歌剧的回忆（19）——柴可夫斯基《黑桃皇后》 [复制链接]

耶奴发的命运再次受到重击，当她回过神来时，她却选择了宽恕：

她宽恕了拉卡，说他划伤她的脸，那是因为爱
她宽恕了她的母亲

大幕落下时，我们感觉耶奴发就是圣母本人——因为合唱队不断唱出“圣母，玛莉亚”的歌词

（17）莫扎特《伊多梅纽》
这戏以前就听过，2019年萨尔茨堡的歌剧主推这个戏——去之前没有订到票，临时在开场前在黄牛手里买到了票，最倒数第二排。演出地点是在三个音乐厅最左边那个，也就是大名鼎鼎的 岩石音乐厅——这个厅的音乐效果出奇地好，据说是直接 建 在了岩壁上，借用了自然的造化；还有人说这个音乐厅是卡拉扬亲自监造的。舞台也出奇地大——是我见过歌剧舞台最大的场子，演员可真是耍的开

这场演出还有一个令人惊喜之处，就是乐队是弗莱堡巴洛克乐队 ，而指挥是近年在国际乐坛上声誉雀起的卡伦蒂斯——这小伙是希腊-俄罗斯混血、形象极酷，举手投足间都是音乐——乐队一开声，端的真是激情四溢、如火如荼，令人无法自持。本来他20年四月份要到东京演乐圣的合唱交响曲，早就订好了票，因疫情故取消——不知还有缘再听他的音乐会么

话说这戏也是取自希腊神话，也是那场特洛伊战争后的事——虽然希腊人打胜了那场战争 、毁人家园，但在回来的路上却各自遇到了麻烦 。联军司令阿加梦农回家就死于非命，他死在自己的老婆和其奸夫手上（就像《水浒传》里的卢俊义一样）；而荷马的另一部史诗《奥德赛》则讲的是同名主人公历尽千辛万苦回家斩杀100多位求婚者的故事。而这出戏也取自希腊人归程的故事——伊多梅纽是参加联军的克里特国王，他回来时遭遇海难，慌乱中他向海神许下诺言——若能平安抵家，他将以见到的第一个人作为对海神的祭品——而不想，他遇到的第一个人竟是自己的儿子 伊达曼特

爱伊达曼特而伊达曼特不爱的那个女人竟是阿加孟农的女儿埃莱克特拉——她回头就要鼓励他的哥哥奋勇报仇 杀死残害自己父亲的亲生母亲和那位篡位的国王和奸夫——这个有里查-施特劳斯的歌剧《埃莱克特拉》。至此，我们听过的歌剧全部勾连到一起——《特洛伊战争》有柏辽芝的歌剧；《奥德赛》有蒙特威尔第的《尤利西斯还乡》。那么伊达曼特爱的是谁呢？他爱的竟是特洛伊的一个女战俘——伊利亚本是特洛伊的一个公主

我们可以听得出来 ，这出戏莫扎特用力极工——音乐和咏叹 调均极其精彩，可以说没有一句不精彩。这戏首演于1781年的慕尼黑，品类是正歌剧——实在是世界歌剧宝库中的一枚瑰宝，值得反复聆听

歌剧一开始，在动力十足的序曲过后，即由女高音伊利亚唱出一曲高亢的咏叹调——此曲极富苍凉的时空感：伊利亚于此悲叹自己不幸的身世——背景离乡、家破人亡、沦为阶下囚——声音如划过夜空的闪电一样富有穿透力，听众立刻就被这声音吸引，沉浸到剧情中——莫扎特于此也立刻也显示出他那无可匹敌的戏剧表现力

歌剧最后结束时——伊达曼特和伊利亚二人争相献祭，都愿意牺牲自己以保全爱人和城邦的福祉。结果 ，海神被 感动，收回成命——不再索要伊多梅纽的献祭供品，但他要让出自己的王位，由他的儿子伊达曼特即位，并同时承认伊达曼特与伊利亚的婚姻——全剧以大团圆而结尾。唱词结束后，莫扎特似乎意犹未尽似的，又以四段不同的舞曲轮番演奏了12分钟之久，让我们过足了喜悦欢腾的兴奋和人神善意的希望

这部戏是一部大戏，举凡人类从古 至今要面对的那些 大课题此剧皆有涉及——战争 、灾难、命运、爱情和亲情、牺牲和自我牺牲、宽恕与和解、诺言与生死抉择。2019年的萨尔茨堡制作与之将海洋的污染紧紧相连，人物的服装以塑料为主，点明地球已深受塑料之苦——其后表现的灾难场面也就自然而然、水到渠成了

（18）莫扎特《女人心》
莫扎特的音乐是这样一种音乐——你刚听时立刻就被他吸引，你的全身心都跟着他的音乐走；但这只是第一步的事，你越听，你越能感受到他的音乐怎么会这么美——《女人心》就是这样一部歌剧、这样一种音乐

我看过两版这戏的现场录影——一个是哈农库特2014年的维也纳剧院版（不是国家歌剧院），另一个是2016年英国考文特花园歌剧院版；并听过两个纯录音——雅各布斯和穆蒂的。人们对这戏的剧情颇多争议——其实，我们实在不必特别在意这剧情，我们只要把它看作是爱情的不同情绪和表情变化就好了——猜忌、多疑、嫉妒，乃至报复 性的移情别恋。这戏的精彩之处乃在于莫 扎特为其谱写的精彩音乐

听听那些轮番上场的女声二重唱、男声二重唱、男女声二重唱，以及男女声四重唱——从来没有歌剧有这么多的二重唱，而且每段都如此精彩和激情饱满

据音乐家的最新考证说，——这戏的剧情可真怪不得莫 扎特，是当时奥匈帝国的皇帝约瑟夫二世直接 把这剧情甩给了达-蓬特和莫扎特；而这故事也不是皇帝 本人杜撰出来的，而是当时帝国首都维也纳的一个真实故事。维也纳一片纸醉金迷的氛围，出这种故事一点不奇怪

（19）柴可夫斯基《黑桃皇后》
老柴的歌剧我是越来越喜欢了——这戏近几年于国际剧坛上演的频率也越来越多了。这戏讲的是无聊的生活如何 催生了病态的激情、而病态的激情又如何导致了死亡。这戏更深刻的意义在于，男女主人公都知道这是病态和疯狂的，但就是不自主地沉溺其中而不能自拨——我们与男女主人公以及剧中的其他角色和合唱队一起，见证了男女主人公的沉沦和毁灭——其深刻性可一点都不比瓦格纳的差