KARAJAN ,大多数爱乐者的入门导师，对他的认识应有一个循序渐进的过程（就象听乐开始从MOZART,BEETHOVEN起，然后渐渐远离，最后又渐渐回归MOZART）．全面不是什么坏事，曲目包罗万象至少说明天分极高和功夫花得深，这么多曲目全要背谱只有机器脑子才行．卡拉扬的贝多芬的确浅了点，TOSCANINI的呢，恐怕同样吧，这牵涉到一个风格和演绎手法的问题：对待贝多芬KARAJAN更多的继承的是TOSCANINI，拉丁派的热情\严谨兼而有之，FUTWANGLER/KLEMPERER更多的是老派的演绎，追求内声部的起伏和变化的张力节奏（这是很难在上百号人的乐队做得到的，所以FUTWANGLER落得个演绎有深度的名声吧），孰优孰劣很难说．只是具体到作曲家和曲目，尤其是贝多芬这样的思想家性质的作曲家和他的＜英雄＞／＜命运＞／＜合唱＞，恐怕人们还是更愿意倾听FUTWANGLER/KLEMPERER的演绎，倾听一下大师是怎么思考的？作曲家的内心世界是怎么样的？而在＜第四／七／八＞这些曲子中KARAJAN表现得没那么厚重，凸现了意大利人的乐天，表现得相对更容易些．BRAHMS么，见仁见智了，KARAJAN的绝对不差，年轻时的演绎意气风发，是FURT学不来的，老年时的几部完美地体现出了BRAHMS的浑厚／质朴，只是激情不象年轻时那么冲了．KARAJAN的马勒第九绝对超越时代，美伦美焕，第四乐章深沉的浸窒之气完全是和B.WALTER相反的极端；就是有肤浅之嫌的马勒第四那第二乐章连音线的弧形的大浪漫加上是柏林爱乐，简直就是美的极致，别家是做不出来的．至于R.STRAUSS，要说SOLTI/BOHM/REINER那个都能说得到大师本人生前真传，但真正继承了R.STRAUSS精髓的只有卡拉扬，卡拉扬知道R.STRAUSS是浪漫主义的最后一道余晖，知道R.STRAUSS本质是一个声乐作曲家，所以他的演绎深深抓住了这一点，将他的唯美表现得淋漓尽致，＜阿尔卑斯山交响曲＞／＜英雄生涯＞的几个演绎都是站在宙斯神殿之上的．
封卡拉扬二十世纪第一歌剧总指导一点也不过分吧：试想那位指挥全面涉猎德／意／法／俄歌剧成就如此卓然？歌剧指挥兼导演／服装设计／灯光设计，只有卡拉扬．他的＜指环＞／51年＜名歌手＞／R.STRAUSS歌剧／Columbia单声MOZART歌剧三部曲／威尔第／普契尼／德彪西＜佩利亚斯与梅丽桑德＞／＜卡门＞都是傲视群雄的．也许经过若干世纪，卡拉扬作为乐队指挥渐渐被人遗忘了，但他的歌剧演绎绝对能够流传千古而不朽．
说了很多KARAJAN的好话，只对他的音乐，不对历史往事和为人．至于FUTWANGLER更是十九世纪遗珍，这里不讨论他了，我们这个论坛他的拥蹙太多了，我也是一个，但我不愿偏废任何优秀的文化．
