序曲之一
因工作繁忙，近几个月错过了法兰克福老歌剧院柏林爱乐、伦敦爱乐、维也纳交响乐团的好几场音乐会。这个周末终于能静下心来好好赏乐，在朋友圈看到乐友Kelvinwu兄分享的不久前1975肖邦国际钢琴比赛冠军齐默尔曼在上海东艺的精彩演出，联想到今年3月在上海东艺聆听的2010肖赛冠军阿芙蒂耶娃的音乐会，在此和乐友们分享。
序曲之二
“春分”之前的周六，暖阳融融。白日和家人们在上海影城对面品尝了“十月红燕金牌黄鱼面”，和女儿闲逛了“外国弄堂”广场上的“新华里弄市集生活艺术节”，又去了文定路上的“乐开书店”，晚间，前往阔别近半年的上海东方艺术中心，欣赏2010年**肖邦国际钢琴比赛冠军，俄罗斯钢琴女神尤莉安娜.阿芙蒂耶娃的钢琴独奏音乐会。
说起阿芙蒂耶娃，思绪回到了2010年的德国。在“油管”上关注了那届肖赛，尤为喜欢金奖得主阿芙蒂耶娃所演奏的肖邦练习曲Op.25 No.11，成熟干练的气质，火热炙烫的热情，化为英姿飒爽的琴音，将时光凝固。
在德国阴差阳错漏看了伊人2010年肖赛后在路德维希港巴斯夫音乐厅的肖邦专场音乐会，幸而其后在德国美茵茨老城区的音乐厅欣赏到了伊人演奏的肖邦24首前奏曲以及普罗科菲耶夫第二钢琴奏鸣曲，为其与俄派作品血脉相连的深情所深深感染。
东艺的大厅人头攒动，宣传栏上未见节目单，原来工作人员已将节目单放在了观众的座位上。告示牌上显示，音乐会后将进行专辑签售，旋即在柜台购买了伊人于去年发行，包含有肖斯塔科维奇和普罗科菲耶夫作品的专辑。
上半场
五首曲目分别是《降A大调幻想波兰舞曲》(Op.61)，《升F大调船歌》(Op.60)，《升C小调前奏曲》(Op.45)，《升C小调第三谐谑曲》(Op.39)以及《降E大调平稳的行板与华丽的大波兰舞曲》(Op.22)。其中三首是伊人当年肖赛的参赛曲目，也是傅聪先生喜爱的曲目。大师傅和阿芙蒂耶娃因大师班而结缘，或许选曲也和此有关。
19:30，一袭玄黑晶片西装的女神闪亮登场。刚刚于琴凳上落座，便果断的奏响幻想波兰舞曲的第一声和弦，浑厚、充盈，回响不绝！接下来的一连串琶音由月影朦胧至泾渭分明，仿佛从湖底升临天际的群星，渐渐剥离水流无限的阻力，清澈无比的闪耀于九霄云外。
第三谐谑曲是我特别喜爱的，波哥80年肖赛的演绎惊为天人。阿芙蒂耶娃的演绎兼具厚重与轻灵，和弦稳若泰山，琶音如水银泄地，晶莹夺目。最后的结尾非常“抓人”，极速的琶音配以八度音程般的大幅跨越，从高音区的“凤舞九天”到低音区的“一锤定音”。现场气氛瞬间燃爆！
上半场最后一首大波兰舞曲，对李云迪2000年获奖的演绎印象深刻。旋律一出，吓了一跳！阿芙蒂耶娃的速度是李云迪的1.5-2倍左右，颇有些担心伊人“收不住”。但女神以其强大的技术证明了我的担心是多余的，既快又准！结构清晰分明，层次立体丰富，乐句交代得清清楚楚，极富歌唱性，如同华美典雅的咏叹调，没有一丝含混与模糊。
下半场
三首李斯特的曲目分别是《查尔达什进行曲》、《乌云》以及《b小调奏鸣曲》。阿芙蒂耶娃将三首作品一气呵成，作品中大量不和谐和弦所透露出的诡异感被伊人柔和温情的女性特质中和了几分。b小调奏鸣曲里上帝与魔鬼的拉锯，人性里善恶交锋的纠结与矛盾，最后都被女神悲悯众人的轻抚而化为和谐宁静的和弦，如佛陀嘴角边的微笑而涅槃。
返场
阿芙蒂耶娃演奏了肖邦的夜曲(Op.62 No.1)以及李斯特的《梅菲斯托圆舞曲》，既有致敬恩师傅聪先生之意，又对应了上下半场的主题。女神在演奏前言道：“Good Evening! Thank you very much! This March, Master Fou Ts’ong would have turned 90 years old. I would like to play this remembering Master Fou Ts’ong.”
全场听完，感叹阿芙蒂耶娃此时的状态犹如武林超一流高手，技巧和内力俱达登峰造极之境！既有大开大合的开山掌力，又暗含精微变化的“小无相功”。刚柔相济，水乳交融。
尾声
步出音乐厅，大厅里等待签售的“一字长蛇阵”蔚为壮观。牵着女儿Amy与乐友夏夏母女分享着聆听的喜悦。在签售台向女神表达了赏乐的快乐，驿动的心情,并回顾了十几年前在德国聆听女神音乐会的美好往事。阿芙蒂耶娃看到我带去的德国2013年2月号伊人封面的《Piano》杂志，很是欢喜。在内页特别题写“献给Amy”。
荷塘乐色 小张
2024年春分于上海，同年大雪后于德国法兰克福
