[目录]
歌唱的肖邦
古尔德与媒体
波格雷里奇的演奏
舒伯特的忧郁
莫扎特的收入
一代名伶卡拉斯
值钱的波切利
老帕来上海
克莱伯归去
帕尔曼与“大师班”
薛伟的演奏
郎朗的表情
大师的资格
音乐会中的掌声
闲说古典音乐
音乐的包装与潮流
古乐演奏会
孩子为什么学音乐
超级乐迷陈大爷
浮躁的“新民乐”
功夫在诗外
《赌命》“赌”个啥
先锋还是故作姿态——《秋问》音乐会观后感
最后的夜曲
阿尔汉布拉宫的回忆
感伤的年代
难忘的练声曲
最伟大的慢板
今宵别梦寒
天使童声——罗伯蒂尼的歌曲
抒情的拉赫玛尼诺夫
巴托克的《蓝胡子公爵的城堡》
《湖》——人与自然的对话
旺德里希和《美丽的磨坊女》
尼采的歌曲
马勒的《大地之歌》
盖吉耶夫指挥的《春之祭》
贝多芬最后的奏鸣曲
享策的《阿拉拍风格的六首歌》
布索尼的《图兰多组曲》
俄罗斯夜莺——安娜·尼翠科
一个令人欣喜的钢琴新秀
季雪金演奏的贝多芬
永远的内弗
萨蒂与瓦雷
肖邦的爱情生活
维也纳时代与舒伯特
大师海飞兹
最后的大师——斯特恩
从《波吉与贝丝》谈歌剧
刘星的音乐与画
福特文格勒的指挥艺术
谁杀了古典音乐
涅高兹的文集
人类的音乐
“云遮月”与“格”
张火丁与《春闺梦》
醉酒话白帝城
马连良演《杜鹃山》
从《锁麟囊》说起
京剧与现状
京剧闲谈
菊坛旧闻录
谈《中国贵妃》
周信芳故居
我与《环球Hi-Fi》
唱片版本比较会
古琴欣赏会
先锋与非主流艺术
《牡丹亭》和《指环》
京剧与歌剧
《裸身悼舞》和马拉美的诗
关于《奥赛罗》与歌剧的对话
艺术就是自然——刘星访谈录
