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shinelb - 2022/8/13 9:17:44
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shinelb - 2022/8/17 13:43:52
《 八十七神仙卷》（齐白石题跋+徐悲鸿跋尾）
作者：吴道子
材质：锦绫
装裱形式：卷轴
作品规格：292×30
题材（书体）：白描人物手卷
庋藏地：徐悲鸿纪念馆
shinelb - 2022/8/17 13:45:19
徐悲鸿收藏国宝《八十七神仙卷》
转载自网络
《八十七神仙卷》，白描人物手卷，经典的宗教画，尺幅为292×30厘米，绢本水墨。画上有87个神仙从天而降，列队行进，姿态丰盈而优美。潘天寿曾评论此画：“全以人物的衣袖飘带、衣纹皱褶、旌旗流苏等等的墨线，交错回旋达成一种和谐的意趣与行走的动，使人感到各种乐器都在发出一种和谐音乐，在空中悠扬一般。”大千观赏此卷后给予很高评价，认为与唐壁画同风，“非唐 人不能为”。徐悲鸿还在画上加盖了“悲鸿生命”的印章。
他是中国现代美术教育的奠基者之一，很多人不知道的是，徐悲鸿亦是著名的收藏大家。世人追求收藏之快感，多喜爱名气之作，作者之名气，作品之名气，二者俱佳方为上品，藏之则喜不自抑，人之常情也。然而徐悲鸿的收藏见解却不同。他认为收藏时不如选择“冷坑”，也就是无名作者，虽然他们名望微小，但作品精湛。这些作品往往不为人知，或者不见著录，甚至无收藏款识，一旦被发现即光彩夺目。
其中，最为引人注目的是一代画圣吴道子的冠世巨作《八十七神仙卷》。这是至今为止屈指可数的中国古代重要的艺术瑰宝，而徐悲鸿能为流失海外的国宝赎身使其回归祖国，是中国美术史上的一段佳话。1937年5月，徐悲鸿用一万元现金再加上自己的7幅作品，收藏了唐朝的《八十七神仙卷》，并亲手将一方刻有“悲鸿生命”的印章，小心地打印这幅在他认为其艺术价值“足可颉颃欧洲最高贵名作”的画面上。当初，由于这幅画作上并没有落款，拿到这幅画之后徐悲鸿马上找来专家进行鉴定，才确定这幅画是吴道子的真迹。
可万万没有想到，五年后的1942年5月，徐悲鸿在昆明，一次跑警报后回到驻地时，发现自己珍藏的《八十七神仙卷》和其它30余幅画被盗，徐悲鸿为此忧心如焚，并因此种下了高血压的病根，而多年后因高血压而病逝。他曾悲伤地赋诗道，“想象方壶碧海沉，帝心凄切痛何深。相如能任连城璧，愧此须眉负此身。”他以我国历史上蔺相如能保住和氏璧的故事作比拟，而深深地谴责自己痛失国宝。
多少个岁月，徐悲鸿都在挂念中度过。1944年，中央大学艺术系女学生卢荫寰写信告知自己的老师徐悲鸿，她看到了《八十七神仙卷》。最后，徐悲鸿用20万元现款和自己的十幅之多的作品，才换回了这幅画。徐悲鸿万分惊喜，当即赋诗抒发那难以抑制的感情：“得见神仙一面难，况与伴侣尽情看。人生总是葑菲味，换得金丹凡骨安。”
1948年，徐悲鸿将此画重新装裱，请张大千和谢稚柳写了题跋。现在，这幅作品收藏于北京的徐悲鸿纪念馆中。2013年，徐悲鸿为《八十七神仙卷》写的跋文在秋季拍卖会上拍出了977万的天价。因此，有收藏家给《八十七神仙卷》这幅画估值50亿。
shinelb - 2022/8/17 13:51:52
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shinelb - 2022/8/18 7:46:21
吴昌硕
原名俊、俊卿，字苍石、昌石、昌硕、仓硕，号缶庐、苦铁、大聋等，浙江孝丰(今安吉县)人。生于1844年，卒于1927年。1913 年，吴昌硕被公推为西泠印社首任社长。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。
吴昌硕在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。他的书法，脱胎于石鼓、而自出机杼，形成了格调高古、雄浑壮硕的个人风格，其清刚健拔的金石意味，力能扛鼎的篆籀笔意，沉厚酣畅，臻于形神兼备之化境，堪称“石鼓篆书第一人”。
他的绘画构图奇特，色彩浓郁，笔墨淋漓，气魄浑厚，尤擅以金石书法入画，线条凝炼遒劲，气度恢宏古朴，开现代写意画派之新格局。吴昌硕作为承前启后的一代宗师，是中国近现代最具代表性的艺术大家，他将中国传统书画艺术推向一个新的境界，同时也形成了一个新的传统，其影响直至今日长盛不衰。
著有《红木瓜馆初草》、《元盖庐诗集》、《缶庐诗》、《缶庐别存》、《缶庐集》、《缶庐印存初集》等。
20世纪以来，许多杰出的画家如：齐白石、赵子云、陈师、陈半丁、陈师曾、朱屺瞻、刘海粟、钱瘦铁、潘天寿、吴茀之、王个簃、诸乐三等都受到吴昌硕艺术的影响与启示。吴昌硕在日本称之为印圣，与书圣王羲之、画圣吴道子、草圣张芝齐名。（摘自网络）
shinelb - 2022/8/18 7:50:38
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shinelb - 2022/8/18 16:33:18
故宫博物院网站对吴昌硕的介绍：
吴昌硕（1844-1927年），原名俊，字俊卿，后更字昌硕，号仓石、苦铁、缶庐等。浙江省安吉人，出身书香门第，祖父和父亲都是举人，均作过官。吴昌硕成年后即逢乱世，为避战火，与父亲吴辛甲流离失所数年，复回安吉时已是满目疮痍，母亲及未婚妻章氏皆死于兵火。他与父迁至城中，辟地数亩，名曰芜园，开始了耕读生活。他苦读数载，中了秀才，与施氏联姻后，开始了游学生涯，做过家庭教师，当过幕僚，55岁时被荐任安东（今涟水）知县，但为官仅一月便弃官而去，为此他曾刻有“弃官先彭泽令五十日”印章，常钤于书画作品上。吴昌硕后半生多往来于苏州和上海之间，在此期间多为小吏、幕僚，直至终老。1927年11月29日因中风卒于上海寓所，享年84岁。
吴昌硕早年受家庭影响，对书法及篆刻艺术有着浓厚的兴趣，直到30余岁才在友人劝说下开始习画。最初从学于潘芝畦门下，后在交游中结识了许多当时的著名书画家，如杨岘、蒲华、任伯年等人，皆与其为师友。吴昌硕在向当时名师学画的同时，还善于向古人学习，对明代的写意花鸟画大师陈道复、徐渭，清初的八大山人、石涛以及中期的扬州画家都悉心宗学，取其所长为己所用。更由于他有着坚实的书法和篆刻功底，能够将它们与绘画艺术有机地结合起来，在用色上大胆创新，遂形成了独特的艺术风貌，作品具有浓郁的金石气，别具一格，开海上绘画新风格，对后世大写意花鸟画产生了巨大影响，被誉为后海派的领袖。 吴昌硕在诗文、书法、篆刻等方面也都有很高成就，著有诗文集、印谱，后人刊印的他的印集、画谱、书画作品集也很丰富，其诗书画印都成为世留宝贵的文化遗产。
shinelb - 2022/8/18 16:35:17
shinelb - 2022/8/19 7:35:36
shinelb - 2022/8/19 7:37:01
