帮木匠朋友卖各种扩散板和二次余数扩散板 [复制链接]

简装试听室，感受音乐神韵


  我目前听音室只有12平米，没有装修前听音总感到低频量太多，中高音太亮，大声压时有吵闹感。最近下决心自动手改变下，本着少花钱效果好的原则，利用二次余数扩散板加上些棉织物、海棉之物，把听室重新弄一下，共花了4千多元收效很大，比换机接线还显著。小小体会如下：
现在搞装修花钱大，但抓不到关健处，效果不一定好，听音室要符合听音要求，最主要解决扩散和吸声的关系，调整好空间混响时间，我采用前扩后吸的方法，处理好小房间的吸扩矛盾。音箱背后墙硬扩大面积，用扩散板，增加了反射能量和声音的密度感，左右侧墙利用碟片架再适当加一些扩散板，减少了反射点的直射，改善了声音的定位、聚焦。使用软质沙发，后面木窗上用波纹海棉帖满，外面加上平绒窗帘，基本上达到强吸声的效果，房间四角帘后用海棉圈或30公分的吸声柱实用美观。顶部用了些大块泡沫板减少反射。现在坐下来感觉平静安逸，经常听的CD碟发现细节多了，很微弱的动态变化也能呈现出。以前认为不好听的碟现在听起来如非常入耳，能听，好听了。整体音色在聚焦、平衡、韵味比以前有大大提高，觉得丰富多彩生动有致。小重吸大重扩  “小”是指小房间一定要把吸音放在第一位；“大”是指大房间则要把扩散放在优先的位置。

    为什么小房间一定要把吸音放在第一位呢？这是因为房间越小，300Hz以下中低频段的共振频率分布就会更不均匀，所以，中低频驻波的影响就会更加突出和明显。而对于300Hz以下中低频段采用“扩散”的方法就明显不如用“吸收”来得有效。这一点已在本刊上一次的文章中作过介绍，这里不再做赘述。

    为什么大房间一定要把扩散放在优先的位置呢？其实是基于同样的声学道理。大房间由于300Hz以下中低频段驻波的影响会比较小，此时通过“扩散”这一有效的利器，可以让声音变得更加平衡、均匀、自然和悦耳。听音环境与音响器材之间也讲求“搭配”；或者说，听音室其实就是“高级”的音响器材，对于听音环境的投入和投资，实际上就是对音响器材的投入，自然，回报也是很大的。反之，在一个没有经过声学设计和处理的听音环境中，一流的音响器材与搭配，充其量也只能发出二流的音响效果。很可能，音响器材的真正潜质在还没有完全被发挥出来之前，我们已经把它给淘汰掉了。这也是一个“观念”问题。

抓 原 则 做 主 干

一、长期的实践与经验清醒地告诉我：听音室的设计处理第一个要抓的“原则”就是音箱第一次反射音区域的两侧墙面，亦即一定要对这两侧墙面进行“吸音”处理。


做过“吸音”处理的听音室，音场定位都非常阔大精准，乐器的结像力与浮凸感好似触手可及一样，中高频与高频过分明亮尖刺的声音可以得到一定程度的软化处理。


我有一个感触：只要把音箱第一次反射音区域的两侧墙面处理好了，即：两侧墙面的材质一定要一致、形状要对称、并做吸音处理，那么，这个听音室基本上就算做好了一大半了，用来听音响音乐基本上也不会有什么大问题了。


我是在两侧墙面各做上了四块800宽×2000高×100深（mm）的一个木槽，里面填满了“矿物绵”（一种类似于玻璃纤维性质的保温材料，但它要比玻璃纤维环保），然后再用地毯把它给包严实并镶嵌到墙面上。其实，如果从环保和健康这个角度来考虑，也可以用一些高密度的海绵来代替矿物棉做吸音材料，也可以达到应有的效果。
我个人的体验是：假如两侧墙面没有做“吸音”处理，而只是用“扩散”或“反射”来处理的话，声音虽然很“活生和飘逸”，但显得不够“沉稳和温暖”。做了“吸音”处理以后，明显会觉得声音要成熟和从容的多；与真实乐器的音色似乎要更接近一些。二个要抓的“原则”就是“扩散”。


关于“扩散”的使用，我除了在天花板使用过以外，还同时在两侧墙面、音箱后墙面、聆听位置的后墙面上等都使用过。可以讲，在听音室的墙面上使用的“扩散”材料越多，就越能感觉到cd唱片中其录音场所空间感的规模与阔大，延伸自然又松融飘逸的高频表现，音乐中的细节表现也能得以大大增加，平时很难觉查到的一些微弱动态变化现在也仿佛是历历在目一样。如果纯粹是从听音室的设计处理来考虑的话，“扩散”材料的使用肯定是越多越好，对声音的改善和提高只会有正面的效果。


但如果是在自家的客厅或起居室中使用，因为在“有限” 的空间里还要考虑到与生活有关的一些用途和安排，所以，最后我只选择了在整个天花板上全部使用“扩散”处理。其实，这也是我第一次做出的除了在天花板上以外，其它的任何墙面上没有再使用“扩散”材料的设计方案。通过实践，效果非常好。自此以后，也基本上确定了我对“家用听音室”设计处理的一个基本框架格调。


我的天花板采用的是“二次余数扩散板”的形式。根据它的理论公式计算，要扩散的中心频率越低，其二次余数扩散板的每一个“格子”就要越宽和越深；相反，要扩散的中心频率越高，其二次余数扩散板的每一个“格子”就要越窄和越浅。根据二次余数扩散板的设计原理以及长期的实践经验发现，“扩散”主要是针对中频以上，尤其是对中高频及高频的“扩散”效果最好，基于此，我设计的中心扩散频率为2000hz、6个格子一组的扩散板形式。根据理论计算，中心频率为2000 hz的二次余数扩散板，它的扩散频率范围可达：1000 hz ～10000 hz。算是非常宽阔的扩散频率范围了，这也是二次余数扩散板为什么会受到发烧友与专业人士如此喜爱的原因所在对“扩散”材料的使用经验与理解是：尽可能多使用，或整个墙面都使用，这样的效果才会最好。或者说，只有这样去使用，才能达到“扩散”的作用与效果。千万不要为了图便宜或图省事，而只是星星点点的用上了那么十块、八块的，不能说它没有作用，而是这样的作用太小、或太不明显了。相反，或许为此还会产生一些“副作用”——“扩散板”的作用哪里有音响杂志上所说的那么“灵”呢！都是在误人子弟！其实，这都是对“扩散板”的理论认识不足，没有用足、用到位的结果罢了。假如在听音室只是做了单一的、全面的“扩散”处理，却没有对应的“吸音”与“吸收”相配合，那么，中高频以上的表现会特别的优秀——高频延伸格外突出，声音飘逸活生，动感十足。但美中不足的是由于中低频驻波所带来的“嗡嗡”声响，把整个音乐的气氛都给破坏掉了；同时，音乐缺少温暖感，平衡沉稳的感觉不够。这就像是传统小吃中的“细菌”一样，有的给杀死了，有的却依然是超标过量。


如果在听音室只是做了单一的、全面的“吸音”处理，却并没有做对应的“扩散”与“吸收”处理，那么，这个听音室的声音一定会是死死的、干干的、没有生气和活力的。在这样的听音室听音响，音乐就会失去应有光泽和灵性，听者永远也不会被这种音乐所感动和陶醉。


再如在听音室只是做了单一的、全面的“吸收”处理，并没有做对应的“吸音”与“扩散”处理，那么，这个听音室的声音肯定会是薄薄的、瘦瘦的、缺少整体美感与震撼力的。因为过度的“吸收”，将导致中低频与低频的严重失衡，缺少了中低频与低频的音乐，也就不具备了力与美的完美结合，音乐显得轻飘飘的。

只有当“吸音”与“扩散”及“吸收”达到某一种程度的“平衡”之后，才能会成为一个没有“细菌”的美味可口的“小吃”，这样的听音室才会是合格的听音室。基于此，对于一个听音室的设计处理，上面所谈及的“吸音”与“扩散”及“吸收”三大原则一定要同时进行，并根据房间的声学条件情况与整个音响系统的声音个性等，做同步的调整和处理。


当“吸音”与“扩散”及“吸收”三大主干设计实施以后，接下来要进行的就是细致周密的微调“校声”工作。如果喜爱动感活生一些的声音，那就要加大“扩散”与“反射”的使用比例；反之，如果是钟情于精准沉稳一些的声音，那就要增加“吸音”与“吸收”的使用比例。我个人认为，在这个问题上没有绝对的“好与坏”或“对与错”，它完全是一个很个性化的“特色与气质”的问题或概念。你可以根据自己的喜好，把自己的听音室分阶段的、或按季节性的调整成不同“特色与气质”的音响效果。其实，这就像音响领城的所谓“美国声”、“英国声”、“德国声”、“法国声”一样，你可以通过更换不同国家、不同地城、不同风格、不同音色、不同气质的音响器材，来为自己的音乐审美情趣所服务。也正是因为音响器材风格与特性的多样性，才为我们这些音响发烧友提供了无限的玩味空间和品味乐趣。

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58厘米乘58厘米的二次余数扩散板每块75元