《牧神午后》 [复制链接]

德彪西是印象主义乐派的鼻祖。他用了十年的功夫，完成了他唯一一部歌剧《佩里雅斯和梅里桑德》的创作。他在创作这部歌剧前对他的老师吉洛说到了他的理想：“我想看到另外一种戏剧形式，文字无能为力的地方，才开始音乐的作用，音乐是为无法表现的东西而设的，我希望它仿佛从朦胧中来，又回到朦胧中去，所以它永远是简单而朴素的”，“为传达心灵的状态宁肯牺牲情节。”这部歌剧于1902年4月30日在巴黎歌剧院首次上演，轰动一时。

雷诺阿的大海。
大海上几乎没有任何物体。只有雷诺阿这样的大师才能用画笔和颜色捕捉大海浪花间非常微妙的细节。

我在芝加哥艺术馆看到原作。非常精彩，观摩良久，不忍离去。此画面就是我现场拍摄。

李商隐 在 2006-12-1 12:39:07 发表的内容 雷诺阿的大海。 大海上几乎没有任何物体。只有雷诺阿这样的大师才能用画笔和颜色捕捉大海浪花间非常微妙的细节。 我在芝加哥艺术馆看到原作。非常精彩，观摩良久，不忍离去。此画面就是我现场拍摄。

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德彪西的大海和夜曲

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印象派音乐在音乐史上有着极为重要的地位，它在音乐创作上开辟了一条新的道路，使音乐以一种全新的面貌奉献给世人，并对近代的音乐创作产生极为深刻的影响，以至其后有许多音乐家都有其印象主义的音乐作品，如意大利的雷斯庇基，法国的拉威尔，西班牙的法雅，英国的戴留斯，德国的雷格，俄国的斯克里亚宾等。“印象派音乐”也是西方现代音乐的开端，这一流派的音乐家强调音响和音色，主张用声音的响度和色彩取代传统音乐中的发展。而让音乐与绘画携手，则是充分体现这一时期艺术风格的一种特别方式。

我还以为你这两天又有新收获呢。
你下午和我说的地方，我一定要去一趟。那地方唱片比我们这里多，但是价格也要贵一些。

关兄什么时候收的？

我德彪西管弦乐唱片比较少，除了那张金卡的大海以外，就这几张了。与春日兄一样，更喜欢牧神午后。

这张除了牧神午后以外，还有“游戏”，“春天”。

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1890年以后，德彪西和象征派诗人马拉美结识，加入了以马拉美为首的巴黎文艺沙龙。在这里，他结识了许多青年艺术家，经常参加他们的艺术讨论聚会，这些艺术家们全新的艺术观点和思想深深地影响了德彪西。他开始欣赏他们的诗，并为这些诗歌谱曲。这时，他的音乐已开始带有“印象主义”色彩，并逐渐发展成为他最后总的艺术风格。
　 在此之后的20年间，他的创作总结了欧洲音乐前一时代的成果，又为下一个新的时代开辟了道路，成为架通两个世纪的重要桥梁。
　　尽管德彪西对人们称他为“印象主义者”极为反感，但一般仍然公认他是印象主义乐派的创始者。除了贯穿着德彪西一生的歌曲之外，他成熟时期的乐曲创作以1892年的前奏曲《牧神午后》为起点，随后还有《夜曲》(1897-1899年) 、《海》(1905年)和《意象集》(1909年)等。1902年，他唯一的一部歌剧《佩里雅斯与梅丽桑德》的上演，成为法国音乐史上的一件大事，为此法国政府授予他荣誉十字勋章。

德彪西

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春日 著名的《印象·日出》 [upload=jpg]Upload/200612112164186012.jpg[/upload]

德彪西另一首管弦乐曲《大海》的创作始于1903年，并于1905年公演。这首管弦乐曲是印象主义的代表作之一，与画家莫奈当初那幅一鸣惊人的作品《印象，日出》有着难以分割的联系。乐曲描述了三幅交响素描：（一）“黎明到中午”描述的是夜幕渐逝，微光隐露，天空由紫转蓝，红日喷薄而出，万物苏醒活跃；（二）“波浪的嬉戏”，描述的是阳光之下波涛翻滚，时而涌成浪峰，时而跃为泡沫，互相追逐嬉戏；（三）“风与海的对话”，描述的是在风暴中狂涛奔腾的大海，气势逼人，显示了大海的狂暴。