《玩音响，搞搞震》
这些年玩音响几乎可以总结为标题几个字“搞搞震”，因为器材定好了，线材选好了，周边最好玩，提升最大，变数最大的就是避震！为何这么说呢，我可以在不换任何东西的基础上，用不同的避震处理方法就可以让一套器材的声音完全改变，甚至用同样的钉垫，垫在器材不同的位置，也会让声音产生极大的变化，可以说音响避震是一门真正深奥的学问，我们永远不知道器材最佳的避震方式，因为法无定法，我们能够做的仅仅是通过不断的尝试，尽量找出更好的避震方式而已！特别是像我们这类对喇叭、功放几乎死心塌地相守相伴的发烧友来说，搞搞震是最有意思的一件事了。
音响避震从二十年前玩音响最初就已经有萌芽了，那时既不懂，也没钱，但还是千方百计地找点好材料垫一下器材，让声音干净、细腻一点，比如把厚布叠好放在功放和音箱下面、将书本、水罐压在音箱上面等等，到后来慢慢玩到各种材料的钉、垫、架等，以致现在家里有各种各样的钉、垫一大堆，最贵的是德国乐淘的磁浮钉，当初刚刚上市时三千多元一粒，直至遇上籣谷钉，终于可以停下脚步！因为籣谷钉用得好，效果惊人，用得不好效果一般，甚至可能会产生负面效果。当然在合理的配搭下，一般都可以获得显著的提升，但是如何获得最佳的效果，绝对不是可以轻松可以得到的。特别是像我这样，从最初用一套籣谷钉，到今时今日整套系统用上47颗籣谷钉，连唱盘马达下面都要垫上一套，线材也都用他家的线材架垫上!为什么要用那么多？且听我慢慢道来。
现在公开我的音响调声原理！通过十几年的把玩，无数日日夜夜的思考，我最终将调校音响落实在一架马车两个轮子上，马车是系统整体的搭配、摆位等，两个轮子分别是：1，通过不断地提升系统的解析力让声音更接近真实！2，尽量在不损害解析力的基础上将解析力化开，化成声音吸引人的元素，也就是我们通常说的音乐味！很多人害怕解析力高，因为听感不舒服，所以动不动就将一部分解析力砍掉，比如换点有味道的线材、换点中频厚的胆，这些都不算什么，最差劲的就是用一些劣质的软性材料垫在器材下面，声音一下子柔和下来，可是这样调整系统永远不会有进步，都在兜兜圈子而已！
解析力是走中高频段的，音乐味是走中低频段的！
这个规律不是我定出来的，而是我玩了那么多年总结出来的，一切解析力超高的系统听起来都会低频少，因为低频一旦过多，再高的解析力也被掩盖住了。“音乐味走中低频段”这个问题要说明白不太容易，大家认不认可我也不在意，哈哈！ 只是真正化不损解析力的方向是乐器更具立体感，音场更深更大，音量扭再大，也不会吵耳，声音表现出暗流汹涌、绵绵不绝的内力，这才是真真正正的“化”！ 一套正在不断进步的音响系统，是不会每时每刻都好听的，像我的音响系统，一年365天，真正好听的最多30——60天，要在当下就达到舒服的听感，于我是浮云，我要的是向梦想的声音不断的追求，不断的进步。“安心下来听音乐”这对一个真正的发烧友来说永远是一句大空话！
要是没有高超的解析力来支撑，向音乐味走几步，声音就会暗、糊、慢、肥。解析力过高，而音乐味跟不上，声音就会发硬、薄、低频缺。解析力是骨，而音乐味是肉！任音响千变万化，几乎都可以套进这两个轮子，所有音响声音的问题，都不外乎这两个问题！明白这个道理，世间再无音响大师！我们可以参考他们的方法，但是对任何装大神的人、卖天价的器材都没有必要膜拜！一个发烧友要自立自强，玩出自己的风格，自己的理念，“破大师，砍神棍”是分水岭！我玩音响就从来没有买过一本音响书，没有拜过一个师傅，当然书还是看了不少，都是借的，我买书的钱都花在文艺方面去了。
那有没有什么方法让音响的解析力、音乐味一起大幅度提升的呢？有，那就是花大价钱换更贵更好的器材！一套都是老二或者老三的器材，在合适的空间，调校得宜的情况下，是完全可能会比一整套旗舰更能打动人！要是这道理不成立，那音响就不用玩了，大家都努力赚钱去买最贵最好的就行。但是话又说回来，旗舰的硬素质肯定比老二要高，这个“高”不一定是更加完美，而是适合更大的空间！将解析力比喻成楼梯的话，我们可以在很低的楼层里调节两者的平衡而轻松获得比较动听的声音，特别是流行音乐！在低楼层里听流行音乐突出人声，弱化伴奏，往往更加传神，听古典的室内乐也一样！但是一到交响曲，就不是那么轻松啦，可以说大型交响曲重播是对系统的最大考验。因为交响曲的重播需要巨大的能量感，特别是铜管乐器的重播，能量感要与ATC有源音箱的能量感区别开来，ATC的是低频的能量，而铜管乐的能量是全频段的能量，可以说这种能量感没有任何的音响器材能够重播现场的十分之一，所以音箱越造越大，音响越卖越贵，到头了吗？永远不会到头，因为差距实在太大太大了。
音响系统的能量越大，对避震的要求就越高，而震动最大的危害就是劣化声音！就黑胶唱盘来说，高一等级的永远要比低一等的要重，无论它是气浮、磁浮、无论采取何种高科技、新技术来处理避震，重是根本！但是是不是一味的重就行呢？答案：不是！
避震的最高境界是无比的重量与无比的灵活相配合！
所谓灵活，最简单的就是点接触，尖钉之类的，高级点的是磁浮、气浮，一般来说，灵活的避震走中高频的飘逸感，重量走中低频的结实感、权威感！单有灵活的避震，声音容易发飘，低频不扎实！单有重量避震，声音容易发死、硬、实！
音响系统玩出足够的能量感后，所有的器材包括线材都必须得细心处理震动，不然会玩不下去，唯有换东西！因为不处理震动的话，整个系统只能承受这么大的能量感，再大声音就会发混。
再来讲讲木器材架，这种架子最多发烧友使用了，又便宜又好看，但是这种架子的作用仅仅是放器材，几乎没有避震的效果，如果不加以处理的话，声音无一例外是肥厚型，难有好的层次、线条和高频的延伸。但是相比一般万元以下的器材架，同样是非常不足，层次、线条和高频的延伸出来了，但是大多数声音都是薄！相反，使用便宜的木架，再在器材上作各种避震处理，处理好了，靓声的例子倒也不少！
器材的摆放
器材摆在不同位置会对声音有极大的影响！这点几乎没有人讲过！今天就开先河讲讲，满满的干货啊！
因为音响在播放音乐时，空间中不同的位置，震动是不同的，所以器材的摆放也成为的日常调声的一门功课！当然，一般器材摆好了，也懒得动来动去作大的搬动。但是有一点是非常值得我们留意的：器材或者器材架离墙的远近，对声音的影响巨大！离墙越近声音的能量感、存在感越强，但是有些系统本身的声音能量感就强，还硬死的话，这时候就得把器材搬离墙远一点，宽松感又出来了。 我的系统非常敏感，器材架移动半公分，都有显著的变化。
音箱的高度
这点准确来说应该归为摆位，但是其实又和声波震动有关，很少人讲，今天也来讲讲。
无论任何音箱，可以供·玩家调节的高度是非常少的，几乎所有发烧友都知道摆位的重要性，但是你只能将音箱平面移动，那音箱的高度怎么办呢·？每一个空间的高度不一样、长宽不一样、装潢不一样、声音特性不一样，几乎可以说，所有的音箱都是硬塞进你的房子里的。通过我的实战经验，可以肯定，音箱摆放的高度是一套音响系统性命攸关的因素之一。很多系统无论怎么弄声音都弄不好，最后只能换掉，非常大的可能性就是高度不合适！音箱摆放的高度，直接影响高频延伸、低频量感，层次等等声音素质。谁也不知道一对音箱在某一个空间得摆多高，得试过才知道！这一点操作起来非常困难，有上进心的发烧友可以试一试。
