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英年早逝,鋼琴大師 李帕第(Dinu Lipatti) 未發行錄音,首度曝光！... [复制链接]

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t T
发表于 2020-05-21 14:48 |显示全部

APR这次李帕第/亚尼格罗1947年5月24日苏黎世私人录音并不全是历史上的首次发行，按照检索，只有巴赫BWV1003大提琴改编曲这段是首发CD录音 ，而贝多芬Op.69大奏第一乐章、弗雷《Apres un Reve》（我不知道这曲子中文怎么翻译，我自己译作《梦之后》）和拉威尔《哈巴涅拉》都早在2008年已经网络音频资源了。而且同期在苏黎世的录音中还有一段改变里姆斯基科萨科夫的《野蜂飞舞》的录音（录音母带编号：matr. CZX 226）这次APR并未收进去。
早在1941年4月布达佩斯还有一段档案录音，是舒曼《交响练习曲》的一个大约40秒的片段。
以上这些录音音源质量比较可靠，李帕第触键的音色变化和饱满度都不错。
再往早，目前还能找到李帕第1936年在巴黎的一个私人录音，录制的是埃涅斯库《升F大调第一奏鸣曲》第二乐章和勃拉姆斯《三首间奏曲中的降b小调第二首》，这些都是现场录音。这个录音太过古旧，音源质量很单薄，钢琴的颗粒感比较差。
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t T
发表于 2020-05-21 16:12 |显示全部

但是这段介绍并未明确揭示APR这5段苏黎世录音的音源采自哪里，47-48年阿贝路的录音这次用的是78rpm黑胶，但苏黎世录音的音源并未讲明。从我停下来的结论也是78rpm唱片。
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t T
发表于 2020-05-22 17:11 |显示全部

看了这张唱片的推介，激起我想把整件事的来龙去脉整理清楚的兴趣。在APR唱片说明书中的推介文章中对1947年5月24日这6段Test Recordings的前因后果以及为何这些录音石沉大海都语焉不详甚至于有错误信息。以下是说明书中的一段文字，是MARK AINLEY2011年发表的：
Dinu Lipatti’s 1947 UK Columbia recordings capture his pianism at its dynamic peak. After the failed attempt at making records the preceding year in Zurich (technical deficiencies resulted in their being scrapped), enthusiasm was no doubt high as Lipatti went to London twice, in February/March and again in September, for a series of concerts, broadcasts, and recording sessions. Conditions at EMI’s Abbey Road Studios in London (including the extraordinarily responsive Steinway 299) were excellent and the resulting recordings do not hint at the ill health that forced Lipatti to cancel a number of his London engagements. Presented here in new transfers, these landmarks of pianism – the first post-war recordings of Dinu Lipatti – sound fuller than previously, revealing nuances and interpretative details as if for the first time. (In addition to these London recordings, Lipatti also recorded six 78-rpm sides accompanying the cellist Antonio Janigro at the Wolfbach Studio in Zurich, among them the first movement of Beethoven’s Third Cello Sonata. Only two sides of shorter works from this session were available for release a few years ago.)
从中我们似乎知道李帕第与大提琴家亚尼格罗录制这些音乐是为Columbia公司录音的。但非常奇怪的是，Janigro并不是EMI签约艺术家，前前后后未见EMI为亚尼格罗发行过唱片，此其一疑问。
其二，在听过这些录音之后，第二个疑问便是这些录音的音质不像一个标准唱片公司的音质有保证的录音室出品的，何况是堂堂EMI？在贝多芬Op.69第三大奏这段录音一开始除了底噪不可避免之外出现了明显大段连续的杂讯，即便在当代母带修复师和工程师的修复再制之后仍无法消除。这段录音的音源采自工作母带还是78rpm唱盘（无论父盘还是母盘），我们目前不得而知。但了解了接下来的故事后，我倾向于认为是录音原始母带 。但这个母带不是EMI工程师自己录制的。
我们现在知道了这些录音是在苏黎世录制的，录音地点也知道了，是在Wolfbach Studio。那是EMI临时租用了这间录音室吗？
在文中接下来的一段说明文字中：“The recordings, from May 24, 1947, include: Beethoven: First movement of Cello Sonata Op.69; Bach: Cello Sonata BWV 1028 – Andante; Chopin: Nocturne Op. Posth; Faure: Apres un Reve; Ravel: Piece en forme de Habanera; Rimsky-Korsakov: Flight of the Bumblebee. Matrix numbers are CZX 221 to 226. The recording sheets all say, “Test for Mr. W. Legge.” Only the final three titles have been released, on archiphon arc 112/3. The only known complete set of pressings exists in private hands in Milan”。我们从中可以看到这些录音不是Walter Legge自己制作的，而是别人制作后给他看或评判的。所以，结论是这些录音更像是另一间录音公司的试音资料带拿给W.Legge看一下，是否合意或是否值得发表（至于Walter Legge是否听过或听后作何判断，我们就不得而知了）。至于是谁把这些试录音盘交给W.Legge的？有可能是李帕第自己，也有可能是别人。
总之，从APR说明书以及采访制作人Mark Ainley的答录来看能获得的资讯非常少。
综合了多个网站、李帕第FB以及其他一些资料，我想补充一些其他讯息：
与后世我们的印象显然不同的是，李帕第不仅仅是一位杰出的钢琴独奏家，也是一位室内乐的爱好者和积极的演奏家，他和朋友参加了一些室内乐标准曲目的演出。李帕第十几岁时在巴黎的Ecole Normale de Musique 上学时，曾经和同校的Ginette Neveu和Antonio Janigro组成三重奏。1947年他和亚尼格罗在苏黎世演出，也正是在这期间，他们在苏黎世的Wolfbach Studio录制了5段大提琴与钢琴重奏曲。而文献记录中再也没找到他和同为EMI签约艺术家的Neveu有过同台演出的记录，这是殊为可惜的一段往事。早年在1936年，李帕第有与教父埃涅斯库合奏埃涅斯库的第二、第三小提琴奏鸣曲的录音资料，但这些太过古旧的录音可听性都不强。好在，现在发现了这5段1947年与亚尼格罗的大提琴合奏录音，能使我们些许领略到李帕第室内乐重奏的艺术风采。
........
先写这一段，后面还有一些资料补充继续
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发表于 2020-05-22 21:55 |显示全部

回复 19楼westking的帖子

从占有欲来说需要买，但这新发现的6段录音早在1994年就由Melodram发行过其中3首，又在2011年由Archiphon发行过全部，APR是在2014（3）年发行这些所谓新近发现的录音的。在Profil2017年李帕第诞辰100周年纪念专辑（12CD）中也包括了其中的5段录音。由于初始的音源资料不理想，各家唱片公司不同的转制都没根本性的区别。
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t T
发表于 2020-05-23 08:14 |显示全部

第二段我想补充的史实就是讲清楚这些Test Recording到底是谁录制的，又是怎么会交到Walter Legge手上的？

以下是从网上检索发现的一段资料：- Lipatti makes, with Antonio Janigro, several trial recordings for Jecklin Records in Zurich, playing Bach, Beethoven, Chopin, Fauré, Ravel, Rimsky-Korsakov. At Lipatti’s requests, the recordings were transferred to Columbia Records. Only three of the six discs were recovered and edited on CD - by German label Archiphon Records, in 1995, at the initiative of Mark Ainley.

从这段叙述中我们获知这些录音是由一家叫Jecklin Records的录音公司录制的，而且是应李帕第之要求交到哥伦比亚公司（也就是Walter Legge）手中的，这在这6卷录音中其中的2卷录音sheets（也就是录音节目单，一般就是一张卡片记录录音曲目、时长、录音地点、工程师以及录制器材等信息的单证）上写明了交给W.Legge(“Test for Mr. W. Legge.” )。据此，我们可以得出结论，尽管EMI已经在1946年抢先Decca一步签得了李帕第的独家录音合约、并且在1947年早先的一批苏黎世录音由于录音器材的不合适而失败（但李帕第显然并未受此打击而对EMI丧失信心，反而在这一年拖着病躯3次前往 伦敦在Abbey路的EMI大本营录音室进行了录音），但这5卷录音的版权并不属于EMI，除非当时Lipatti和Janigro签署了版权赠与文件。所以，这也就解释了无论W.Legge到底是否听过这些录音或是否满意，EMI都无法在李帕第死后使用这些录音母带去补充EMI少得可怜的现有李帕第3小时半的录音财富，加上另外3小时半的音乐会现场录音资料，那时EMI总共拿得出手的Lippati录音文献也就是不满7小时。乃至之后很长一段时间内，无论是EMI出版的单张和套装Lipatti唱片就是可怜的7张内容。尽管手中有着这5段无比珍贵的李帕第室内乐演奏录音音源，但就是无法使用。因为无论是李帕第的家人还是Janigro本人，都没有授权他们使用这些资料。


至于那家Jecklin Records唱片又是一家什么所在呢？
网上检索得到的资料：Swiss record company and music store in Zurich. The company is based on the Jecklin Musikhaus, which was founded in Zurich in 1895. It soon became one of the most famous music suppliers in Switzerland. The company starts to be a host for concerts. In 1927, Jecklin becomes the Swiss representation for Steinway & Sons. Later, the company is expanded also to a store for records and audio electronics, it is host for musical competitions and founds a studio. Finally, in 1967, the first record appears on Jecklin Edition, a label for classical music. After years of expansion, the studio closes and the company is sold to tmbm.com SA in 2000. This state lasts for 2 years, in 2002 Jecklin appears again as independent retailer with concentration in sale of music products.
这是一家设立在苏黎世Jecklin音乐厅的唱片公司，建立距今已经100多年历史了，而且在瑞士占有重要地位，并且是Steinway钢琴在瑞士的代言人！
从另外的资料得到的讯息显示Lipatti1947年第一批为EMI录音的失败之作原因之一就是没有使用Lipatti惯常使用的斯坦威299钢琴，而这次在Jecklin唱片公司录制的5段大提琴合奏录音恰恰使用了斯坦威钢琴。评论家在评价OP.69第一乐章的录音时判断得出的结论是第一眼就能听出这是Lipatti的演奏！
所以，实际上这些录音资料的所有权是存在至2000年的瑞士Jecklin唱片公司而非EMI。所以，录音的母带应该在Jecklin手中。目前多家唱片公司发行的录音都是基于其中在Recording Sheet上标注“交由W.Legge先生”字样的试验盘。
至于这些试验盘是怎么会被发现的，另有一大段故事，今后有机会再叙述。
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发表于 2020-05-23 10:47 |显示全部

没问题，本来这些资料就来自于網路，只不过我加以整理分析了一下。

另外分享一下这些音（视）频资料：链接:https://pan.baidu.com/s/1weNug2CWGvqH8uyAvkpYCQ  密码fgq
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发表于 2020-05-23 12:08 |显示全部

以下是網路上列出的已知的李帕第公开演出过的室内乐曲目，据信李帕第在私人场合演出过的室内乐曲目还要更多，小提琴家Lola Bobescu回忆说他们曾经共同演奏过门德尔松的三重奏。
  
Bach
Sonata No.3 in E Major for Violin and Piano, BWV 1016
Sonata No.2 in D Major for Cello and Piano, BWV 1025
Beethoven
Sonata No.6 in A Major for Violin and Piano, Op.30 No.1
Sonata No.7 in C Minor for Violin and Piano, Op.30 No.2
Sonata No.10 in G Major for Violin and Piano, Op.96
Sonata No.3 in A Major for Cello and piano, Op.69
Trio No.4 in B Major, Op.8
Brahms
Liebeslieder Walzer Op.52 for Two Pianos and Singers
Sonata No.1 in E Minor for Cello and Piano, Op.38
Trio No.1 in B Major, Op.8
Chopin
Nocturne in C Sharp Minor for Cello and Piano, Op. Posth.
Enescu
Sonata No.2 in F Minor for Violin and Piano, Op.6
Sonata No.3 in A Minor for Violin and Piano, Op.25
Impressions d’enfance (Suite for Violin and Piano), Op.28
Fauré
Sonata No.1 in A Major for Violin and Piano, Op.13
Sonata No.2 in E Minor for Violin and Piano, Op.108
‘Après un rêve’ for Cello and Piano (after Melodie Op.7 No.1)
Franck
Sonata in A Major for Violin and Piano
Lipatti
Sonatina for Violin and Piano
Fantaisie cosmopolite for Violin, Cello, and Piano
Mozart
Sonata in G Major for Violin and Piano, K.379
Sonata in A Major for Violin and Piano, K.526?
Ravel
‘Pièce en forme de Habanera’ for Cello and Piano
Rimsky-Korsakov
‘The Flight of the Bumblebee’ for Cello and Piano
Schubert
Trio No.1 in B-Flat Major, D.898
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发表于 2020-05-25 11:29 |显示全部

殊为可惜的是，李帕第贝桑松最后音乐会的现场录音原始母带在广播结束后传说被销毁了，现在流传的录音都是当时广播转录的音源，也为后世唱片公司的工程师 复制优化这场音乐会留下了无尽的遗憾和障碍。
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发表于 2020-05-25 22:29 |显示全部

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发表于 2020-06-21 08:26 |显示全部

回复 30楼ANDRE的帖子

非常感谢分享这些资料！
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发表于 2020-06-26 08:57 |显示全部

听完新增的那六首，决定不买了，炒豆声实在是……
westking 发表于 2020/6/26 7:07:05
哈哈，和我的想法一样。
所以，我只要把这中间的是非曲直搞清楚了，也就不想再占有了。目前这些曲目网上的资源都很容易找到了。
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发表于 2020-06-26 08:59 |显示全部

回复 38楼ANDRE的帖子

这些曲目在油管上都是合法公开地共享的，而且还有好几个版本。
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发表于 2021-08-22 11:18 |显示全部

这是根据法国电台9月16日的广播录音工作带转制的，一定意义上来说是比EMI用的广播转录带要音质讯息强得多，值得期待。
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发表于 2021-08-22 11:21 |显示全部

但封面标题写的很清楚：Original Master Tape,还是实事求是的。
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