唯斯塔克。
Dr kuang - 2004/9/20 22:21:00
真奇怪，我觉得马友友的琴声很“女性化”；相反，杜普蕾就非常“男性化”。
上山砍柴 - 2004/9/20 17:22:00
龙神转世 在 2004-9-20 13:46:23 发表的内容
斯塔克呢？在马友友之下吗？ |
虽然有些人不喜欢麦斯基，但我以为他比马要好一点。虽然我希望马或王健是天下第一。
leez - 2004/9/21 10:34:00
好!
上海kevin - 2004/9/20 19:21:00
别的不说,同一把大卫多夫拉BACH,在马友友和福尼唉手里不同的演绎,马高出富好几节.拿第一组曲来说,MENUETS中的装饰音,富的处理太过做作.突出或者说强得有点神经质,
如果要拿马和老罗或者斯塔克比,不能一概而论,一棒大死.我还是拿BAHC无伴奏来说.第一组曲中速度的控制绝对是老罗第一,BACH大无中最难的就是1组曲的PRAELIDIUM,试问谁敢用老罗的速度拉,并且能如此端庄的拉下来.再第3.4组曲来说,老罗的功力就输于马友友了,BOURREES的轻盈荡然无存,与第一组曲的老罗判若2人.这不是技术问题,我是不相信95年时的老罗手会抖的控制不了琴的,斯塔克的BACH,他的完整性是无人能及的.第一组曲,他的速度不如老罗,但除了这点,你挑不出其他任何毛病,1组曲他的感知于人的热情远高于马友友.对第3组曲BOURREES的理解他高出老罗,但比较再三还是不及马友友来的深刻.
上海kevin - 2004/9/20 20:55:00
亦徽 在 2004-9-20 20:45:19 发表的内容
[upload=jpg]Upload/20049202044739146.jpg[/upload]
补充一张 |
好唱片
野蜂飞舞和AIR绝对值得一听的
龙神转世 - 2004/9/21 1:36:00
上海kevin 在 2004-9-20 19:21:27 发表的内容
别的不说,同一把大卫多夫拉BACH,在马友友和福尼唉手里不同的演绎,马高出富好几节.拿第一组曲来说,MENUETS中的装饰音,富的处理太过做作.突出或者说强得有点神经质,
如果要拿马和老罗或者斯塔克比,不能一概而论,一棒大死.我还是拿BAHC无伴奏来说.第一组曲中速度的控制绝对是老罗第一,PRAELIDIUM,BACH大无中最难的就是1组曲的，试问谁敢用老罗的速度拉,并且能如此端庄的拉下来.再第3.4组曲来说,老罗的功力就输于马友友了,BOURREES的轻盈荡然无存,与第一组曲的老罗判若2人.这不是技术问题,我是不相信95年时的老罗手会抖的控制不了琴的,斯塔克的BACH,他的完整性是无人能及的.第一组曲,他的速度不如老罗,但除了这点,你挑不出其他任何毛病,1组曲他的感知于人的热情远高于马友友.对第3组曲BOURREES的理解他高出老罗,但比较再三还是不及马友友来的深刻.
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没猜错的话，您所指的马友友《巴赫大无》是他的新版，奇怪的是我感觉马在新版中的演绎大不如旧版，虽然细节的处理细腻有加，但这恰恰是死穴，过于注重局部，使得整体布局较松散，实乃因小失大；相比之下，旧版所独有的温文尔雅、结构严密则更上一层。我倒是觉得第一组曲MENUETS中的装饰音，马友友过分追求细腻，在不该滑奏的乐句也使用滑奏，使之更显造作；富尼埃的揉指虽然频繁，却非常均匀，不但没有造作之嫌，反而有直抒心语之感。
您的“第一组曲中速度的控制绝对是老罗第一”似乎来得太绝对，《巴赫无大》的原谱上是没有标明速度的，不知您是依据什么做出此决断的。巴赫大无并不是一部纯粹的炫技作品，因而不是以速度来判断演奏者的高低，若单纯以速度较高下，麦斯基单数第一，但这种极度偏激的、过分追求强弱对比的演绎有多少乐迷认同呢？事实上，老罗的特长是第二组曲及第六组曲，但他在这套EMI专辑中的表现也不尽人意。另外，就技巧而言《巴赫大无》最难的是第三组曲，而非第一组曲。
龙神转世 - 2004/9/21 14:11:00
上山砍柴 在 2004-9-21 10:38:48 发表的内容
龙神是贩卖大提琴的。 |
^_^^_^，如果能贩卖古董大提琴，我请你去拉斯维加斯赌城豪赌一番。
上山砍柴 - 2004/9/21 10:38:00
龙神是贩卖大提琴的。
故园夜雨 - 2004/9/20 22:26:00
我个人对友友的评价是相录高的,在其琴声里有一种挥之不去的东方神韵,这一点在其"卧虎藏龙"和"丝绸之路"里表现的最为充分,他的琴声有一种将人带入梦境的魔力.这种感觉在其它大提琴大师中找不到.