肖斯塔科维奇第十四交响曲资料（作者：阿波利奈尔） [复制链接]

第十一乐章《Schlußstück》（译为《结尾》或《终章》，从英文conclusion译成“结论”是误译），出自里尔克的著名组诗《Das Buch der Bilder 》（译为《图画集》）第二套的最后一首。肖斯塔科维奇使用的是希尔马（Т.Сільман）的俄译本。

马振骋写得关于阿波利奈尔卷入卢浮宫失窃案件的文章。交响曲第7乐章《在桑特监狱》的歌词就是诗人因这次事件入狱后写的诗歌。

被卷进盗窃案的诗人与画家
马振骋


他的休假被一件意料不到的事打断了。《巴黎日报》头条标题让毕加索大吃一惊，“《蒙娜丽莎》在卢浮宫失窃”！跋加索赶快收拾行李，仓皇潜回巴黎。
  1907年毕加索用五十法郎买下两尊从卢浮宫偷出的伊比利亚石雕头像，作为研究原始主义的基础，在他开一代风气名作《亚威农少女》中右面圆嘴女子脸的变形就是受两尊石雕的启发。
  毕加索1911年在先锋派画坛已小有名气，搬进了两室两厅小公寓，过起了布尔乔亚的实习生活。
  1911年，毕加索刚脱贫不久，在先锋派画坛已小有名气，画廊老板会推着小卞车到他的画室取画；他在一年前告别了墙上窟窿多于窗孔的“洗衣船”，搬进了两室两厅小公寓；身边有个漂亮健康的费尔南特，还可以雇上个小埃姆，美滋滋地过起了布尔乔亚的实习生活。
  那年夏天，毕加索到法国南方东比利牛斯省的一座加泰罗尼亚小镇度假，在葡萄园、老房子、树林之间生活写生，怡然自得。但是他的休假被一件意料不到的事打断了。《巴黎日报》头条标题让毕加索大吃一惊，“《蒙娜丽莎》在卢浮宫失窃”！再过几天，8月29日同一张日报的追踪报道中，提到一个比利时冒险家，名叫杰里·比莱，承认曾偷过卢浮宫里的三尊小雕像。这下子毕加索赶快收拾行李，仓皇潜回巴黎。
  阿波利奈尔在银行工作编金融刊物时，杰里·比莱当过他的秘书；后来阿波利奈尔把他介绍给了毕加索；1907年3月，毕加索曾用五十法郎从他手里买下两尊伊比利亚石雕头像，是卢浮宫博物馆藏品。
  那时卢浮宫门卫的严密性犹如漏斗，而且还是双向性漏斗，什么东西进门容易出门也不难。小说家道尔杰莱惯会耍个无伤大雅的恶作剧，曾设计让驴子用尾巴“画”出一幅画，名字还非常诗意：《亚得里亚海上日落景象》，假托是意大利画家的作品，展出在独立艺术家画廊。他把一个雕塑家朋友的一尊胸像带进卢浮宫，放到希腊罗马艺术画廊展架上，好几个星期没被人发现是伪劣品。毕加索有一天对阿波利奈尔的缪斯洛郎桑说：“我去卢浮宫，你要我给你带些什么回来？”
  这些都是穷艺术家的穷开心，自然不能上纲上线。不幸的是杰里·比莱把第三尊头像卖给了《巴黎日报》社，报社为此写了一篇社论，批评博物馆管理不严，给自己做了一番高姿态的广告后，把头像还给了卢浮宫。如果警察局追究其余两尊下落，查到他们头上，此事非同小可，尤其毕加索和阿波利奈尔都是外国人身份，一个来自西班牙，一个父亲是意大利人，母亲是波兰人，不坐班房也要被驱逐出境。
  阿波利奈尔知道这件事包含的风险，急得到圣拉萨尔车站去等候毕加索和费尔南特下车。责怪毕加索当初不听他劝告，没把原物送回去。那时毕加索确实不愿意，强调东西已经损坏，其实他要用两尊头像作为研究原始主义的基础，在他开一代风气的名作《亚威农少女》里，右面那个女子的圆嘴，其中三个大耳朵，总体极不对称，就是受伊比利亚艺术的影响。
  现在的问题是怎样摆脱这两件贼赃。诗人责备自己疏忽大意，责备毕加索做事不知轻重，预见他们的结局是身败名裂；毕加索一筹莫展，费尔南特在以后的回忆录《毕加索和他的朋友》中说，“他俩像后悔受惊的孩子”团团转。商量了一个晚上，觉得最妥当的办法是把东西进近塞纳河里。费尔南特相当冷静，找出了一只口袋，装进雕像，把两个六神无主的人推出门外。当半夜两点半给他们开门时，只见两人脸色发青，还是提着那只口袋回来了。
  费尔南特问：“空了？”毕加索说：“满的。”怎么一回事？原来他们到了夜色沉沉的路上，步履沉重，稍有声音便心惊肉跳，后来看到一个人影直向他们走来，他们扭转身就往家里跑。他们坐下来再商量，决定借鉴小偷的脱套例子，把头像送往《巴黎日报》社。只让社长和一名朋友作家萨尔蒙知道。他们一早就提了袋子到报社门口等开门。报社答应保守秘密。而且第二天告诉他们卢浮宫已经收到雕像，似乎也不追究，诗人与画家才稍稍放心。
  但是9月7日清晨送牛奶的时刻，阿波利奈尔家有人敲门。进来的是警察、然后是搜查、逮捕。是杰里·比莱说出了他的名字。罪名是窝藏罪犯，合谋偷窃，直接送到郊区的一所监狱。阿波利奈尔后来写道：“我觉得从此以后进入一个处于地球外的地方，我将在那里消亡。”他在收容室，领到一件衬衣、一条毛巾、床单和被子。

进入牢房前
必须赤身裸体
什么声音怪里怪气
纪尧姆你怎么到了这里
  毕加索家里，谁都大气不敢出，小气不敢进。第天一早，有人按铃，一名穿便衣男子出示司法警察身份，要毕加索上法院走一趟。毕加索换下睡衣时四肢发抖，费尔南特帮他穿衣，从窗口看着他和司法警察走在大街上，乘上公共汽车而去。

在预审室里，毕加索作为证人受到盘问。他再三说他毫不知情。法官说：“我们有情报。”“什么情报？”“有一名诗人说是你的朋友。”毕加索说他不认识什么诗人。法官叫诗人前来对质，诗人带了手铐进来，两眼发红，两天没刮胡子，低下头坐到给他指定的座位上。法官问毕加索认识这个人吗。毕加索还是说不认识。阿波利奈尔在椅子上打个嗝。毕加索还是一口咬定：“我不认识，我从没见过这位先生。”
  他不说话。接着又声辩，语无伦次，表情绝望，话说了反悔，反悔了又说，又是一口浓重西班牙口音的法语，说得法官在办公桌后也犯了傻，搞不清是什么意思。毕竟也没有多大证据，只得让画家先回家，让诗人再委屈留在拘留所里。
  这时在巴黎，一边是阿波利奈尔的朋友各方奔走，要求假释，一边是种族主义者的幸灾乐祸：“波兰黄色作家坐牢……”而阿波利奈尔在牢房里：

像跌入陷阱的狗熊
每天早晨迈着步子
转动转动转动转动……
  幸好他没有转动多久，经过朋友出力证明，澄清真相，《蒙娜丽莎》失窃案跟无关，也就在9月12日获释了。但是这件事在阿波利奈尔与毕加索的心里留下后遗症。画家的不仗义使诗人易受感动的心遭到伤害，他们是贫困之交，谁不知道毕加索、阿波利奈尔还有雅各布是蒙马特尔区提倡新艺术志同合的三剑客，到了危难时刻怎么可以当众装得不认识。
  阿波利奈尔感到伤心，但还是小心翼翼不把毕加索扯进这件事里。他要朋友也这样做，深知毕加索很容易遭到攻击。1965年，《七星丛书》出版阿波利奈尔诗集，写序言的安德烈·比里是那个时代的见证人，提到这件事也不透露毕加索的身份，只说是某画家。
  而画家好长一段时期被朋友冷淡，上街不敢再走那天押他上法院的路，老是回头怕有人钉梢，听到有人按门铃就心惊肉跳。五十年后，《巴黎新闻》记者采访他时，提到当年卢浮宫一案，毕加索对记者直认不讳，他本人对那时的表现到不折不扣的羞耻。
  《蒙娜丽莎》在1913年失而复得，是一名在卢浮宫工作的意大利人干的，他要把达芬奇最有名的杰作还祖国。至此这件事水落石出，但是对阿波利奈尔还不算完。一年后第一次世界大战爆发，他已三十四岁，却到尼斯参加了军队。这么积极去保卫一个不是他的祖国的国家，朋友们怀疑这是他内心深处挥不去在巴黎坐牢的阴影，要用三色旗的荣誉去忘掉戴手铐的耻辱。1916年他在前线头部中弹受伤，治疗后退至后方工作。1918年又得流竟然不治身亡，那天是11月9日，两天后第一次世界大战结束。阿波利奈尔时年三十八岁。风华正茂。

第三乐章歌词：
Лорелея

К белокурой колдунье из прирейнского края
Шли мужчины толпой, от любви умирая,

И велел ее вызвать епископ на суд,
Все в душе ей прощая за ее красоту

"О, скажи, Лорелея, чьи глаза так прекрасны,
Кто тебя научил этим чарам опасным?"

"Жизнь мне в тягость, епископ, и проклят мой взор,
Кто взглянул на меня, свой прочел приговор.

О, епископ, в глазах моих пламя пожара,
Так предайте огню эти страшные чары!"

"Лорелея! Пожар твой всесилен:
Ведь я сам тобой околдован и тебе не судья!"

"Замолчите, епископ, помолитесь и верьте:
Это воля Господня - предать меня смерти,

Мой любимый уехал, он в далекой стране,
Все теперь мне не мило, все теперь не по мне,

Сердце так исстрадалось, что должна умереть я.
Даже вид мой внушает мне мысли о смерти,

Мой любимый уехал и с этого дня
Свет мне белый не мил, ночь в душе у меня."

И трех рыцарей вызвал епископ: "Скорее
Уведите в глухой монастырь Лорелею.

Прочь, безумная Лор, волоокая Лор!
Ты монахиней станешь, и померкнет твой взор!

Трое рыцарей с девой идут по дороге.
Говорит она стражникам, хмурым и строгим:

"На скале той высокой дайте мне постоять,
Чтоб увидеть мой замок могла я опять,

Чтоб свое отраженье я увидела снова
Перед тем, как войти в монастырь ваш суровый".

Ветер волосы спутал, и горит ее взгляд,
Тщетно стража кричит ей: "Лорелея, назад!
Лорелея, назад! Назад!"

"На излучину Рейна ладья выплывает
В ней сидит мой любимый, он меня призывает.

Так легко на душе, так прозрачна волна".
И с высокой скалы в Рейн упала она,

Увидав отраженные в глади потока
Свои рейнские очи, свой солнечный локон.

第五乐章《Les attentives I》，出自阿波利奈尔的组诗《Les attentives》（大意是《关注者》），为其中的第一首。这首诗本没有标题，肖斯塔科维奇给它加上了一个标题《Начеку》（译为《戒备者》），也有可能这就是组诗《Les attentives》的俄译名。肖斯塔科维奇使用的是库迪诺夫（М.Кудінов）的俄译本。


第六乐章《Les attentives II》，也出自阿波利奈尔的组诗《Les attentives》（大意是《关注者》），为其中的第二首。原诗无标题，肖斯塔科维奇给它加上了一个标题《Мадам, посмотрите!》（译为《太太，您瞧》）。肖斯塔科维奇使用的是库迪诺夫（М.Кудінов）的俄译本。

大家若想真正理解肖斯塔科维奇第十四交响曲，建议好好看看这些资料。

第九乐章《О Дельвиг, Дельвиг》（译为《啊!德尔维格，德尔维格》）出自俄国十二月党人诗人丘赫尔别凯的长诗《ПОЭТЫ》（大意为“诗人”），这首诗是写给另一位十二月党人诗人赫尔维格的。一八二五年十二月十四日，一批年轻的俄国贵族军官（被称十二月党人）利用新沙皇宣誓就职之机，带领士兵在枢密院广场举行起义，要求推翻帝制政权，取消农奴制，但起义最终被镇压。这是俄国历史上第一次有组织、有计划、有纲领的反对沙皇专制制度的武装起义。起义失败后，五位领袖被处绞刑，一百二十一位参与者被流放到西伯利亚服苦役。
十二月党人被流放西伯利亚后，许多十二月党人的妻子（其实还包括情侣、母亲、姐妹）自愿前去流放地陪伴亲人，为亲人分担忧患苦难。尼古拉一世只批准了其中14人的要求。这些十二月党人的妻子，义无反顾地放弃了贵族的封号、地位以及公民权，舍弃财产、自由以及优渥的物质生活，奔赴冰天雪地荒无人烟的西伯利亚。这些坚贞勇敢的十二月党人的妻子们受到俄罗斯社会－－尤其是上流社会的普遍敬仰。
这些十二月党人，不仅出身名门贵族，而且大多是才华横溢的诗人、作家。因而，十二月党人既是一个政治集团，也是一个诗人集团。他们同普希金同一个时代，并和这位大诗人有着千丝万缕的联系（丘赫尔别凯就是普希金的同学）。

第九乐章歌词：
О Дельвиг, Дельвиг

О Дельвиг, Дельвиг! что награда
И дел высоких, и стихов?
Таланту что и где отрада
Среди злодеев и глупцов?

В руке суровой Ювенала
Злодеям грозный бич свистит
И краску гонит с их ланит,
И власть тиранов задрожала.

О Дельвиг! Дельвиг! что гоненья?
Бессмертие равно удел
И смелых, вдохновенных дел,
И сладостного песнопенья!

Так! не умрет и наш союз,
Свободный, радостный и гордый,
И в счастье и в несчастье твердый,
Союз любимцев вечных муз!

第二部分 肖斯塔科维奇第十四交响曲歌词来源，原诗及俄文歌词

第一乐章，《De Profundis》（译为《内心深处》或《深度》），出自洛尔卡1921年的诗集《深歌》中的《佩特内拉速写》。为这个小组诗的第四首。肖斯塔科维奇使用的是季尼亚诺沃依（І.Тинянової）俄译本。
第二乐章，《Malagueña》（译为《马拉戈尼亚》、《马拉加女郎》或《马拉加》），同样出自自洛尔卡1921年的诗集《深歌》，为组诗《三座城》的第一首。肖斯塔科维奇使用的是捷列斯库尔（Л.Гелескул）的俄译本，并修改了一个地方。将“黑色的马匹和阴暗的灵魂/在奏着吉他的山谷里徘徊/不安的层层涟漪散发出/盐味和女人的腥气”中的“女人”换成了“火热”。在给格利特曼的信中（1969.3.19）说：“因为原诗中的‘女人的血腥味’容易引起像尼古拉·伊万诺维奇·佩科那样的评论家的联想，他们可能从诗歌中的‘女人的血腥味’联想到女人们来月经时的气味。”

第六乐章歌词：
Мадам, посмотрите!

"Мадам, посмотрите - Потеряли Вы что-то..."
"Ах! Пустяки! Это сердце мое,
Скорее его подберите.

Захочу - отдам,
захочу - заберу его снова, поверьте,
И я хохочу, хохочу, хохочу, ха, ха, ха, ха,
И я хохочу, хохочу,
над любовью,
Что скошена смертью".

其中的粗体部分被肖斯塔科维奇选作歌词。另外，红色部分歌词可能由于俄文翻译的原因顺序有颠倒。在海丁克的版本中，这四句的演唱顺序是：
Adieu adieu chantante ronde
Ô mes années ô jeunes filles
Le Lazare entrant dans la tombe
Au lieu d'en sortir comme il fit

一首普希金写给十二月党人的著名无题诗歌。

“在西伯利亚矿山的深处……”
亚历山大•普希金
卢永译

在西伯利亚矿山的深处，
保持住你们高傲的耐心，
你们的思想的崇高的意图
和痛苦的劳役不会消泯。

不幸的忠贞的姐妹——希望，
在昏暗潮湿的矿坑下面，
会唤醒你们的刚毅和欢颜，
一定会来到的，那渴盼的时光：

爱情和友谊一定会穿过
阴暗的闸门找到你们，
就像我的自由的声音
来到你们服苦役的黑窝。

沉重的枷锁定会被打断，
监牢会崩塌——在监狱入口，
自由会欢快地和你们握手，
弟兄们将交给你们刀剑。
1827年

原诗：
Der Tod des Dichters

Er lag. Sein aufgestelltes Antlitz war
bleich und verweigernd in den steilen Kissen,
seitdem die Welt und dieses von-ihr-Wissen,
von seinen Sinnen abgerissen,
zurückfiel an das teilnahmslose Jahr.
Die so ihn leben sahen, wußten nicht,
wie sehr er Eines war mit allem diesen;
denn Dieses: diese Tiefen, diese Wiesen
und diese Wasser waren sein Gesicht.
O sein Gesicht war diese ganze Weite,
die jetzt noch zu ihm will und um ihn wirbt;
und seine Makse, die nun bang verstirbt,
ist zart und offen wie die Innenseite
von einer Frucht, die an der Luft verdirbt.