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音响大师Franco Serblin历年经典喇叭总回顾--ketam、accrdo、lig... [复制链接]

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参透音响的真理Franco Serblin历年经典喇叭总回顾
总观HI End音响设计名家,Sonus Faber创始人Franco Serblin或许是知名度最高、影响力最深远,同时却也是最具争议性的喇叭设计大师。Franco真的只靠耳朵调音吗?他用实木打造喇叭箱体的真正用意为何?他的喇叭真的只适合听人声与弦乐吗?到底世人为何对他的作品如此着迷?从Franco历年经典喇叭中,我们试图破除有关他的种种传言误解,探寻大师最深处的音响设计哲学。
历史篇:
从Franco 历年经典喇叭,还原大师设计理念
   总观HI End音响设计名家,Sonus Faber创始人Franco Serblin或许是知名度最高、影响力最深远,同时却也是最具争议性的喇叭设计大师。他钻研乐器发声原理,擅长用实木打造喇叭箱体,研发喇叭时相信自己顶耳朵更胜于仪器测试数据。种种异于传统的设计理念,让许多实测派、理论派玩家则认为他的喇叭美声有余、精确不足。但是另一方面,Franco对于音响界的贡献却不可抹灭,他是将意大利HI Een音响业推向国际舞台的关键人物,他的许多创新设计曾多次引领喇叭设计风潮,他所设计的喇叭更被许多音响迷奉为收藏级经典,成为极少数有(增值)潜力的音响产品。一位音响设计者竟然会有如此两极化的评价,在HI End音响历史上恐怕是绝无仅有的特殊案例。
还原大师设计理念
     Franco真的只靠耳朵调音吗?他用实木打造喇叭箱体的真正用意为何?他的喇叭真的只适合听人声弦乐吗?到底世人为何对他的作品如此着迷?身为Sonus Faber早年绝版喇叭Minima Amator的长期用家,这些年来我阅读过无数有关Franco及其作品的相关文献资料,试图从中拼凑中Franco对于喇叭设计的真正想法。可惜的是,或许因为Franco不精通英语、不爱多谈技术、不喜欢搭飞机出访、也不擅长与媒体打交道,有关Franco亲自论述设计理念的报道实在少之又少。2013年大师仙逝,更让我失去直接向Franco本人寻求解答的机会。不过也因为如此,让我亦发觉得必须从世所仅存的文献资料中,整理还原出有关大师设计理念的真相,并且破除许多人对于Franco及其喇叭出种种误解。必须一提的是,虽然Franco已在2006年离开Sonus Faber,并与2010年开始以Franco Sernlin品牌推出最后三款喇叭,但是本篇报导还是完整的涵盖了Franco在Franco Sernlin时期的重要作品,才能通过了解Franco的喇叭设计脉络。
     时值Franco生前最后作品Lignea喇叭正式在台上市之际,希望这篇报导有助于大家了解Franco作品的真正价值。身为Franco喇叭的用家,这篇报导是我历年研究Franco及其作品的总整理,希望藉此尽可能的记录Franco毕生成就。
后续报道、回帖延续
最后编辑上海名线屋 最后编辑于 2017-10-30 09:28:51
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续集:希望藉此尽可能的记录Franco毕生成就。
在木头里长大
要了解Franco的喇叭设计理念,我们必须追溯本源,从他的成长背景开始说起。Franco Serblin生于1939年,故乡位于威尼斯西方约60公里的Vicenza,这是一个充满文艺复兴气息的历史城市,Serblin家族在此地颇有名望,Franco是家中七个孩子中的老幺,其中三个兄长都是牙医,Franco也追随着哥哥的脚步,早在十八岁就成为执业牙医。
不过,真正影响Franco未来志向的,其实是他的父亲,以及对于音乐的热爱。Franco的父亲是一位技艺精湛的木作工匠,Franco从小在木头堆里涨大,耳濡目染之下,自然培养出对于实木的热爱与认知。Franco之所以偏好用实木打造喇叭,其实早在此时就可以看出端倪。
另一方面,因为热爱音乐,Franco早在二十五岁就开始自行制造喇叭,不过他对于喇叭的研究方向,显然与一般重视理论技术的工程师不太一样。在本刊265期我与Franco的Email专访中,他曾经告诉我,他对于喇叭的研究,并不是从(工程师)或学术的角度出发,而是以一名(工匠)的角色,广泛的吸收关于声音重播的各种知识,研究领域不限于物理声学,还涵盖了艺术与文化领域,为此他甚至深入研究过小提琴的制造与发声原理,对于他的喇叭设计理念产生的关键的音响。
难道Franco设计喇叭真的不重视科学理论吗?当然不是如此,年轻的Franco再DIY喇叭时,曾经结交一群志同道合的发烧死党,其中包括不少在HI End音响界叱咤风云的人物,例如Unison Research创始人、管机设计大师Giovanni Maria Sacchetti,以及丹麦Scan-Speak单体与Dynaudio创始人之一的Ejvingh Skaaning等人,都是Franco的好朋友,Franco从他们身上学到了许多专业知识,为自己的喇叭设计打下理论基础。
天才横溢的Snail Project
   1980年,Franco推出Snail Project,这款喇叭设计别出心裁,基本上,这是一套2.1声道喇叭系统 ,频率响应25Hz到21KHz。下方的超低音喇叭内藏两只15寸JBL低音单体,附带高、中音等化调整。从超低音箱体向两侧延伸出两个支架,与两只卫星喇叭相连,可以调整高度、左右间距与toe-in角度,整体造型的确与蜗牛(snail)有几分神似。许多人认为snail这是Franco的开山之作,但其实这套喇叭并未正式量产,据说只少量制造了七组,与Franco的音响同好分享。事实上,Franco投身喇叭制造事业的时间比snail更早,1970年代末期,Franco就已经帮美国喇叭品牌Cizek代工设计、制造喇叭。当时这些喇叭就采用实木准接工法制作箱体,模样已经与Sonus Faber未来的喇叭有几分神似。

拼死以求Electra Amator
  1983年,Franco正式创立Sonus Faber,品牌名称意指(手工打造之声),开宗明意指出了Franco坚持传统工匠精神、手工打造喇叭理念。Franco在Sonus Faber时期的第一款作品是Parva FM1一直进化到Parva FM4。一共衍生了四代,到了1991年才正式停产。在这段期间,Franco又陆续推出了Minima FM2(也就是台湾音响迷熟悉的Minima)、Electar等几款书架喇叭,不过真正打响Sonus Faber国际知名度的,要算是1987年推出的Electra Amator,这款喇叭采用当时被称为(高音之王)的Dynaudio T330D丝质凸盆高音单体,搭配7寸PP震膜涂布特殊阻尼中低音单体,虽然是书架喇叭形式,但是低频延伸却有超水准的实力,甜美浓郁的中高频尤其迷人,至今仍是音响迷拼死以求的梦幻喇叭,二手行情水涨船高。
     1999年,第二代Electern Amator III推出,该采被动辐射式设计,许多用家认为重播实力更胜第一代,但是在二手市场的抢手程度却不如造型与Electra Amator类似,但是体积小一号的Minima Amator,这款喇叭推出与1992年,配备Dynaudio D28丝质凸盆高音单体,5.5寸PP振膜中低音单体,箱体虽小,但是低频却让人惊骇,STEROPHILE曾评论这款喇叭有(lager-than-life)的低频实力。它的中高频依然甜美,但是音质较为透明飘逸,声音走向与Electra Amator略有不同。有些人质疑Franco喇叭的声音一致性不足,但是换个角度想,其实Franco的喇叭本来就不是大量生产的商品,每一个型号都有独立的个性,都是独一无二的创作,不能将一般喇叭依照价位、用料、声音好坏来区分等级的方式,直接套用在Franco设计的喇叭身上。
最后编辑上海名线屋 最后编辑于 2017-10-24 10:11:36
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铁甲武士Extrema
1991年,轰动一时的Extrema喇叭正式推出,Franco显然将这款喇叭视为他的设计生涯里程碑,推出之时,特地邀请全球音响媒体齐聚意大利举办发表会,知名评论员KEN Kessier、Steve Harris等人都应邀出席。这款被台湾音响迷称为(铁甲武士)的喇叭虽然是书架形式,但是单支重量却高达40公斤,高音单体与Electra Amator一样采用最顶级T330D,搭配7.5寸PP振膜低音单体,振膜表面涂布特殊阻尼,藉此降低振膜共振音染。低音单体的磁铁几乎与振膜一样大,可见其惊人的低频实力。
Extrema的出现,打破了一般人认为Franco不重视理论与技术的印象,这款喇叭有两项先进的设计:一是采用了专利SINE-Cap一谐分音线路,这种分音器的低通只使用一个电感,高通只有一个电感与一个电阻,完全舍弃传统分音器中的电容,藉此将相位失真、阻抗变化都降到最低,在搭配特别定制的高音与低音单体,让频率响应的衔接更为平顺。唯一的缺点是,这种分音线路会耗损较多功率,虽然规格表示灵敏度88DB并不算太低,但实际上却需要大功率扩大机才能充分驱动,喇叭背板甚至设有金属鳍片辅助散热。这种特殊的分音设计,让Extrema被许多玩家视为挑战的目标,许多人认为Extrema太难驱动,推不出低频;但只要扩大机推力足够、搭配得当,就可以激发Extrema惊人的潜力。或许有能力搞定Extrema采用这种特殊分音技术,让Extrema成为绝响之作。
Extrema另一个技术先进之处,是喇叭箱体背板配备了椭圆形被动辐射器,辐射器之外还设有一片挡板藉此排除喇叭后墙的声波反射影响。这个被动辐射器的阻尼可以进行五段调整,藉此调整喇叭的低频特性,让Extrema更能融入不同的聆听空间中。谁说Franco不重视技术呢?Extrema当年追求的相位一致、极简分音、低频阻尼控制、箱体共振控制、重视空间适应性等等理念,即使用今日的喇叭设计标准检视,都依然是非常先进而前瞻的概念!
名琴化身Guarneri Homage
     1993年,为了纪念伟大的意大利小提琴制琴大师Bartolomeo Giuseppe Guarneri逝世250周年,Franco推出了Guarneri Homage,将声望推向另一个高峰。Franco将他多年来专研乐器结构的知识运用到这款喇叭中,箱体造型师法鲁特琴,首创前宽后窄水滴状箱体造型,出来美观之外,还兼具声学考量,可以藉由两侧非平行面打散箱内驻波,据说箱体内部还使用了黄铜与铅版控制与调音。从当年STEREOPHILE杂质的测试数据可以知道,Guarneri Homage不但是Franco所设计过最美的一对喇叭,也是规格上最精准的一款喇叭,成为后来无数喇叭竟先模仿的典范。事实上,就连Guarneri Homage首创黑色弹性线所制成的流苏网罩,也被后世许多喇叭所模仿,可见Guarneri Homage的迷人魅力。
     Guarneri Homage推出后佳评不断,出厂编号001的第一对被意大利Cremona小提琴博物馆永久收藏,用一部Electrocompaniet扩大机驱动,在馆内播放着悠扬的弦乐。第002及003号则被意大利小提琴演奏大师Salvatore Accardo与Uto Ughi收藏。

     在本刊183期总编亲赴意大利采访Franco的报导中,Franco曾经详述Guarneri Homage的箱体制造过程,他的箱体由42块厚实胡桃木车削成弧形,在相叠胶合而成每层中间嵌入细黑檀木,前障板是15层桦木夹板,后方龙骨则是Lime实木。这些实木的处理过程超乎想象的费时,首先必须放入烤炉慢慢烘干,烘干之后要拿出来放在阴凉处自然风干,让木材稳定,这个自然风干的阶段要三个月。等三个月后,又要再把木材放入烤炉,烤过之后,拿出来后又要再风干三个月。经过二次风干的实木特性才算稳定,也才能拿来制造箱体。由于箱体是由一块块弧形实木粘合,使用与制造小提琴相同的天然有机黏胶,必须长时间等待箱体粘合牢固,接下来才能进行上漆工作。Guarneri Homage使用的漆料完全比照小提琴漆料成分,内含多种天然材质,质感与一般钢琴烤漆不同。箱体表面共上了七层漆,每层漆都必须完全干透之后才能继续上第二层。这样算起来,完成一个Guarneri箱体的时间整整要花一年时间。也因为如此,Guarneri Homage一个月的产量只有不到十对 。
最后编辑上海名线屋 最后编辑于 2017-10-25 10:03:15
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终于推出落地喇叭
1996年,或许是拗不过全球代理商的殷殷期盼,一向坚持书架喇叭的Franco终于推出第一款落地喇叭Concerto Grand Piano,采用两音路外加一只被动辐射器设计,低频可延伸到40HZ(±3db)。
1998年,Franco推出众人引颈期待的意大利三大名琴家族第二款喇叭Amati Homage,但这款喇叭实际上并没有带给世人太大的惊奇。Amati Homage依然是一款杰出的喇叭,但是基本架构延续前作Guarneri Homage,比较像是Guarneri Homage的落地款,采三音路四单体架构,每只单体都有独立腔室,低频延伸达24Hz
巅峰之作Stredivari Homage
2003年,时值Sonus Faber创立二十周年,Franco终于推出(意大利名琴家族三部曲)的最后巨作Stradivari Homage。当时许多人推测这款喇叭应该是Amati Homage的放大版,但是Stradivari Homage正式发表之后,却让所有人眼睛一亮,因为这款喇叭竟然像是两支Amati Homage面对面合为一体,宽障板、浅箱体的造型,完全跳脱传统喇叭的设计框架。Franco师法乐器用障板放大声音的概念,利用宽阔的障板达到无限障板效果,让低频自然向下延伸。声音表现上,Stradivari Homage也的确展现出有别于Franco以往喇叭的风貌,音染更低、解析更高、极度透明,而且低频快速扎实。
     Stradivari Homage是Franco历时四年所开发的心血结晶,全球发表会在SONUS Faber新落成的工厂举行。那时Franco曾透露这款喇叭耗费他太多心力,接下来想要好好休息,不过,另一方面,却又开心的告诉媒体,接下来可能考虑到运用现代技术,打造Snail Project二十五周年纪念喇叭。只是谁也料想不到,当时意气风发的Franco,竟然会在2006年毫无预警的离开他一手创立的Sonus Faber。
茶壶里的风暴
难道是Sonus Faber的财务与运营出来问题?并非如此。那时的Sonus Faber正直全盛时期,产品有80%以上销售海外市场,年成长率高达35%,堪称是世界上最受欢迎也最赚钱的HI End喇叭厂家。Franco为什么要离开?当时没有任何媒体报导,成为音响圈永远的谜团,我认为有必要再次解答。实际情况是,对经管管理毫无兴趣、只是专心研发喇叭的Franco,早在1989年就将总裁宝座让给他的大女婿Cesare Bevilacqua,自己挂名荣誉总裁,专任总工程师。长相硬挺帅气犹如电影明星、精通多国语言,而且又是商学本科的Cesare也的确不负所托,将Sonus Faber经管得有声有色,公司规模连年扩张。
2013年Stradivari Homage推出后,Franco开始察觉Sonus Faber的规模已经大到无法控制,与他当年坚持的意大利传统工匠作坊、小量手工生产的理念有所违背,也让他与公司的经营方向产生歧义。结果,肇始于公司内部的一场茶壶里的风暴,才是导致Franco离开的真正原因。
2007年Sonus Faber被Quadrivio集团并购,Franco带走的唯一资产,只有一张创业使用至今木工工作台。Franco离开Sonus Faber之后,并没有立刻另起炉灶推出喇叭,而是与他的二女婿创立Laboratorium工作室,推出采用特殊银钯合金的Yyer线材,将他在Sonus Faber时期对于线材的研究化为实际产品。2007年又推出了Flexum扩散板,落实他多年来对于空间声学的研究成果。

切不断的影响力
至于Franco离开后的Sonus Faber,则由Quadrivio集团另外成立FINE Sonuds Group主导经营,藉由整并扩张策略,继续在HI End音响界扮演着举足轻重的角色。许多人认为少了Franco的(后SONUS Faber)时期,已经失去了当年的特色,老实说这种想法并不正确,我认为有必要在此为Sonus Faber说句公道话。事实上,目前Sonus Faber的总工程师Paolo Tezzon早在学生时代就在Sonus Faber实习,不但完整继承了Franco的喇叭设计理念,有电子工程学位的Paolo,也是辅佐Franco完成Stradivari Homage等经典喇叭的重要人物。除此之外,在Fine Sounds集团担任技术顾问的Joseph Szall(同时也是Capeicci Continuo Admonitor喇叭设计者)与Franco是多年的好友,在技术交流上一直与Franco关系密切。以上种种迹象都表示,新时代的Sonus Faber虽然朝着全新的方向前进,但是产品中依然有着Franco的DNA,很难完全切断Franco的影响力
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难得好文,Sonus Faber是音响界的一座圣殿.追求完美,内外兼修.搂主继续,洗耳恭听!
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临摹现场Ktema
2010年,正当众人以为Franco就此告别喇叭设计舞台之际,大师终于发表了他以Franco SERBLIN为品牌的第一款喇叭Ktema,并且以独创的造型与技术,再一次让世人惊骇。蛰伏四年之后,Franco的喇叭设计概念明显更为圆融而成熟,整体完成度更高,同时又充满原创设计理念,轻松驾驭各种特殊技术的设计能力,仿佛已经进入无入而不自得的境界。接下来推出的三款最后遗作,每一款 都有独特见解,都代表着Franco毕生音响哲学的一个面相,都像是独一无二的艺术品一般,散发着独特的个性魅力。

2010年推出的Ktema是落地喇叭,体积并不是十分巨大,符合Franco让喇叭融入一般聆听空间的目标。特殊的单体配置,是Franco观察音乐现场所得到的灵感。喇叭前方的高音与中音单体,则像是环绕在独奏者后方伴奏的乐团。乐团伴奏与主奏者的地位同等重要,低音伴奏不能遮蔽或干扰到主奏者的演出,也不应该沦为配角。Ktema的独特设计,就是为了让主奏乐团、中高音与低音尽可能和谐的融为一体。
值得注意的是,在箱体设计上,Ktema的顶板。底板以及固定高音与中音单体的前障板都使用了金属材料,这是Franco喇叭首见的尝试。事实上,Franco对金属与实木箱体结合的研究,其实早在多年前就已展开,Gaurneri Homage与Amati Homage的箱体内部就使用了黄铜与铅版进行调音;2013年Stradivari Homage发表时,也有媒体在Franco的工作室中发现采用金属侧板的喇叭试作原型。可见Ktema结合了金属材料的箱体,其实是Franco研究多年之后的成果。
集书架喇叭之大成Accordo

2012年推出的Accorodo,则是Franco毕生研究书架喇叭的集大成之作。从箱体造型,可以看出Franco企图再一次摆脱传统设计框架、甚至企图超越自己以往的设计成就,从全新的角度思考书架喇叭的可能性。ACCORDO不是Ktema的书架版、也没有采用Franco擅长的鲁特琴造型箱体,而是采用了箱体侧板内凹,四面皆不平行的完全非对称箱体造型,实木箱体也与金属材质进一步的结合,箱内容积虽然因此而缩小,但是低频能量却有超乎体积限制的实力。
神秘的天鹅之歌Lignea
     2013年,Franco曾经致电本地代理商巴洛克及其他少数合作伙伴,透露这年慕尼黑音响展将会发表另一款全新喇叭,谁知道大展尚未开幕,Franco就在3月31日黯然逝世,这款全新的神秘喇叭,也因此而暂缓发表。索性Franco与女儿与二女婿继承遗志,丝毫不敢懈怠的花了三年时间,将分音路线与制品微调到完美地步,才让这款Lignea在2016年底正式推出。
  
   不知道Franco是否早有预感,才设计出Lignea这样一款独特的喇叭,别出心裁的设计一方面让人称赞,一方面也让人深思大师独特的喇叭设计哲学。谁也料想不到,大师的(天鹅之歌),竟然是一款体积如此小巧的喇叭。Lignea的箱内容积只有4公斤,低音单体只有4寸,Franco破釜沉舟、一刀斩断低频下段延伸,这种手段或许实在太极端,但是对Franco而言,这却是萃取那情感最丰富而浓烈中频的唯一手段。
中频是一切
   重现中频的神韵,是Franco毕生专研喇叭的终极理想,也是大师每一款喇叭所企图现实的共同目标,不论是梦幻的Electra Amator、重量级的Extrema、名琴化身的Guarneri Homage,或许体型最大的Stradivari Homage皆然。这个终极目标,终于在Franco是最后一款喇叭Lignea身上实现。大师历年设计的喇叭,永远是音乐迷的最爱。但是他毕生追求的目标,却不一定是每个人都能渗透。在Lignea充满生命力与情感张力的歌声中,Franco一本初衷,用最特别的方式从音响舞台谢幕。最传神的中频,只预留到最后仍未离席。真正心灵相通的知音分享。
最后编辑上海名线屋 最后编辑于 2017-10-27 09:28:31
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后续还会有关于3款喇叭的特别评论文
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附:
用实木打造箱体的真相
     许多人认为Franco用实木打造喇叭箱体,是为了让箱体像乐器一般共鸣,这种想法其实是一大误解。Franco使用实木不只是为了好看,而是利用不同的实木密度与纹理,达到调音的目的。但是Franco清楚知道,箱体一旦共振,就会产生音染,所以他设计的每一款喇叭,都会依照箱体的形式与尺寸,选用最合适的木材与结构。例如Guarneri Homage用胡桃实木叠合建造箱体,但是落地款的Amati Homage如果沿用这种做法,结构可能不够坚固,所以该采枫木实木薄片多层粘合,在压出弧形,前障板则是MDF材质,Stradivari Homage的前障板两侧是以20层LIME实木薄片粘合,最外层在贴上枫木薄片,前障板与箱内结构一样是以MDF构建。2002年推出的Cremona是以MDF薄片七层黏合,在压出鲁特琴的弧形,外表在贴上枫木薄片而成,真正用到实木的只有箱体顶板与底板,就算是以实木拼接箱体闻名的Electra Amator与Minima Amator也不是纯实木打造,而是同时使用了MDF(前障板)与夹板(内层结构)建构箱体。由此可见,Franco的喇叭箱体其实并非只用实木建构,而是依照箱体尺寸与整体设计,选用最适合的木料,再利用多片或多块木材胶合,达到控制共振的目的。
附:
量身定制单体
   Franco历年使用的单体几乎都是由Dynaudio、Scan-spear、seas、Audio Technology等专业单体厂制造,不过Franco用得并非量产制品,而是由这些单体厂依照他所要求的规格量身打造的特别订制品。这几家单体厂的技术与创始人员可说系出同源,Franco与这些厂家的核心设计者一直保持良好而密切的关系,当然可以取得规格最好的特别定制单体。坊间许多DIY玩家试图用一般量产单体复制Franco的喇叭,声音表现当然不会相同。
值得注意的是,Franco生前最后三款喇叭所使用的单体,在Franco的工作室还会进行最后修改加工的手续,Franco从未说明他到底对这些单体动了什么手脚,但是从网络上查到的少数照片,我推测主要修改有二:一是调整相位锥的材质与造型,藉此修正声波扩散与频率响应特性;二是调整单体振膜的配重,藉此微调单体的最低共振频率。Ktema低音单体使用的机械阻尼控制技术,指的应该就是类似的修改手法。
附:
以耳调音VS仪器测量
     许多人认为Franco设计喇叭只靠耳朵聆听调教,声音表现不够精确客观。这其实并非事实,Franco在研发喇叭时,同样是以科学为基础,需要电脑与仪器辅助计算与测量。他的箱体设计并非天马行空,而是依照单体特性计算容积。单体装上箱体后,也需要各种仪器进行测量。分音线路同样利用电脑辅助设计。不过上述过程,只是Franco设计喇叭的开端,他清楚知道,优异的规格数据并不一定等于好声,当仪器测量结果与聆听感受发生冲突时,Franco会选择相信他的听感进行修正,而放弃账面上更完美的规格数据。许多Franco的崇拜者相信他的声音品味必定超凡卓越,所以才能调校出独树一帜的悦耳美声。不过事实上,Franco并不固执于只相信自己的听感,而是非常乐于参考他人的聆听建议,在喇叭研发阶段,只要一有机会,Franco就会找人聆听他正在试作中的喇叭,依照他们的听感,随时动手调校分音元件。可见Franco对于听感其实有着非常开阔的心胸,虚心接受他人的建议,才能一步一步调校出无数用家着迷的美声。
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第一代Minima Amator用了七年(97~04)
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Yter线材追本溯源
Yter线材推出于2006年,虽然Franco离开Sonus Faber之后才推出,不过早在Stradivari Homage的箱内配线。Franco那时发现大部分的音响线材,原本都是针对极高频通讯领域而开发,不一定适合传输人耳聆听范围的讯号。Yter使用的银钯合金,就是他所发现最适合传输音乐讯号的导体。到底Franco是如何找到这种特殊合金的呢?背景或许与Franco的牙医本行有关,因为银钯合金正是最常用来制造假牙的材料,或许Yter线材的诞生,就是由此产生的灵感。
坚持品质近乎苛求
     Franco秉持意大利传统工匠精神,坚持小量手工生产,对于喇叭品质的要求极高,这是他的喇叭之所以历久旎新的关键之一。不过在Guarneri Homage刚推出时曾发生一段插曲。许多本地音响迷或许记得,最早期有一批Guarneri Homage卖到台湾时,或许因为环境温湿度差异太大,加上上漆时等待干透的时间不够,导致表面烤漆出现乳化发白现象。经过这次教训之后,Franco对其产品的品质要求更加严苛。Franco的女儿曾经回忆,她在黏贴Accordo低音反射管壁的羊毛毡时,Franco对品质的要求简直到了不近人情的地步,无论他如何仔细粘贴,都无法达到Franco的标准。那是她很不谅解父亲,认为Franco简直是故意找茬。知道Franco过世,才知道正是因为父亲坚持品质。不容许丝毫瑕疵,才能够构成伟大的喇叭,让无数世人感念。
     继承Franco遗志的女婿Massimiliano Favella曾经提及,在制造Lignea时,他无时无刻不敢忘记Franco的教诲出世态度,完全依照Franco的要求关注每一个细节,Massimiliano心中想的,或许就是Franco对于产品品质近乎厉害的要求吧?
附:

对于书架喇叭的偏爱:我所理解的Franco及其作品
许多人都知道Franco偏爱设计书架喇叭,他最有名的作品也几乎都是书架喇叭。许多人认为书架喇叭低频有限,但是Franco自有一番看法。在Stereophile杂志1992年的专访中,Franco对于低频曾经说过一段耐人寻味的话:当你贪求更多的低频时,你反而会失去更多;,当你以为真的得到了梦寐以求的低频时,那其实才是烦恼的开始。
Franco的说法其实不无道理,当一对喇叭企图发出更多的低频,他势必要用更大的箱体、更多的单体、更复杂的分音线路,还必须搭配功率更大的扩大机,喇叭聆听空间的搭配难度也更高。这样的设计势必有所妥协,而最终被牺牲的,恐怕是音乐讯号中最珍贵的微弱讯号,以及最微妙的音乐情感。
另一方面,Franco藉由书架喇叭所要我们思考的,其实是音乐重播的本质。许多人企图用更大的喇叭、更多的低频、更高的音压,企图重现音乐演奏现场。但事实上,现场演奏在经过麦克风拾取收录。录音师混音压缩,在经过音乐系统层层等化、数频转换并且再次放大后,早已不可能还原为原始的现场演出。简单的说,任何音响系统都只能重现现场演出的某一个局部。就像纪实摄影,你以为看到了事实真相,但其实每一张照片都是摄影师用自己的角度所框去的画面。不过,这并不代表人们追求HIFI音乐重播的努力只是突然,音乐重播虽然无法传真,但是可以传神。每一套音响系统、每一对喇叭,都是演奏与音乐重播的桥梁,试图尽其可能的在每一位音乐迷的家中,重现现场演奏的感动。
Franco不汲汲追求低频,因为他知道庞大的低频只能让人感到生理上的刺激,无法传达音乐的感动。他之所以偏好书架喇叭,因为他知道中频才是音乐情感之所在,即使书架喇叭重现的音乐,只能算是缩小的模型花园,但是只要能够成分传达音乐的情感与感动,即使只是模型花园,一样可以让人感受到栩栩如生的生命力。
话说回头,Franco设计书架喇叭真的低频有限吗?并不尽然。Franco书架喇叭的神奇之处,就是低频能量往往能够超乎箱体体积限制,从早年经典Electra Amator,到我自己使用的Minima Amator,以及晚期的Accordo皆然。老实说,Minima Amator当年之所以让我一听着迷的,其实并非人声弦乐,而是重金属摇滚乐。那是我只用了输出12瓦的Unison Research Simply 2小管机驱动,但是这对喇叭低频还真是带劲啊!
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(2017/10/29 9:48:38 上传)

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第一代Minima Amator用了七年(97~04)
dbsunny 发表于 2017/10/28 15:28:50
真巧我也是,也是97一04
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                                                                                                 幸福洋溢的母性之声
      4音路5单元低音反射式落地喇叭,使用1只28mm丝质凸盆高音单体、2只4寸中音单体、2只9寸低音单体,频率响应26Hz-33Hz、平均阻抗4欧姆、灵敏度92Db/w/m、外观尺寸425×1,105×460mm、重量50公斤,参考售价1980000元。
Ktema的设计灵感来自于Franco对音乐现场演奏的观察,也是Franco唯一一款比照乐器共振发声的喇叭。箱体背板会随着内藏的低音单体共振,背板上有调节单体声波压力的细缝,中音单体两边侧板也有调节箱内声波压力的细缝。如何让中音与低音的前后压力一致,是Ktema在设计上的最大挑战。
第一次与Ktema的相遇,至今依然印象深刻。那时Ktema刚刚登陆台湾,我在本地代理商巴洛克的视听室中,不经意的听到了Ktema播放的女高音演唱,一时之间犹如天雷勾动地火,立刻就爱上了这款喇叭!那女声是如此温暖、如此圆润,嗓音略微丰满,散发着成熟的风韵。歌声无比的流畅,嗓音无比的细腻纯净,没有一丝丝的勉强,没有一丝丝的压迫。嗓音中细微的抖动转折,没有任何保留的完全释放,虽然只听了一下下,那美妙歌声却有如余音缭绕,久久难忘。那时w我的心中只有一个想法,Ktema的人声应该是天下第一了!


       那次短暂的相遇之后,Ktema就陷入严重缺货,相隔7年之后,我才终于有机会再次正式聆听Ktema。这次我想听听弦乐的表现,听希拉蕊干演奏的布拉姆斯小提琴协奏曲,这是优秀的录音,小提琴的音质鲜明华丽,没想到透过Ktema的演绎,小提琴的音质还能够进一步提升,音色不但鲜明。而且还散发着有如金黄色蜂蜜般的甜美质感。高音拔尖强奏乐段,听感不但丝毫不压迫,甚至还能散发出美艳的气息。这种美艳不是庸俗的美,而是华丽丰盈的美,蕴含着丰富的细节、有如和煦阳光般温暖的音质、以及饱满健康的线条,让人充分感受到希拉蕊干在演奏中所灌注的热情。
        Ktema藏在背板后方那两只向后发声的低音单体一直令我好奇,原本以为这种设计会让低频较为内敛,没想到用(天使与魔鬼)原声带测试,低频冲击竟然有如炮弹炸裂一般袭来,或许是搭配的ASI后级驱动力强大,我发现Ktema的低频控制力与密度感都非常好,重播低频猛烈冲击乐段,整个视听室的空气都仿佛随之撼动。开阔的音场更令我惊绝,音场从两支喇叭向左右扩展,营造出两声道喇叭罕有的包围感。
        回顾试听西班牙钢琴家拉罗佳演奏的拉威尔G大调钢琴协奏曲。这首曲子不好拿捏,声音太外放会流于肤浅,太内敛会流于沉闷,力道太强流于杂乱,力道太弱流于温吞。Ktema的表现如何?拉罗佳的钢琴仿佛得到了完全的释放,炫技乐段高潮迭起、紧凑无比,抒情乐段又极度柔软灵动,不但钢琴散发着水润的光泽,乐团的每个声部也都闪闪发光。毫无疑问,这是我听过这首乐曲的最佳诠释。Ktema可以激昂奔放、可以柔情似水,但是整体而言,他的声底是饱满、温润而甜美的。我还想在听一次Ktema唱的女高音,那种感受就像是在母亲的怀抱中一般,让人感到至高无上的幸福。

最后编辑上海名线屋 最后编辑于 2017-10-30 09:24:33
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                                         既清纯有成熟的复杂层次感
       2音路2单元低音反射式书架喇叭。使用一只28mm丝质凸盆高音单体、一只6寸Scan-Speak切割纸盆中低音单体、频率响应40Hz-33Hz、灵敏度87dB/w/m、平均阻抗4欧姆。外观尺寸190×360×360mm、重量32公斤。

      Accordo的造型不但跳脱传统框架,甚至没有任何Franco以往作品的影子,箱体侧板不但大角度向后收缩,甚至设计成内凹的曲面,前障板更斜向内侧,让Accordo不用Toe-in,单体也能向内投射,箱体内有多块胡桃实木黏合相叠而成,箱内容积虽然有限,但是搭配长动程低音单体,却能展现出超乎想象的充沛低频。Accordo是Franco回归书架喇叭之作,身为Franco早期Minima Amator书架喇叭的用家,我自然对这款喇叭特别关注。Accordo特殊的箱体设计格外令我好奇,内凹的侧板虽然可以藉由非平行结构打散箱内驻波,但是箱内空间却会因此大幅度缩小,低频量感恐怕会因此受限。实际上呢?只能说Franco或许真的掌握了书架喇叭的设计诀窍,Accordo的低频竟然超乎想象的充沛丰满,即使喇叭摆位远离后墙,低频量感依然充沛。这种表现或许与Accordo使用的6寸长动程低音单体有关,在巴洛克约莫八平的空间中,就算用Accordo播放交响乐,低频依然饱满,不会让人感到下盘空虚。听阿胥肯纳吉指挥的西贝流士(芬兰颂),弦乐齐奏质感致密而稳定,强奏其实超乎想象的大气、铜管齐奏的破金之声更是灿烂辉煌、爆发力十足。Accordo虽是书架喇叭,却能将管弦的张力浓缩之后,提升到另一个高点,充分展现出小喇叭特有的魔力。不得不承认,Accordo的实力大幅度超越我的Minima Amator,两者完全是不同等级的产物。

      要Franco的追随者接受Accordo,音质才是决胜的关键。我再次试听希拉蕊干演奏的布拉姆斯小提琴协奏曲,乐团演奏的宽松感当然比不上前次在此聆听的Ktema,但是琴音微弱表情的呈现丝毫不逊于Ktema,而且以小喇叭而言,Accordo的弦乐线条其实一点也不紧绷,展现出与Ktema类似的丰润琴声厚度,而且弦乐的线条更为清晰凝聚,中频的密度似乎更高,音场的深度与层次感也更清晰分明,甚至同样具备Ktema所呈现的奇特音场包围感,充分展现出小喇叭所特有的音场优势。
       聆听人声演唱,Accordo的表现再一次印证我的发现,人声的抑扬转折与Ktema同样收放自如,但是演唱到激昂处的音质密度更高,爆发力更强。更深入的说,Accordo的中频密度虽高、音质虽然浓厚,但是解析力与透明度也同样优异,两种特质相互融合,让人声呈现出既清纯又成熟的复杂层次。我想起Franco在推出Ktema时,曾经表示他希望改进以往喇叭声音不够透明解析的缺点,对照Accordo的表现,我可以发现他的声音走向的确朝向更透明解析的方向迈进,音色的甜美程度虽然比我的Minima Amator略低,但是却换来更精确中性的重播特性。请放心,Franco的喇叭绝不会因为解析而失去了韵味,Accordo的弦乐依然是温润而柔美的,钢琴触键也依然珠圆玉润。他的声音,一样可以给人温暖的拥抱,只不过这回不是母亲的拥抱,而是热恋情人深情的怀抱。
最后编辑上海名线屋 最后编辑于 2017-10-31 10:08:32
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                                                 萃取最浓烈的情感张力
         2音路2单体低音反射式喇叭,使用1只27mm丝质凸盆高音单体、1只4寸中音单体、频率响应58Hz-36Hz、平均阻抗8欧姆、灵敏度83dB、外观尺寸500×1,050×295mm、重量16公斤,参考售价288000元。
技术:Lignea的造型有如一把倒置的鲁特琴,细长的支柱有如琴头,圆弧的箱体有如琴身,箱体结构被简化到极点,但是制造工法却极度困难,前方的障板由一整块实木切割成型,后方不规则球形腔室则是用实木块组合而成。

        我在本刊上期才刚试听过Lignea,那次是在巴洛克的大试听室中聆听,我认为这个空间对Lignea这对小喇叭而言太大了些,所以这次特别请巴洛克将Lignea搬到大约3平的小房间中试听,一样搭配输出功率125瓦的Electrocompaniet ECI-6综合扩大机,但是声音表现的确有所不同。聆听(Frida)原声带中的女声演唱,人声音质更圆润而有肉,形体更庞大饱满,整体均衡感也更好。上次在大空间中聆听,大音量时人声音质有些紧绷,这次换到小房间后,这种问题已不复见。在听卡列拉斯的演唱,跟我以往的聆听经验相较,Lignea的嗓音厚度与饱满感稍减,不过引吭高歌的张力却更强大,力拔山河的能量感也没有任何妥协,大音压重播时,声音甚至听不出任何压缩、紧绷或崩溃的迹象,这就是Lignea的神奇之处,喇叭虽小、低频虽然有限,但是它所呈现的情感张力与能量感却更强大,这次在小空间中近场聆听,人声细节与演唱中细微的转折变化更是倾巢而出,呈现出更为真是的聆听感受。
         在小空间中,Lignea的低频是否能够补回来一些呢?的确可以,不过也的确只多了一些些,Lignea缺乏的低频延伸,并不会因为小空间而出现,这款喇叭最迷人的频段,依然是充满魔力的中频,听李云迪演奏的李斯特钢琴作品(钟),我发现高音触键并不是单薄的叮叮当当声音,而是有着非常微妙而恰当的厚度,这种高音触键的厚度,大部分喇叭都难以实现,但是Lignea却办到了!可见Lignea体积虽小,但是对中高频刻画却比许多大喇叭更精确真实。再继续聆听,我还发现Lignea所呈现的高音触键,音质像是裹了蜜糖一般甜美华丽、透明细腻。这种表现,让我确定Lignea继承了Franco早期经典懒啊最让人着迷的特质,这种甜美细腻的声音,真的很容易让人上瘾。
         这种微妙的音质厚度与丰富的音色质感该如何描述呢?说这是充满人文气息的声音,或许太过抽象了些,但事实上,这种微妙的音质厚度,的确让我感受到一种人性的温度,而不是刻意追求解析的苍白的声底。虽然,Lignea的解析力真的好惊人!
         该如何区分Ktema、Accordo与Lignea的差异呢?如果用意式咖啡比喻,Ktema像是醇厚温润的Latte,Accordo是咖啡与牛奶调和的恰到好处的Cappuccino,Lignea则是浓烈带劲的Espresso。三款喇叭各有不同的声音风貌,各自尤其独特的迷人风韵。或许,这三款喇叭已经完整呈现Franco追求的声音世界了。但是谁知道Franco是不是早已画好第4款、甚至第5款喇叭的设计图了呢?Franco的女婿Massimiliano Favella所则是秘密,且让我们拭目以待!
最后编辑上海名线屋 最后编辑于 2017-11-01 09:34:04
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