05年对我来说内容太多，酸甜苦辣都到过极至，其中的甜一大半来自音乐会。前几年好像都在做梦，错过无数精彩的马勒现场，不过得失自有其因，亦无大憾。
如果音乐剧也算的话，我去年的高潮有三：第一季度，连着从排练到演出赶了4场《剧院魅影》，加之原先伦敦WestEnd的初次接触，一共5次和魅影直面，戏里戏外的情感交织弄得我百感交集，只叹往事不堪回首。
高潮二当然是五月的上海之春，我听了4场音乐会，两场讲座。陈其钢《一个法国女人的梦》首演则最上心头，更有幸能多次与之交流，其平和的待人之礼如同其乐一般亲切。而当晚的Gubaidulina亦被盖在陈的光芒之下。另两场当代作品亦可谓醍醐灌顶：《周文中专场》《中法电子音乐专场》。周的亘古之华夏大气令我瞠目，电子专场的“地狱”般的魔力令我结舌。人在生界能体会地狱般的匪夷所思也是超级的很。
第三季度好像最淡，没有什么特别之处，唯8月赴荷兰阿姆斯特丹管弦音乐厅的那场伯辽兹《幻想》的恢宏音场仍触目心惊到今。
高潮三当然是第四季度从9月开始经过上海艺术节直到最后一天，天哪最后一天也不放过。 虽然错过陈宏宽和帕胡德，我大约去了近30场，实已无憾可言。
分几个层面来说：
——名不见经传：也最意外最富戏剧性：
瑞士日内瓦弗罗伦斯坦四重奏的肖第三四重奏；
德国爱乐合作的马勒二；
上海国际青年钢琴比赛半决赛:一朱利亚音乐学院女生弹彼得卢什卡好听+漂亮；
亚历山大·曼尼柯夫的普罗克耶夫第6钢奏：一位在破旧的乐器上仍能制造伟大的巨人；
小泽带领的由上音交响乐团参与演奏的贝七也算是料想不到的精彩；
最后当然是穆斯托宁的赫尔辛基节日乐团的新年贺礼
——名得见经传：
当然柏林爱乐可谓没有悬念的圆梦！
郑明勋的肖五因为场地的关系效果好过巴伐利亚，而我对巴伐利亚的感觉则相对较淡。
马友友很可爱，王建则有些相形见绌了
克莱默的春天让人想到仍然觉得温暖
对诺林顿则没有太大好感，音乐和人一样有点生硬。
朗朗，虽然有争议，但现场的气氛则让任何争议显得多余，至少。
——最有意义：
陈其钢的又一部新作《听不见的声音》首演。所有中国人的活在今天的声音都令我着迷
——最搞笑：
有一场管风琴独奏，管风琴在演奏的当场出现故障，发出啸叫，保持着一个固定的音高，给巴罗克作品添加一种极现代的和声。
另一场因为我衣冠不整被拒绝入场，虽然后来得到妥善解决：）自嘲是一种美德，不知为何，我也很有快感。
——当代作品
再强调一下，我在上海现场听过的几乎所有当代作品都是那么异乎寻常，至少那是古典浪漫之间极刺激的调味品，没有调料，生活便是有些无趣的。
12月在金贸小厅还曾听过一场挪威当代钢琴作品，一位挪威年轻女钢琴家加演了一首边谈边唱的甚是可爱，没有明确的唱词，都是咦咦呜呜啊啊的语气间或有些模棱两可的词汇，人声就好像钢琴的第89个琴键或者第4个踏板，整首曲子好像人，琴，人声三者的游戏，随意，没有章法，没有逻辑，不过自然。记得那天还看到一位熟悉的面孔，赵晓声先生也来凑热闹，我对他曾经有一句话印象深刻：“作曲作曲实乃做作之曲” 希望音乐给我们带来的除了意义，享受，净化，升华之外之外还有乐趣，新鲜自然的乐趣。
