威虹广州音响展正式结束 感谢各位发烧友的支持！！ [复制链接]

昨晚已经摆好了位，今早周老板听了一会觉得还有提升空间，又进行了一番精调。

早上八点我们就迎来了今天的第一位客人

volker在给大家介绍爱因斯坦的产品


今天礼拜天，一大早展房就爆满了！门内已经满满当当，门外还有人想往里挤。


我们的小马已经被挤出去了，现在正在门口苦苦张望··· ···小马的视角

看看热闹

今天到现场听了，我只能说很好，非常好。赶脚比较全面，不论人声、小编还是教堂合唱加管风琴都游刃有余。有大宅的豪可以上，我等买得起也放不下。

另外这个号角也很厉害，和两个这么大的低音单元居然可以衔接的这么好，周老板的调音也是全展数一数二的，有些房间听几分钟就想走，最让我掉眼镜的是歌剧之声的旗舰音箱，一开声就坐不住了，乱哄哄的低频，而且黑胶的炒豆声不绝于耳，感觉没有认真对待，有点随便

今天下午1:30摆位交流会千万不能错过啊！！！重中之重！！还有冠廷3.1供你亲自调试！！

老板也紧跟潮流带着唱片去参加发烧友聚会了！！！

看看老板介绍唱片的样子真的是陈独秀本秀了！



不愧是hifi168的聚会，发烧友可真多啊！

摆位交流会如火如荼，发烧友们都很捧场！

本次摆位交流会我们有幸请来了HIFI168版主eric来为我们主持，感谢HIFI168的支持！！主持非常生动，为本次活动添光增彩！！

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谢谢威虹的邀请，今天老周的讲解真是细致入微啊，他是处女座的吗？

不知道周总是什么星座的，等他回来问问他

参加了三天的音展，收获最大的是昨天周总的喇叭摆位讲座。

参加了三天的音展，收获最大的是昨天周总的喇叭摆位讲座。 paulxx 发表于 2019/12/9 13:39:09

谢谢捧场，方便的话，分享一下您的收获，谢谢。

今天中午，全员已经抵达南京，本次展会正式告一段落。感谢来自全国各地的发烧友们的支持，也感谢HIFI168的发烧友们对我们的肯定！我们明年再见！！

忘了给大家介绍了，本次volker带来的这张唱片不仅仅是一张唱片，更是一张调音工具碟。
封皮内页还贴心的绘制了每首曲子录音时的乐器位置，录音采用了和TAS上榜碟《战友》两把同款限量吉他，这把吉他出来的声音比较特殊。

因此你在播放此唱片时如果出来的声音的位置和吉他音效与说明中差异过大说明你的器材的摆位或者搭配是有一定的问题的。

这张唱片目前还未正式发售，很快将与大家见面。有兴趣的朋友可以关注我们的黑胶橱窗，一旦发售我们将在橱窗内更新。

这张唱片结尾还有彩蛋！！暂不揭秘，留给发烧友们亲自发掘。

黑胶橱窗链接：http://bbs.whaudio.com/forum-34-1.html

今年音展个人认为威虹是少数的几间效果好的。周六上午去得早，人还不是很多，环境氛围不嘈杂，进去的时候播放的黑胶曲目刚好又是自己最喜欢的“卡门”，因为太熟悉，所以对旋律的行进会有一个预判。实际听下来，整套系统量能不是很重，低音不是充斥整个空间的那种，高音特别是泛音的空气感很不错，整体听下来感觉很舒服，很干净很纯粹。

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简单总结一下我从周总分享会上学到的经验和我昨晚的实践。理解有偏差的地方请周总, Eric, 和其他在场的同学指正。
1. 首先单个音箱调整（从声学环境最差的那只开始）。左右前后调整位置，听姚樱格的《如果没有你》，低音要比人声靠前一点。箱体离反射面（墙面，地面）远近会影响低音的量感。我的书架箱是直接放在飘窗台上的, 垫了木钉。我试了往窗玻璃方向挪进去，低音量感会明显增加(应该是飘窗台面反射面变大的缘故)，当时一阵窃喜。可是后来两只箱同时听的时候发现反射声过重，导致音场变模糊，没办法，建声环境太差。这一步调整只能妥协了。
2. 接着调整音箱内凹的角度，喇叭越正对耳朵，量感越强，声音会变厚。昨天演示会上用的BH大箱调整的变化非常明显。我的小箱子相对来说变化小一点。
3. 用同样方法调整另一个箱子
4. 调整两个箱子的距离，改变声音在听音空间的能量分布。过程中注意高中低是否紧密衔接（均衡）。昨天演示的时候变化的确明显。还要观察音场是否准确（我自己的体会，我忘了周总有没有提这点）。在我的系统姚樱格的身音出现在两只箱子连线的的中间，没偏前或偏后。不知道是否调对了。

周总的调音技巧我觉得很科学，过程也不复杂。有些点我还要继续摸索和实践。

回复 114楼eric的帖子 简单总结一下我从周总分享会上学到的经验和我昨晚的实践。理解有偏差的地方请周总, Eric, 和其他在场的同学指正。 1. paulxx 发表于 2019/12/9 18:18:55

非常好，理论加实践，我稍候让周总补充一下。

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任何摆位都会有一定条件的限制，也都要因地制宜，在有限的范围内找到相位最准确的位置。

尽管是窗台范围有限，但是在有限的范围内前后移动尽可能的让低频的位置不要滞后，而与面板在同一个面上，你现在调整到低频比姚璎格的人声稍前一些是对的，至于内凹的角度的大小关键是要听人声与低音能够连成一体，像一个汽柱一样的由下至上或者说中音有一种下沉感，而不能够向上飘，以沉稳为上轻薄为下，这要反复调试，一旦有轻薄感就要回过来，直到找到最润厚的角度为止。

用同样的方法调整另外一只音箱，直到达到类似的效果为止。

人声的高度或者说声场的高度在音箱前后距离和角度不变的情况下，注意调整两箱之间的距离，一般来说两箱距离近一点，高度会高一点。

定位的准确性可以通过单声道人声和小提琴来调整，定位清晰准确，一般来说空间感已经会显得比较均衡。

至于场感的大小与前后的距离有一定的关系，一般来说距后墙距离远一点，音场会有更好的深度，两箱距离大一点，当然空间会大一些，但要注意密度和空间感之间的平衡性。

一般来说用合唱和交响来调整音场的大小与平衡性要方便一些，特别是合唱人声的站位既要有恰当的高度，人与人之间又要保持一定的距离，又能够站成一排，当某一面显得展不开的时候，也就是站位不到的时候，可以适当的动一动这面箱子的角度，通常要内凹一点点，这需要更多的经验，和一定的反复性才能够做到较好的音场的扩展。

当然在声场调整的过程中，可能内凹的角度也会有微的变化，此时可能需要重复前后位置以及角度的再次微调。在重复两三遍以后，最终会发现动一两公分或者一两毫米都会有显著的变化。如果在听感上能找到这样的变化，也就是说已经具有良好的平衡性，只要动一点点都会有所改变。