回复 14楼蔚蓝的天空的帖子哈哈，我既不姓林也不姓依。RCA旗下单音时代两位歌剧大佬指挥是托斯卡尼尼和蒙都，立体声代主要围绕战后在美国发展的莱因斯多夫。莱因斯多夫与RCA门下当家小生比约林、塔克、贝尔贡齐及头牌花旦米兰诺夫、利昂婷·普莱斯和男中音强档列昂诺德·瓦伦等留下的一系列威尔第、、普契尼重要作品是RCA立体声歌剧录音的中坚。包括《假面舞会》、《麦克白》、《游吟诗人》、《命运之力》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》。来自于莱因斯多夫和多拉蒂的脍炙人口的两部瓦格纳制作《漂泊的荷兰人》、《女武神》之水准远超迪卡、EMI等黄牌同期的立体声制作。莱因斯多夫不愧是多面手，他的《唐璜》和《塞维利亚的理发师》也都是一时之选。不要忘记，卡拉扬竟然也在RCA留下两部重要的歌剧录音，它们是《卡门》和《托斯卡》，这是由于RCA与迪卡的交换录音合约使然，这两部录音一部踏入TAS榜，另一部也差不了多少。RCA的多脚走路战略，主要体现在他们的录音团队深入意大利各地，抓住一切资源制作了一大批瑰宝级的意大利歌剧院录音。像塞拉芬大师指挥的《奥赛罗》、艾雷德大师指挥的《乡村骑士》、罗马歌剧院系列的《茶花女》、《游吟诗人》、《弄臣》、《阿伊达》、《厄尔南尼》等都是脍炙人口的名演。RCA的欧洲战略还开出了两朵浓艳的奇葩，那就是比彻姆爵士的亨德尔《弥撒亚》和莱纳欧洲行的威尔第《安魂曲》。RCA在70年代联手大都会歌剧院，发行的一套17部的大都会歌剧院45-70年代歌剧档案录音中，名演荟萃，简直是乱花迷眼。
RCA不以歌剧录音见诸耳闻，但也绝不容小觑。RCA的歌剧录音绝不是可有可无的小制作，而是足以令它安身立命于歌剧重镇的本钱。早期立体声制作的《奥菲欧与尤里迪西》、柏辽兹《罗密欧与朱丽叶》早就跻身发烧天书。从美声歌剧开始至瓦格纳以降，RCA每有重要代表性录音出现。
此处，我就仅仅以文字见诸，不填图了。
