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声音的支点——小脚钉 大学问（原创理论探讨文章） [复制链接]

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发表于 2011-11-16 20:01 |显示全部

原帖由 镁声绕梁 于 2011-11-16 11:28:00 发表
  现在回到主题——脚钉为什么要煲？两个原因，一是脚钉刚装上去时，钉尖和钉垫没有磨合，其接触面积较小，使得脚钉的刚度减少，造成不同的减振效果；二是脚钉刚出厂，无论是铸造、锻压还是切削加工，都会在金属内部积累内应力，内应力会改变弹性模量，从而改变减振效果。随着时间的流逝和经历反复的振动敲击，内应力会逐渐减弱消失，脚钉就慢慢煲熟了。

按镁兄的意思，分两种情况。后面一个原因是指新钉通过一定时间就自然“熟”了，其实就是“时效”，用还是不用都是一样，我认为这种情况就不能算是煲了。前面一个原因也是指新钉，不过这个煲也不一定要开机器“煲”的，放置一段时间就可以了。如果是老钉，原钉配原垫，就算是换过地方或器材，磨合的时间也是可以忽略不计的。期待镁兄下文。
本主题由 版主 eric 于 2011/11/23 17:50:11 执行 主题置顶/取消 操作
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发表于 2011-11-17 21:05 |显示全部

原帖由 镁声绕梁 于 2011-11-17 0:56:00 发表
原帖由 神农 于 2011-11-16 21:55:00 发表
请问LZ怎么用好黑檀木钉？


个人对纯木质脚钉持保留意见，原因是：1、木头个体差异大，横纹和竖纹弹性模量差几倍甚至几十倍，不同年份、是否芯材也有不同的物理和声学特性，必然造成声音各异。2、木材阻尼适中，但弹性模量太低，设计时要多在钉尖形状上下功夫。至于听感嘛，很主观的东西，而且不同

脚钉的作用除了避震减震，还有一个作用是谐振。同声相应，同气相求。这个“同"除了频率，应该还包括味道等等。木材是乐器用料的大宗，这个状况不会因为个体差异大而改变,所以木钉的流行自有它的道理，同样也不应该因为个体差异大而放弃。我认为对脚钉而言，木材的弹性模量不是一个特别重要的指标。大红酸枝（交趾黄檀）的弹性模量是苏拉威西条纹乌木的一倍多，但听感（诚如兄言，很主观的东西）就未必更好，因为还有其它的因素。内木和夫的桃木金钉，我不知道这个桃木到底是什么木种（猜测是乐器用材桃花芯木），它的弹性模量多半也不会很高，应该是取其味道。木材的横纹和竖纹是个非常重要但通常被忽略的问题，镁兄注意到了。我认为应该是纵切横放，市售木钉大多数是车制的纵切纵放，是错误的。
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发表于 2011-11-18 20:53 |显示全部

回镁兄：纯木钉确属弊病不少，方向还是复合钉。兄有三点法、五点法，就是没有四点法，有说呼？避震梁在三点法中间加一点，思路与兄之五点法相似。
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发表于 2011-11-19 15:23 |显示全部

原帖由 镁声绕梁 于 2011-11-19 1:33:00 发表
原帖由 houwei 于 2011-11-18 20:53:00 发表
回镁兄：纯木钉确属弊病不少，方向还是复合钉。兄有三点法、五点法，就是没有四点法，有说呼？避震梁在三点法中间加一点，思路与兄之五点法相似。


以前看过避振梁老师的博客，收获很大，我的一些土办法也是受他的启发，所以应该说我的思路是学习梁老


“四点法"就是绝大多数器材采用的四个脚着地法。三点法的产生已经有年头了，但为什么绝大多数的器材生产商，包括很高级的器
材都无视，还是坚持要用四点法呢？三点法的最大优势是不会产生虚脚，方便摆位，但因为少了一个脚，对器材底板的刚性需求就提
高了。而四点法容易产生虚脚，要做到重量比较均衡的落地就更困难了。但只要有办法解决均衡落地的问题，脚多的多半会胜过脚少
的，因为脚多就是抑振点多，同时可以弥补器材底板的刚性不足。现在大多数器材的“四点法”的主要问题，一是脚不可以移动，二
是材质差，所以还是要用脚钉。镁兄的五点法，就是一种增加落地点数，同时寻求各点均衡落地的方法，我认为是一种高级方法。
最后编辑houwei 最后编辑于 2011-11-19 15:24:50
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发表于 2011-12-14 20:05 |显示全部

原帖由 镁声绕梁 于 2011-12-13 13:09:00 发表
    感谢以上朋友的使用和肯定。镁金属的硬度、弹性，是非常适合作为音响避震和调音垫材的。近期又打了很多样，反复听了镁钉、镁垫分别和玻纤复合材料、碳素纤维、樱桃木、橡木、檀木、铅、紫铜、铝、亚克力、石墨等10几种材料的组合，对各种搭配的声音特性有了深入的认识。目前正在进行各种材料搭配频响曲线的测试和调整，很快就会开发出“丰满型”调音镁钉。为了感谢第一批购入镁声

石墨与镁的声音特点可能比较接近，我猜测，与镁比较互补的材质应该是碳素纤维。
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发表于 2011-12-15 21:21 |显示全部

原帖由 丽.君在前哨 于 2011-12-15 16:43:00 发表
[quote] 原帖由 三色剑 于 2011-11-16 9:19:00 发表
自己的一点点实践也感到，用避震钉很难绕开一个难题，就是流畅的旋律与质感和空间感的矛盾，也就是音乐性与音响性的矛盾。我不知道是否这两点本就是天然矛盾，反正总是难以两全齐美。用钉在音响性的改善上立竿见影，但往往影响音乐性，导致声音偏向紧，呆板等不利方面。不知是否都这样。希望看到大家都说说自己的感受。 [/q

我认为放钉导致声音偏紧呆板，主要原因是钉的体积太小了，体积大的钉会有所改善，当然价钱也上去了。这是我自己做过相同材质不同大小的钉得来的体会。
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发表于 2011-12-17 17:23 |显示全部

确实如此。我的办法是，做大钉，然后进一步抑制线材、脚架等其它部位的振动，就可以把线条感“置换”过来，哈哈。不知镁兄最后选中的是什么木头？一般来说木头老的胜过新的，但要淘到合适的老木头不容易，个人玩还可以，要量产比较难。
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发表于 2012-03-31 20:52 |显示全部

梁前辈驾到。仔细研究过梁前辈的博客多遍，十分赞同以木为主的调震方法，我也是沿着这条思路去玩的。先生的紫金钉应该是用子京木（紫荆木）做的是吗？还说音响子弹木是紫金木的近亲，不知道是什么木种？或许都是子京木，只是不同的亚种。子京木产于海南的和产于广西的就不是同一个亚种，属于近亲，我猜得对吗？可惜这两种木头都快要绝种了，不易找到。
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发表于 2012-04-01 22:51 |显示全部

[quote] 原帖由 避震梁 于 2012-4-1 12:24:00 发表
[quote] 原帖由 houwei 于 2012-3-31 20:52:00
houwei兄
20多年才终于遇到行家了，知音难遇，可否交个朋友？
紫金木纤维细长，既韧且弹，竟能同时具有金属钉和优质木钉的优点：高聚焦力、高分析力、泛音丰富、音台高、声音弹跳力强(音响子弹更甚，请参阅：Apogee + Jadis天仙配 (四)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4df2a7230100bzve.html ) 而且较其它钉多一层深潜的超低音(以紫金钉配用书架箱的可能是一种遗憾)，而又没有其缺点，用过后所有其它木种都不能出其右。我还有小量菱形的古董紫金算盘子，效果竟在紫金钉之上。我故意不上油漆发彩图，就是希望有一天能再找到这一种陈年木料，可惜迄今未能再遇。
能和梁前辈交朋友真是我的荣幸!其实我算是梁前辈的私淑弟子。因为玩避震爱屋及乌玩上了木头，试过很多木头之后确信了梁前辈的一些说法：钉垫之材，沉水木多半优于浮水木，老料多半优于新料。好的木头没有老料的话，新料也凑活。但非水沉木就不必试了，总体来说弊大于利。现在我收藏且试过音的水沉木已有十几种，还在不断寻觅和学习中。但梁前辈说的，紫金木好像就是“木王”了，我有点不太买账啊，哈哈。我的一位搞木头的朋友说，有一种木头的强度、韧性、弹性和张力还要胜过紫金木，有机会要PK一下。
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