谈谈卡拉丝和台芭尔迪的用声技巧 [复制链接]

Chanson 在 2006-3-8 1:34:42 发表的内容 卡姐的声音高中低三段发声技巧分别是明显的，特别是接近喊叫的高音，为崇尚技巧的人士暗地里诟病，但她身上如人神合一般的酒神戏剧表演特质，让观众觉得那仿佛就是所能听到的是最“极至”的演出或唱法；苔姐却是永远不会碰那些冒险的音高，她唱出的每一个音永远是最饱满圆润的，一切都是可控的，带你走遍美声后花园里的花花草草，一派宁静祥和波澜不兴的安全地带。

也不尽然如此，后人仅仅凭借一些乐人写的乐评而造成以讹传讹的面目全非的局面。卡拉斯的毛病在她的早年并不象今天这么多人所认为的那么明显，要不然，她的老师希达尔戈不是白费劲教了这么个学生了吗。另外，苔巴尔第绝不是那种片面追求音色华丽、全然不顾角色特性的歌唱家，在某些角色的塑造中，她也是十分用情、用心的，Prima donna的盛名绝不是浪得虚名的。今人应该尽量自己多听听这两位前辈留下的录音，然后再做评判。举例：苔巴尔第在《乡村骑士》中的表现绝对有的和卡拉斯一比，甚至于其戏剧手法比卡拉斯来得更贴切，只是她有时显得较为理性，显得和角色有些“距离感”了。但随便怎么说，在戏剧表演的张力和深刻性上，苔巴尔第和卡拉斯一比是立马轩辕分至的。论演唱上的功力，两人应该是不同的流派之分别，卡拉斯只能是美声学派的“偏门”。
在这里，建议大家好好读读去年出的几期《爱乐》中的文章，对美声学派到底是怎么回事，应该有一个比较系统的认识，《爱乐》在此做了一件大好事。

从不是贬低苔巴尔第的角度来说，卡拉斯曾经说过的那句话：“苔巴尔第的演唱根本不是什么香槟酒，充其量就只是可口可乐”，并不为过。现在，我们有条件掌握更多的前人不能掌握的资讯（当然，欠缺的是我们已经远离这些大师的年代，没能亲眼看见她们的演唱），从公允的立场来判断，卡拉斯无愧于“歌剧女神”和二十世纪最伟大的女高音之声誉，其贡献也只有卡鲁索能与之比肩。

[upload=jpg]Upload/20063921293465156.jpg[/upload]衷心向大家推荐这套影碟，可以在听录音之外领略苔巴尔第的另一个层面的艺术面貌。

中国音响总结 在 2006-3-9 19:27:36 发表的内容 苔芭尔迪比卡拉丝年龄梢大，舞台生涯更长，苔芭尔迪的声音丰满，充满了奶油的丝般色彩，技巧和气息控制自如，嗓音优美纯净，永远保持着丰满，统一，连贯，顺畅的声音，是一位难得的有力度的抒情的女高音，而卡拉丝的嗓音没有苔芭尔迪那么纯美，演唱是带有浓厚的鼻音，但宽厚的嗓音，宽广的音域以及充满悲剧色彩的激情演唱，更能深深的震撼聆听者的心灵，即使两位歌唱家演唱同一部作品，由于各自风格的不同，所展示的歌唱内涵也是个不相同，从我今天听的蝴蝶夫人就得出个结论，都是最好的，都是能把你感动的歌唱家。

都说Tebaldi的《蝴蝶夫人》最优秀，以前听录音时也觉得大概是这么回事，但最近看了她在1959年的数个电视录像后，立刻觉得很失望，想来要么苔巴尔第在真实的舞台上演出巧巧桑必不是这样的“麻木”。此外，最近也看了苔巴尔第的《托斯卡》第二幕录像，与卡拉斯的录影一比较，也许是先入为主，立刻觉得苔巴尔第的表演分明与人物存在着着实的距离感。纯粹听唱片，苔巴尔第的演唱中，对人物的音色形象的刻画还是能让人信服的。尽管没有卡拉斯的《蝴蝶夫人》录影留下，但我可以说苔巴尔第的《蝴蝶夫人》一定不是最好的，也不会是最感人的。