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我家的花园,春天的奏鸣曲 [复制链接]

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四月三十号,在去北京机场的高速上,健谈的司机师傅一路海侃,但只有一句话最为语录:‘北京没有春天’,那天的北京28度,最养眼的当然是超短裙。回到大连,17度的气息随着山麓的海风温润飘散,到家之后,没有惯常的摁下CD机和功放的按钮,窗外那些争先恐后一决雌雄的树花和嫩叶蔓延到我的嗅觉,我立即捕捉了这些盛开。这些04年冬天栽下的小树,05年晚秋没有果实,与我栽种她们的劳作只是打了个平手,今年的盛开,我估计不仅具备招蜂引蝶的功能,肯定还会有许多其他的意义。

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是这些花木,让我即刻想到了贝多芬‘第五号小提琴奏鸣曲(春天),这首1800年写就的经典,是古典音乐尤其是室内乐领域巅峰级的专利。贝多芬将这首曲子题献给一位伯爵,当时并没有美其名曰‘SPRING’,虽然乐评家在对每个作曲家的每首作品的理解上千姿百态,唯独在评论这首奏鸣曲的时候,都异口同声地认可最初冠名为‘春天’的那个听者的这个永恒的命名。

确实,目睹窗外的漫开,聆听室内的奏鸣,这个空间令我不觉间已经微醺。我只愿你我共同浸淫其中,静谧地完成一个聆听,如果能让我的花儿们也能糅合沁入第二乐章的柔板,我真想把我家的春天永远留住,并且为她定格。

所有的清纯和惬意,所有的浪漫和温馨,都用在这首曲子里吧,我写不出更多的听感,因为所有的溢美之词,都被乐评家们用尽了。

我有以下三对组合的四个版本:
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哈哈!你是大连人!咱是老乡。
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手中有一不知名的版本,但也听得津津有味
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我有以下三对组合的四个版本:

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1)帕尔曼小提琴+阿什肯纳吉钢琴/DECCA传奇系列版本/73-74年录
   音
2) 帕尔曼小提琴+阿什肯纳吉钢琴/DECCA出版/73-74年录音

上面的那张是先买的,爱不释手之后,05年又看到下面这套4张CD的所有10首小提琴奏鸣曲的全集,放弃犹豫,快刀乱麻,舍它其谁,别无选择。这个版本录音地点和时间相同,唯一差异的是封面,被业内人士评为继40年代的克莱斯勒+鲁普,50年代的格吕米欧+哈丝基尔,60年代的奥伊斯特拉赫+奥柏林之后,70年代的最著名版本。果然,小提琴和钢琴的配合天衣无缝,张弛有加,春天的敏锐和盎然都在咄咄逼人,录音也相当地透明。

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3)梅纽因小提琴+肯普夫钢琴/DG小双张/70年录音

这个版本的特长是老成持重,犹如演奏者的年龄,大有一种欲言又止挽留春天的强烈意识,钢琴的轻重缓急恰到好处。唯一不太适应的是第三乐章,肯普夫首先就放慢了节拍,梅纽因只能跟着这个节奏踏青,听惯了帕尔曼和谢霖,刚开始不会适应这个舒缓,但我理解这可能是两人的故意,正如我前面的感觉,他们一定想要拖住清馨和舒适气息的步伐,让她们慢些行走。
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好个“拖住清馨和舒适气息的步伐,让她们慢些行走”,我听的也是这个。

请继续余下的。
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4)谢霖小提琴+鲁宾斯坦钢琴/RCA出版/58年录音

音场雄厚得让人惊诧,精通七国文字的波兰小提琴家谢霖的那把琴和帕尔曼与梅纽因的明显不同,穿透力十足,关键是录音相当好,听起来十分过瘾!听惯了帕尔曼,感觉谢霖更像是一位诗人,尤其是第二乐章的慢版,在鲁宾斯坦的钢琴意境中,浪漫和甜醇的回荡经久不息,最为特别的他的那种独特的琴音,难道这就是乐人们经常提及的松香味?不解的是这个版本为什么没有乐史留芳,也不知为何《企鹅》只给了它一个三星保留一星的评介?

从演绎来听,我感觉帕尔曼版本清晰明丽如同孟春,谢霖版本通透流畅如同仲春,梅纽因版本舒缓深遂如同季春,在春天面前,他们解说得都好,对此,我无可挑剔。

唯一遗憾的,大卫奥伊斯特拉赫和奥柏林的那款名版,当初不买,就没有后悔药可吃,在唱片领域,这又是一个典型的机不可失时不再来。

如果我家的花园外能有一条小溪,我宁愿我的花香,散布在这首《春天》的气质里,晶莹地流畅,清晰地流淌………
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只有传奇这张
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