有关M30的搭配问题，转个贴给大家看看。
器材評論/林及人 摘自音響論壇
AIan的音樂魔咒
Harbeth Monitor 30喇叭
嬝然直上的長笛，伴隨著孩童們稚嫩的嗓音繚繞於空氣之中，宛如人間天籟鋪陳而出，芬芳之息足以迷倒天下眾人
無懈可擊的作工
Harbeth宣稱這對比BBC 5/8小一號的Monitor 30,用來取代同樣是BBC的鑑聽喇叭- LS 5/9。話雖如此,但是兩者無論在造型.作工.材料等級.聲音表現上都是無法相提並論的。Monitor 30為Harbeth mastering 系列的中間分子,包括了家用被動式版本與專業主動式版本。就外觀來說,只要我們拿掉Monitor 40身上那只12吋低音單體,在把體積縮小就成了Monitor 30。不僅木箱的設計相同,單體的選用也是一樣。LS 5/9的低音反射孔在右上方,Monitor 30則將它改為左置;SEAS頂級的Excel T25-HB一吋高音單體,採用金屬振膜設計,鑄造的框架厚達0.5公分,拿在手中的沉甸感令人倍感紮實。Harbeth著名的RADIAL專利8吋中低音單體,直接由前障板背側鎖入,由正面看去中低音單體較前障板略有凹陷。
前後障板可直接拆卸,音箱內部以泡棉充填,四面貼覆瀝青以防震，並利用工字型隔板對內部結構加以補強。碩大工整的三階分音器直接固定於背板內側，原廠並未公佈分頻點設定位置，由直接聽感上可察覺，這只Harbeth引以為傲的中低音單體，應該負擔相當寬廣的頻率響應範圍。關於昂貴的SEAS Excel高音單體，據設計師Alan Shaw表示，在拿掉高音單體的保護網罩之後，高音頻率響應表現將更為平順。雖然這個意念持續地圍繞在腦海之中，但筆者還是沒有勇氣加以付諸實現。有興趣的用家們請自行嘗試。
Mastering系列不僅可供錄音室與家用二聲道使用，原廠更是進一步建議多聲道用家，不妨以3對Monitor 30作為主/中置聲道，l對Monitor 20作為後置聲道;或者以更完善的Monitor 40/30進行搭配，組合出對應新數位時代或是家庭劇院系統之所需。
鑑聽喇叭的特質
不知道是低音反射式設計的緣故，還是由於最初設計上的考量，Monitor 30在擺位上的處理較為考究。它在水平方向的擴散性極為優異，同時專業器材的特有個性也頗為強烈。聆聽時使用了55公分高的厚重金屬腳架加以支撐，在沒有對喇叭做大角度化Toe-In時，二只喇叭間的距離在七坪多的空間中(6.4*2.4*2.6公尺)對聲音的密度表現影響甚鉅，小角度Toe-In對音場、深度的營造並沒有太大的建樹，聲音較為平面，空間感的上下延伸也不太足。如果將二只喇叭距離大幅拉開並盡可能地拉離後牆，讓喇叭單體幾乎正對著聆聽位置，一來縮短了喇叭與聆聽者間的距離，讓直接音成分增加;另一方面當直接音成分增多，相對地多重反射音的干擾隨之降低，您不但會感受到頻寬上下的延伸更好，同時也能保持該有的音樂密度，此時的定位、形體感、空間感與舞台感也最好。
Monitor 30的最佳擺位(或者說是筆者的偏好) 與Monitor 40大同小異，但是，很可惜在筆者的密閉聆聽環境裡，Monitor 40一直無法像Monitor 30一般，有著友善的擺位模式，在我的空間申，Monitor 30是比較討人喜愛的。
另外，高音單體與聆聽者的耳朵平行時，所得到的動態與延伸最佳;而55公分的腳架使得喇叭高音單體在聆聽時，略高於筆者的耳朵，雖然音響性略損，但卻能產生出適當的舞台高度，這也是筆者聆聽上的另一種偏好。
小聲也很好聽
Monitor 30在Run-ln一週後，聲音表現有了戲劇性的變化，掩耳而逃的衝動不再，而在接下來的幾週內，每次聆聽都讓人有新的發現。
從Harbeth LS 3/5a、HL-5、HL-P3ES、C7's，一路聽來，過去的「Harbeth之聲」在今日已經逐漸有了改變。中、低頻密度的大幅提昇是最大的改進，新的Harbeth喇叭也都能夠承受相當大的輸出音壓，在重播吵雜的熱門音樂時也可以勝任愉快。而Monitor 30與其他錄音室鑑聽喇叭不同的地方，在於它不僅能夠在大音壓輸出時維持均衡協調的音色，同樣的在低電平輸出時，也能充分地傳達音樂中的細微訊息，這與一般人印象中「鑑聽喇叭要大聲才好聽」的觀念大異其趣。
其實無論音響科技如何翻新，設計者的音樂哲學永遠會在產品中自然地呈現出來，或許我們可以這麼說:「Harbeth之聲」就是「Alan Shaw之聲」l
Alan Shaw 之聲
Monitor 30整體平衡度絕佳，各音域間找不到些微的斷層感，音樂高低起伏平順得讓人難以置信，流暢感穿梭於音符之間而毫無窒礙感。在讀者們所熟知的三大BBC喇叭生產廠商中，Harbeth一向不以「甜美」取勝，中性低音染的音質，特別是在他們開發出RADIAL材質的中低音單體之後，表現得更為突出。
首先，我願意為Monitor 30在室內樂上的表現打上95分(剩下的5分可能會在這對喇叭徹底熟化後，另行加上)。提琴的擦弦感極佳，演奏者揉弦的幅度
表現生動，鬆軟綿密的質感，絕對能在第一時間擄獲所有室內樂迷們的心。1983年以數位錄音方式錄製的拉赫曼尼諾夫「悲歌三重奏」(Chandos CHAN8341)，除去鋼琴琴音錄製的不完美，Monitor 30將二把提琴的音色做了最忠實的呈現，嬌嫩的音色叫人不愛上它也難。另一張由Camerata Bern合奏團擔綱演出的羅西尼「弦樂奏鳴曲」(DG 413 310-2)，重播時如果出現乾澀尖銳，或者是乾扁不豐潤的弦樂合奏，請不要將責任怪罪到喇叭身上，因為一切的問題，不是出在空間，就是系統中其他個環節生病了。
Monitor 30可以將這個廣受眾人喜愛的曲目，唱得讓人神魂顛倒，特別是以真空管機推動時更是相投。
真實的人聲表現更是Harbeth喇叭的另一絕活。「Fairytales」這張筆者的百年試聽片，LP版的人聲較CD版來得成熟，反倒是以CD播放時，Monitor 30唱來格外具有類比味，鋼琴聲偏厚重，人聲較年輕，自然地釋放出寬鬆和煦的溫暖感受。讓人感動最深的莫過於「麥田之歌」的超凡表現，聆聽著Monitor30(Alan Shaw最鍾意的喇叭之一) 娓娓唱出的美妙旋律，它會忠實地告訴您什麼才是真正的合聲之美;嬝然直上的長笛，伴隨著孩童們稚嫩的嗓音繚繞於空氣之中，宛如人間天籟鋪陳而出，芬芳之息足以迷倒天下眾人。
八面玲瓏的身段
原廠公佈規格並未標示頻率響應，聽感上高頻延伸自然，音色開闊無顆感，並不會發出一般金屬振膜高音常見的高頻過亮情形。低頻不能沉得很低，搭配上不適合的擴大機很容易會感到速度緩慢。在搭配良好的情形之下，它都能將各式音樂詮釋得相當得體，該細膩時它能展現出溫柔婉約的一面，遇到要爆棚時，它卻也是奉陪到底!
1961年由John Culshaw錄製、卡拉揚指揮的經典之作 一 威爾第歌劇「奧泰羅」，音效之佳絕不亞於同為歌劇錄音的「尼貝龍根指環」(Decca)。Monitor30下盤相當穩固，暴風雨般的管弦樂齊鳴片段場面感十足，沉吟不去的低頻特效表現得超乎水平，隱隱作動的下半截會讓人忘了它只是一對書架型喇叭，合唱團與銅管交替呼應，即使在大音壓下依舊保有著歷歷分明的層次感。只要您的擴大機控制力夠好，為您撐開一幅壯闊的管弦樂美景是絕對沒有問題的。
對於這對喇叭的鑑聽能耐，可由「阿淘的歌」中一窺其貌。在Monitor 30中所唱出的阿淘，給人的真實感與在Burmester喇叭上所聽到的並不相同。
Burmester上的阿淘稍向前傾，人聲浮凸宛如跳出喇叭唱歌一般。Monitor 30將它傳神地表現出來，過去筆者所認為音樂中的支微末節一五一十地被揭露。但這樣的細節呈現，並不表示Monitor30具有超凡入聖的解析力，而是它對錄音之中所有音樂訊息的忠實而強大的表達能力所致。
並非百搭個性
雖然說Monitor 30的效率只有85dB，但它對真空管機似乎有著相當程度的好感，即使是以僅35瓦輸出的推挽式真空管後級「華爾滋」加以驅動，所表現出平順自然的音質與開闊的空間感絕對令人滿意，特別對於室內樂曲的描繪上，更是在多部參考器材中獨領風騷。而具有60瓦輸出功率的Conrad-Johnson Premier 11A就能有較為全面的表現, Premier 11A提供了較紮實快速的低頻，較乾淨的聲底，聲音密度也較高。
倘若您想以晶體機加以搭配，那麼它並非百搭的個性可能就會因此而暴露出來。很遺憾，筆者嘗試過的幾部晶體器材，除了純A類工作的Threshold SA-l之外，都產生了個性不搭、甚至是推力不足的問題。但在以SA-l驅動下，音場略向後收，濃郁的弦樂質感直逼真空管機，舞台感較管機驅動下深遠些，細節明顯多出數層，控制力與速度感理所當然地勝過前二部器材，Diana Krall的演唱更顯風情。
這樣的Harbeth，已經不像過去偏愛古典與爵士樂;設計出適用範圍更廣的音樂重播工具，並隨著樂迷們同步成長是Alan Shaw先生的一貫堅持。接觸了Monitor 30，筆者方知，厚重的舞台幕簾才剛剛拉起，我們過去所窺探的音樂世界，竟只是無止盡的重複序奏罷了!
器材補述/覃章行 摘自音響論壇
輕鬆玩也會出好聲
--Harbeth Monitor 30喇叭補述-- 回頁首
自從Harbeth這個擁有濃厚BBC血統的英國喇叭製造廠，推出Monitor30系列之後，不管是在國內還是國外的音響版討論區，都掀起了一陣熱烈的討論。其中又以Monitor30這對承襲BBC LS5/9艦聽血統的喇叭，最受音響迷們青睞。Monitor30受歡迎的程度，讓身為頂級的Monitor40，都要自嘆不如。為何Monitor30會受到大家如此的喜愛呢?我想一來是因為它的體積不大，能夠符合大部分音響迷的需要;二是它好搭配，無須費心處理，只要使用一部還算不錯的擴大機，就能讓Monitor30發出愉悅的聲音。上次寫評論時，Monitor30雖然已經過一個月的Burn-In，但我們一致認為，Monitor30似乎還未將手腳活動開來，以致表現受到了限制，也一直期待它實力隱藏背後的聲音。經過半年後，Monitor30似乎已放開手腳，拿出它的真本事，讓大家一窺它的真正實力!
先以Sonic Frontiers Line-2
加Pass Aleph 5上陣
由於相當看好Monitor30的潛力，所以在評論首度發表後，筆者便肩負起挖掘Monitor30潛力的任務。也許是聽慣了Dynaudio乾淨清澈的聲音，也瞭解到Harbeth不同於Dynaudio的聲音走向，但筆者對於Monitor30剛開聲時的表現，還是感到有些訝異。這時Monitor30的表現，好像是剛進到一個不熟悉的環境中，聲音極為拘謹，有放不開的感覺，與筆者在社裡聽到的聲音截然不同。經過幾個晚上的「回魂」後，筆者漸漸轉出Burn-ln時數多寡的差異，Monitor30的聲音不再給人拘謹的感覺，兩端延伸也漸漸地伸展開來，讓人更加期待完全熟化後的聲音。從四月到七月，筆者持續不斷的聆聽Monitor
30，隨著單體運動時數的增加，Monnitor 30也漸漸拿出了它鑑聽喇叭的本色，讓原本不太靈活的聲音消失殆盡。
經過長時間Burn-In後的Monitor 30，比起同門其他喇叭，聲音顯得清澈許多，以筆者的參考系統Sonic Frontiers Line-2與Pass Aleph 5驅動時，又使Monitor 30的聲底，變得更加乾淨。高頻與低頻兩端的延伸，比起筆者聽過的傳統英國喇叭，明顯的改善了許多，這時的高頻細膩圓滑，沒有明顯的毛邊，適當的水分，讓小提琴的演奏格外好聽，即使演奏至高把位，也能夠保持圓融滑順的聲音。聽大編制交響樂的弦樂群齊奏時，Monitor30在厚度與解析兩方面，取得了很好的平衡，並不會如傳統英系喇叭那般，弦樂雖然很厚，也給人很溫暖的聽感，但卻喪失了該有的解析。
Monitor30對於室內樂的重播，似乎特別的擅長。及人兄在評寫Monitor 30時，就曾特地告訴筆者，Monitor30播放室內樂峙的優異表現。經過Burn-In後的Monitor30，播放由阿卡多等樂手所演奏，飛利浦24bit紙盒版的Rossini弦樂奏鳴曲，細膩飄逸的弦音，比起未充分Burn-In前，有著頗大的差別。Run開後的高音單體，高頻的延伸進步不少，解析力也提高許多，高音單體「性能」上的進步，使得演奏時的空間感，更為明顯的呈現出來。以Pass Aleph 5搭配Monitor 30，聲音清晰乾淨，這是筆者最喜愛的聲音，試聽期間換過幾條線材，考驗一下Monitor30的監聽能力。冠上『Monitor』字樣果然是有兩把刷子，更動前端器材或線材前後的聲音變化，Monitor30可以忠實地反映出來，看來眾家錄音室中的LS5/9，地位恐怕岌岌可危了。
改以Marantz PM-l4SA搭配
與眾多日系音響器材相較，Marantz總是表現出較為溫暖的聲音，這也是多年來Marantz器材一貫的特色。身為Marantz最級綜合擴大機的PM-l4SA，當然不會悖離這樣的走向。實售價不到七萬的PM-
14SA，在中價位綜合擴大機中，一直是非常受歡迎的機種，8歐姆時每聲道100瓦的輸出功率，驅動效率僅85dB的Monitor 30，並不會有任何驅動上的問題。不過聆聽時，筆者卻發現一個問題，就是原先所使用的Power Source Bass Power喇叭線，似乎與這樣的組合不太速配。原因在於Bass Power喇叭線， 並部屬於聲音速度飛快的線材，而Marantz PM-14SA的速度，聲音更是不屬快速一族，再加上Monitor30，如此搭配聲音自然快不起來。趕緊將勇壯的Bass Power喇叭線換下，換上較無特別癖性的Pro Co喇叭線，找回了一點速度感，聲音也變得活潑有朝氣了些。
承繼著5/9血統的Monitor30，聲音走向已與Harbeth家族中，其他成員的聲音不太相同。Monitor30仍然保有頗為豐潤的聲底，但色彩已不似以往英系喇叭那般，給人濃得化不開的聽感。搭配PM-l4SA後
的表現，聲音雖然更為溫潤有韻味，但相對在速度感就打了些折扣。聆聽Bass Power這張收集各地區的優秀錄音，經過嚴謹手續再製的測試片，略慢的速度感，讓許多極佳的錄音，精采程度稍稍減低。除了速度感略顯不足外，這套組合在其他方面的表現，都能保有水準以上的演出，而最突出的，莫過於以此搭配聆聽人聲演唱。播放「水泥佬」Muddy Water演唱的『Folk Song』，比起Pass Aleph 5驅動時，歌聲更為醇厚，對筆者而言，這樣的聲音雖然稍顯濃郁，但也不得不承認，這個歌聲真是濃得真好聽，雖然空間感的描繪遜於Aleph5，但兩者價位實在差太多，想想PM-l4SA加上Monitor30，再配上一台Marantz CD-19a，這樣的搭配實售價大約15-16萬，聲音表現又不俗，筆者認為這個組合值得推薦。
換上高價綜合機Jeff RowlandConcentra II
會選擇Jeff Rowland Concentra II搭配Monitor30，是主筆陳國榮的推薦。前幾個月筆者將Monitor30借國榮兄聽幾天，他以Concentra II驅動，配上ProCo線材，意外的得到好聲。ConcentralI與第一代相較，內部作了不少更動，驅動力變得更強勁，聲音卻沒有因此劣化，清麗的聲音走向，讓Monitor 30聲音更透明，也浮現出更多的細節。堅持以真空管錄音的Tacet，張張錄音發燒，Florin Paul演奏的『J.S.Bach Partiten』，錄音時捕捉到的空間感，更是驚人。以ConcentraIl推Monitor30聆聽這個錄音，琴音四散後迴盪在空間中的聲音，細節比起以MamntzPM-l4SA聆聽時，要好上許多。低把位演奏時的琴箱共振，厚實感恰到好處，快速富變化的拉奏，聲音變化明確，每個音符都交代完整，沒有草率一筆帶過的情形。有人覺得英系喇叭因為速度的關係，不太適合於播放流行樂，以Concentra II搭配Monitor 30聆聽Madonna新專輯「Music」(Maverick/Warner Bros.WPCR-10900，日版)時，卻沒發現有何不妥之處。即便是以大音壓聆聽，Monitor30依然可以應付自如，也沒有出現軟腳崩潰的狀況。
中等空間播放，表現更佳
在此篇補述將近完成時，筆者拜訪了此間代理商尚威公司，聽聽Monitor 30在其他空間的表現。尚威的聆聽室大約只有筆者的2/3大，長度頗長，但寬卻只有280公分。搭配的器材為Cary 300B,Marantz PM-14與CD-l9a,幾乎與筆者的搭配相同。Monitor30在
那兒的聲音比筆者家中所聽到的來得濃郁得多，整體的表現更具說服力，看來Monitor30在中等大小的空間中，似乎能有更趨完美的演出。
Monitor30不論是搭配Pass Aleph，還是Concentra II，兩者的表現筆者都很喜歡，但這樣的預算分配太過奇怪，或應該不會有人投資這麼大的金額，在前端器材上。與PM-l4SA價位相近的幾款擴大機，例如管晶混血的Anthem Int-2、enon PMA-S10III，甚至是小功率單端真空管擴大機，似乎都是值得考慮的器材，喜歡何種搭配的聲音，這就需要喜愛Monitor30的朋友，自行判斷了。
