Concerts in Hamburg ! [复制链接]

Moka 在 2004-3-20 0:50:38 发表的内容 fever 在 2004-3-20 0:17:17 发表的内容 MOKA  兄，我只是覺得人同此心，中外如是。試想如對調了 SCHONBERG  作壓軸，我一定不會買票子，MOKA 兄，你會嗎？ 以后再不会了。 Fever兄，您也说说香港古典演出的情况，我想知。 简单点儿。

MOKA  兄，真慚愧，今年只聽了半個音樂會，那半次是兩星期前香港藝術節的最後一天，這屆藝術節我原本只想看由 HONG KONG PHILHARMONIC ORCHESTRA 演出 SAINT-SEAN 的第三交响曲，可惜訂不到票，一心以為等下一屆吧。怎知有一天早上，一好友突來電問有沒有興趣聽 LSO  的演出，因他 LP 當晚因工事不能陪他，於是我便一口答應了。其實我早在約 30 年前第一屆香港藝術節便聽過由 ERICH LEINSDORF  領導的 LONDON SYMPHONY ORCHESTRA  的演出，印象中這隊 LSO  的演出是未盡全力，只發揮了我在唱片中聽到的 LSO 的五成功力而己。當初我還認為 LSO 經過了五、六十年代黃金期，到了七十年代在走下坡，那知我買了 COLIN DAVIS  指揮 LSO 的 BERLIOZ  巨作 SYMPHONIE FANTASTIQUE 才知 LSO  的實力仍然雄厚無比。

今次 LSO  於 30 多年後重臨香江，指揮是一個不見經傳的名字 DANIEL  HARDING，又沒有什麽熱門曲目，除 STRAVINSKY  的 “火鸟” 外，全是 BENJAMIN BRITTEN, SIBELIUS 和 SHOSTAKOVICH 的東西，票價又高﹙約300元至600元﹚，因此寧選 HONG KONG PHILHARMONIC ORCHESTRA 而棄 LSO。想不到今次無心插柳，於三十多年後又與 LSO  重逢。

原想東施效顰，寫個什麽 CONCRETS  IN HONGKONG，怎知越寫越遠，眼不高又手低，寫得頭昏腦脹，還未入正題，要花點時間重整思維，容後再續。

MOKA  兄，從 POLLINI  表演的節目表編排便知中外觀衆的口味都差不多，試想想如把 CHOPIN  放在第一節，而把非常冷門的 SCHONBERG  放在壓軸，售票情況會否一樣？這也許解釋了為什麽 POLLINI  彈完了 SCHONBERG  後觀衆過份熱烈的反應，因為 THANK GOD ！總算捱完了令人費解的 SCHONBERG  ，再次回到現實可盡情欣賞 SCHUMANN 和 CHOPIN 了。

你说一个学生要是跟了这样的老师，他不成器才怪了。

另外我想，我们的电视上不知道是否也有类似的节目？
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MOKA  兄，你有否看過 BERNSTEIN  灌錄 WEST SIDE STORY  的 DVD？ BERNSTEIN  在錄音過程中多次把 JOSE CARRERA  罵得狗血淋頭，要是 JOSE 的老師看到自己學生那麽丟人，會否自責當初教之不嚴？

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最顶层最便宜的票也要140 欧元。我就没看。
节目单中印成红字的是可以买套票，能便宜30%。

所以，又归结到我说过的话：怕的是你没有钱或是没时间！


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OSLO PHILHARMONIC OECHESTRA  加 ANNE-SOPHIE MUTTER 就是最貴票價是 140 港元我也不會浪費時間。ANDRE PREVIN  我約在 20 年前便聽過他指揮 PITTSBURG SYMPHONY ORCHESTRA  的柴記第六交响曲，真是令人失望。

Moka 在 2004-3-17 0:58:39 发表的内容 fever 在 2004-3-17 0:15:49 发表的内容 果然精彩，只可惜如此精彩的帖子人氣不太旺。原因可能有兩個，其一是 MOKA  兄的帖子全用英文作標題，令很多 DX  望而卻步，但最大可能性是 168  的 DX  很少去音樂會，因此對本帖子不感興趣。 如真让Fever兄不幸言中的话，那也是我在论坛上没有经验，不过，既然我已用了HiFi/CDs/Concerts in Hamburg!，它们已自成一个系列，我也就不想再改了。其实，在我的设想中还应该有一个Life in Hamburg! 里面是衣食住行乱七八糟，以后如果没有机会贴在这里，我也可以求大作家阿龙兄帮帮忙，也出本书，弄个作家当当。到时候还望Fever兄多多指教，捧场啊。

MOKA   兄，帖子的標題用英文是你的 STYLE，個人風格當然不可以那麽容易改動，你的 LIFE IN HAMBURG   還是先發在這兒，讓大伙兒先睹為快，你出書時我一定會捧場，但 MOKA  兄一定要親筆簽名啊。

果然精彩，只可惜如此精彩的帖子人氣不太旺。原因可能有兩個，其一是 MOKA  兄的帖子全用英文作標題，令很多 DX  望而卻步，但最大可能性是 168  的 DX  很少去音樂會，因此對本帖子不感興趣。

Moka 在 2004-3-17 23:22:05 发表的内容 Fever兄，问您一个问题： 一九七三年三月三日,  在香港中環的大會堂音樂廳, 第一屆香港藝術节有一場獨唱會，不知您是否听了，还记得是谁吗？

MOKA 兄，很對不起，我是從不去聽獨唱音樂會的。你是否真的很想知道那獨唱音樂會是誰開的嗎？

我看的是第二天的表演，也即是由 LSO  作是屆音樂節的壓軸演出。

這是 LSO 第二天的節目，即是本屆音樂節閉幕的壓軸演出。[upload=jpg]uploadImages/20043271295761846.jpg[/upload][upload=jpg]uploadImages/20043271312115490.jpg[/upload][upload=jpg]uploadImages/20043271323553693.jpg[/upload]


因為知道當晚有 STRAVINSKY  的 FIREBIRD，因此我在下午時特地拿出由 ANTAL DORATI  指揮的 FIREBIRD  聽了一次，這是我一向去聽音樂會前必做的功課。

晚上近八時趕到尖沙咀的文化中心與兩名好友會合，他們即時便朝我潑了一大盤冷水，原來他們都聽了 LSO  前一晚的演出，除了日籍女小提琴家“庄司紗矢香”的演出還算精彩外，LSO 的演出令人失望極了。到我們坐定了，當指揮 DANIEL  HARDING  出來向觀眾鞠躬行禮時我便注意到這位指揮很年輕，從外表看應是未到三十歲的小伙子，而 LSO  樂團的樂手平均年齡則接近四十。這令我想起二十多年前看的由 LORIN MAAZEL  領導的 CLEVELAND ORCHESTRA  演出的音樂會，那次當樂團的樂手都出來坐定了時，我登時大吃一驚，因放目所至，表演臺上不論男女盡是一片银絲白髮，黑衣白髮，相映成趣，而女性成員所佔的比例約三份一，是我生平未見之大比例，我心中不禁嘀嘀咕咕，怎地這樂團的成員那麽多女性和年紀那麽大，我估計八成的團員年紀應是過五望六之輩，而 LORIN MAAZEL  當年約四十剛出頭而已。我心想 LORIN MAAZEL  雖是正當盛年，風頭正勁，但 CLEVELAND  ORCHESTRA  能歷盡二十多年風浪而還能穩站世上十大樂團之位，當然也不是省油的燈，看台上眾公公婆婆，其中大部份必定曾是令 CLEVELAND ORCHESTRA 名揚世界的指揮大師 GEORGE SZELL 的手下，他們會否臣服於這個黄毛小子的指揮棒下？結果這個組合合力演出了一個令我直至現在為止最感滿意的古典音樂會。回說目前這小伙子 DANIEL HARDING  是個不見經傳的指揮，而 LSO  當然是更不比 CLEVELAND ORCHESTRA 省油的燈，嘀咕中音樂己响起，頭盤是英國名作曲家 BENJAMIN  BRITTEN  的作品“四首海之間奏曲”，這四首間奏曲是改編自作曲者的歌劇 PETER GRIMES，彼得.格籣姆斯，一套以漁村為背景的歌劇，內容是描述漁夫與海洋的互動關係，這段約 20  分鐘的音樂，LSO  發揮了令人震撼和迷醉的管弦樂威力，不論風平浪靜、和風細浪、狂風巨浪或暴風雨中的滔天巨浪，都緊扣着聽聚的心弦，弦樂和管樂的發揮都達到最高境界，但隱約間，我感到指揮和樂團之間有些微微不大協調，一曲既終，掌聲當然雷動。接下來的便是重頭戲 “火鳥”，但不到三分鐘，我便發覺不大對勁了，怎麽節奏這麽慢的，應該是火辣辣的 STRAVINSKY  竟變成了英國紳士風味十足的英國作曲家 “布列頓”，難道 LSO  的成員還未換樂譜，還是他們的情緒仍然停留在剛才的 “布列頓” 的英國漁村，還未能及時回服過來，這情況一直到最後應是最高潮的 INFERNO  DANCE 也是出奇的平淡。到中場休息時，我兩個好友異口同聲說昨晚也是一樣，尤以最後的 SHASTOKOVICH  的第五交响曲最失水準，沉悶而令人失望，翻開節目表一看，最後一場赫然竟是 “西貝流士” 的第五交响曲，心想恐怕也不會有奇蹟出現，三人竟不約而同，齊說走罷，這便結束了我今年聽的第一個音樂會，也是我有史以來第一次不聽下半場的音樂會。

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好不容易オ找到當天的節目表。LSO  這次再度來港演出兩場，日期就是香港音樂節的最後兩天。

這是第一天的表演節目。[upload=jpg]uploadImages/2004327164575588.jpg[/upload][upload=jpg]uploadImages/2004327184440900.jpg[/upload]

Moka 在 2004-3-28 5:17:33 发表的内容 fever 在 2004-3-28 4:57:43 发表的内容 MOKA  兄，LSO  確是 “古典的勞斯萊斯”，只是它是一部只開到時速三十公里的“勞斯萊斯”。從第一部份的 BRITTEN  便知 LSO  的斤兩絕對不輕，但這些年來，世上一流交响樂團東來只交兩三成貨的事故在所多有，已是見怪不怪。但我保証如 LSO 到 BERLIN 或 HAMBURG  等音樂重鎮表演，必定施展渾身解數，博得滿堂掌聲不絕。 说着说着这话题就又开始... ... 咳，算了，真不愿让这悲剧再展开，心里留下更多叹息。 我今晚去听李云迪。在汉堡音乐厅小厅，15 欧。

李小弟弟雖然還欠多少火侯，但望他全力以赴，為國人事光。如我們以後能有更多的李雲迪和郎郎出外表演，他日洋鬼子的一流樂團東來表演時也會全力以赴，一飽我們的耳福。

唉！李雲迪來港表演，票價竟高過在漢堡一倍！

Fever兄，很抱歉，我迟到了。

人说：理想主义者既是悲观主义者。

对您来说，可能就是如此。对古典音乐长期积累的知识，培养的鉴赏力，已经容不得演出者哪怕一点点的敷衍。这是悲剧的一个层次。

退一步看，他们确实在敷衍。尽管，在北京，已经把他们推崇成了“古典的劳斯莱斯”，票价已经高过了汉堡。

悲剧是必然的。

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MOKA  兄，LSO  確是 “古典的勞斯萊斯”，只是它是一部只開到時速三十公里的“勞斯萊斯”。從第一部份的 BRITTEN  便知 LSO  的斤兩絕對不輕，但這些年來，世上一流交响樂團東來只交兩三成貨的事故在所多有，已是見怪不怪。但我保証如 LSO 到 BERLIN 或 HAMBURG  等音樂重鎮表演，必定施展渾身解數，博得滿堂掌聲不絕。

MOKA  兄的文章真是發人深省。這世界上，高質素的演奏家多不勝數，但高質素的觀眾卻是難求，在亞洲，也許只有日本和韓國還有不少高質素的觀衆，但水平一定比不上歐洲的。英國是一個很奇怪的地方，在過去幾百年的古典音樂史中，英國作曲家連一百名也擠不進，不要說德國、奥地利、俄國和法國等重量級作曲家輩出的國家，連芬蘭、波蘭，捷克和匈牙利等小國也比不上，但在過去的幾個世記，每個出名的演奏家或樂團，都以能到倫敦献技為榮，就因為英國有全歐洲公認最有質素的觀衆。反觀我們，有質素的觀眾不是沒有，但...............連 MOKA  兄到了漢堡也............，那我們還在這兒發什麽白日夢！！！

阿龙 在 2004-6-11 20:03:24 发表的内容 欣赏古典音乐，太拿它当回事了不行。太不拿它当回事了也不行。

龍兄，悄悄地告訴你，管它古典不古典，好聽的便聽下去，不對耳的索性換掉或睡覺便是了，要像 MOKA  兄那般過份認真，是.....太.....累..... 了。

你还别说，我在此地音乐厅见得最多的亚洲人就是日本人，韩国人和中国人，当然是从面相和语言上判断出来的，没有印度人和阿拉伯人，东亚人热衷于古典音乐并取得一定成绩应该和经济的水平及较开放的文化、宗教背景有关系吧。

MOKA  兄，能在歐洲名城逗留的亞洲人只有兩類，一類是有米的人，包括遊客和商人，另一類是有文化有能力的人，包括留學生和跨國大企業註外國高層員工，如我屬以上兩類其中之一，能長時期留在歐洲，我相信我看的古典音樂會一定不會比 MOKA  兄少。

阿龙 在 2004-6-15 8:03:49 发表的内容 我觉得听音乐会只是热爱音乐的路径之一，通过别的方式也可以达到的。再说FEVER兄能够亲临现场的机会已经比我等多了。我在珠海很少能看到这类演出。说出来不怕你笑话，我听过的最好的乐团就是前中央交响乐团，李德伦指挥。还是二十年前在桂林的事了。

龍哥，音响器材重播的是罐頭音樂而己，現場音樂會則如新鮮食品，罐頭食品和音樂，只能作輔助，不可當主食，愛樂如龍兄，竟埋首於罐頭音樂二十年，視現場音樂會如不見，此乃極不健康的事，可能二十年前社會經濟環境所限，現場音樂會舉辨次數不多，現今環境比二十年前大大改善，希望龍哥能爭取多些聽現場音樂會的機會，自會有另一番情趣和體會。

阿龙 在 2004-6-16 1:47:18 发表的内容 倒不是我不爱听现场，而是在珠海没什么现场可听。当然，一些小型的音乐会还是听过的，我说的中央交响乐团是指我自己听过的最高级别。此外还有一些更次的，偶尔也去听听，没什么感觉。有一回听珠影乐团的新年音乐会，听到一半逃了出来，实在没什么享受可言。

龍哥大可來香港聽音樂會或到廣州去也可，聞說廣州的星海音樂廳也是有國際水準的音樂廳。

Moka  兄，我對這段還有些意見不得不說出來。你知道為什麽世界上的出名大樂團很少來中國表演的原因嗎？你知道一隊約 80 人的歐美出名樂團來中國演出兩場每張票的成本價是多少嗎？算他每人來回機票加兩天酒店食宿約一萬五千元，兩場演出票子全賣出兩千張，不計場租，不計樂團戲金，每張票只算機票加食宿己達 600 大元，在香港，我們的政府平均每張票子要津貼約五佰大元，而且還是全場滿座的計算，票價則是 300 元至 600 元。約二十多年前 RICHTER  平均每一兩年都必定到東京演出一至兩場，而每次的票子在約半年前剛貼出廣告的 24 小時內便全部沽清，票價約 2000 元至 3000 元。

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Fever兄所言情况在下确实了解不多，香港尚且如此，更何况内地。

我国经济和人民生活水平现状不足以形成有实力的文化市场和观众群。这种实力不仅取决于观众的文化水准，更重要也是更难以短时间内提高的是经济水准。

就目前国内的情况看，国际著名乐团和艺术家来访的频率也许刚好符合观众群的要求。在我们的论坛大家觉得到处都是高水平的音乐爱好者，但分散的全国各地，就不会形成有规模的市场。很难想象AIDA会在北京、广州或者上海连演一个月而仍有很高的上座率，更不要说连演一个演出季。没有一个相当稳定和规模的观众市场是问题的一个方面。

作为文化市场的基础的经济实力应该就是问题的根本了。通过对德国的观察，我发现有两类很说明问题的商品，他们都比在中国便宜。
（参照系：普通蓝领净工资2~3KEuro/month）
一类是文化产品（相对便宜），如CD（<20）、演出的票（5~150）等。说明文化市场的成熟和稳定。有稳定的观众群给钱少艺术家也愿意来。

另一类是汽车（绝对便宜）。举个例子，昨天大年初一我把自己的车开了回来（在这里就是警察和出租一样的车，别说我亮骚，就想说明一下问题），E240 Elegance，second hand，40K公里，19K Euro，设备齐全，车况完好。新车为40K出头。在国内需要多少钱？

（原想选的车牌号是HF168，但已有人用了）
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车便宜说明科技和消费市场的成熟与稳定。

有文化和经济两个方面的巨大差距，我们也就很清楚为什么人家不愿意来了。

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Moka  兄果然是真生意人也，150 歐元即接近 2000 元人民幣，你說全中國能有多少有能力拿 2000 元聽一場音樂會的人。因此，餓肚子乾看書，空叫攪文化是不成的，文化與藝術是豐衣足食後才能攪出來的玩意兒，而且必須要有足夠的群體，亦即全國上下都豐衣足食後才會想到文化和藝術。

（原想选的车牌号是HF168，但已有人用了）
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Moka  兄，依小弟愚見， HF 168  的主人必是中國人，說不定還是 168  的網友呢， Moka  兄能否查出真相？