Yamaha 旗舰AZ1的使用心得(中) by TheaterRock
经过了将进两个月的试听与调整,渐渐我了解了AZ1的特性, 其中也分别与Denon A1SR, A11SR进行多次AB比对, 直到现在以为差不多已经掌握了AZ1的脾气, 所以咱们一起来进行AZ1第二集的心得吧.
不用多说, Yamaha的产品一直致力于DSP环绕格式上, 大家别搞混了, DSP是属于后期音场的计算处理,并不负责译码, 所有的家庭影院前级或是AV功放还是得使用标准的Dolby与DTS译码程序. 而DSP环绕处理是负责将译码后的各声道加以运算让音场能与大型剧院相似. DSP的最高境界在于不但能扩大空间的包围感, 让聆听者在小小的聆听空间中可以感受到庞大的音场深度, 也要能尽量减少声音的扭曲与失真, 但通常这两者是相对立的, 音场被DSP膨胀的愈大,音色都会失真, 最明显的是细节变少(结像不清楚), 音质太过柔软或是有着很重的数码音效味, 可能出现的情形就是原本的对白显的蒙上一层雾, 不够清晰有力等等的.. 既然本集要讨论AZ1的影院表现, 我也先准备了一套标准的5.1系统来测试, 由于AZ1的DSP格式与美国Lucas Film 的THX不同,因此我并未使用M&K的三向发声环绕喇叭, 这一次我的测试系统参考ITR-U的喇叭摆位方法, 但经过RPG理论的计算找出实际的位置,并且几经调适作修正. 说老实话, ITR-U的摆位仅能给我们一个大略性的参考,他画出了一个蓝图,不过却不见得适用于所有的使用者, 因为ITR-U是假设每个空间都是在很完美的状态下来摆位. 我这时的5.1参考喇叭又有一些变动, 前三个主声道是M&K的S150, 中置是S150AC, 好玩的是这三只喇叭长的都不一样, 经过激光笔仔细的摆位与测试对焦距离, 让前三个主声道呈现清楚的结像, 两只后环绕声道为一对M&K 750, 750的高音单元属于扩散设计,我将之用于后环绕也让其角度更内倾, 营造更宽广的音场. 低音炮的搭配使用了M&K MX700双推挽8吋低音.
图一, 我新处理后的空间与喇叭摆位
喇叭摆位与声学处理都与之前有一些改变, 我将两片扩散板各置于左右两只S150的后方, 并且减少了聆听位置后面墙的扩散板数量, 低音炮摆在前面左方的墙角处, 在矮柜里塞了一些吸音棉控制低频,并且在右方的墙角制作了一个吸收低频的吸音柱. 以前摆在前面的器材架移到了沙发旁边, 这一点我认为很关键, 一下子音场开阔许多, 结像力提高, 这时我的前方空间很干净, 不像以前推满器材而造成更多的反射声. 到此, 经过几个月的调整, 这次的效果最令我满意, 其实有一句话很受用: “尽量让音箱远离会造成反射的表面”.
图二, 5.1后环绕使用 LCR750
图三, 聆听位置后方使用两片木制扩散板
为了这次的测试, 动了不少脑筋, 因为实在很想在更好的状态下比较Denon的THX与Yamaha 的Cinema DSP, 一方面也想发挥一下新系列TR线材的实力. 我听了很多新测试片, 先从音乐片开始吧! 首先要出手的是老鹰合唱团的DVD Audio, 这盘片真可谓是DVD Audio的骄傲, 在5.1声道时有96khz, 两声道时高达192khz的采样频率, 里面的加州旅店一曲是我所称的摇滚版, 节奏很快, 原来的空心吉他也变成电吉他, 是很爆的一张大牒! 这张录音实在超般, 真是原音重现的经典, 活像是坐在整个乐团面前一样, 动态之大, 乐器之传神, 分辨率之强都让我百听不厌, 此碟并没有像很多CD或是SACD那样刻意拉大音场, 所有的乐器定位与音色绝对是专业级, 背景宁静无声, 如果是听惯了朦胧声音的烧友一定会不习惯那幺直接的录音品质. 从AZ1放出来音色相当柔和, 有很明显的修饰, 力道感并不大, 不过五支喇叭的音场却深的不得了, 好象连天花板都有人在唱歌一样, 十足的千军万马包围感, 一听到这气势我认为大部分的人都会像我一样吓一大跳. 仔细的品味加州旅店数次, AZ1显然对于还原音色并不在行, 人声部分单薄了, 空气感与分辨率强劲, 不过就是爆不起来, 高音敲击声力道并不强, 音场的密度不够扎实, 我对此提出一些可以处理的方法, 尽量在空间使用吸音多扩散少来增加中频的重量感,由于AZ1音场超大, 基本上多一点吸音并不会让音色偏干燥, AZ1全频段都有一层暖暖的亮油, 特别是高频柔情似水, 有一种说不出的湿润感, 所以对于比较多的吸音并不像Denon那样敏感.
享受完了老鹰,当然要取出我的致命魔音大碟, Eric Clapton在2001年美国洛杉矶的实况演唱会, 吉他老怪的现场演唱会确实令人震撼无比, 此张DVD音质也是很棒, 看Eric他淋漓尽致的表演让我极度感动….真的是感动啊, 那一曲Wonderful Tonight一出, 心里顿时一股激情暗涌而出, 听的入神! 看的入迷! 有LP的烧友请赶快用水汪汪的泪眼深情对望吧……由现场观众一个个从椅子上爬起来抱在一起, 可见吉他之神令人无法抗拒的浪漫魅力! 多声道配上影像的震撼确实无法挡, 自己不得不承认CD与SACD在这方面还无法达到挑动感官的最高境界. AZ1诠释老怪物的方法是以一种暖哄哄的特殊音色来表达, 不温不火, 没有Denon拳拳到肉的激情, 也没有之前我听先锋AX10i的开扬洒脱, 人声重量感与电吉他的光电交加听起来平实了许多, 我还是一句话来形容AZ1: 金盆洗手的火爆浪子喔.
好戏上场. 既然此时此刻已经了解AZ1的特性在于DSP, 当然要用最佳的大碟伺候, 随即拿出一区的星战前传第二集, 此片Lucas Film的音效佳作将Dolby Digital EX 发挥到极至, 其电影与音乐配音时的监听喇叭就是M&K S150+MX350低音炮, 外加上美国Parasound前后级, 这是Lucas认为最好的监听搭配, 但也绝对不是甚幺很Hi-end的器材, 又一次破除天价器材神话, 事关重大, 制作成本达到数千万美元的大片也就用这等级的 ”货色”啊! 在这样的前提下, 我认为用AZ1这类高性价比日制功放也一定能展现Lucas Film想要让大家听到的声音. AZ1果然厉害, 5.1声道的配置居然听起来像是有7.1的包围感, 特别是聆听位置的侧面, 好象装上了侧环绕音箱一样, 我将近38m2的空间听起来好象是到了大型剧院, 前面音场宽广的与后音场连接在一起, 一下子我家的天花板好象不见了, 这厉害吧, 喇叭不见已经很了得, 现在连天花板都感觉不到存在了. 我根本就认为AZ1另外配置的前面两个小环绕声道可能并不需要, 这幺浓密的包围感是我在THX DSP上找不到的. 难怪… 难怪…. AZ1会是这等级功放里的常胜军, 对于一般家庭, 这种特质很讨好, 也很受用, 基本上不用调整声学就能得到令人惊讶的效果. 但是…对! 我还有但是… 我很明显发觉人声的对白平坦了些, 不够立体, 中频比较单薄, 各种星战电影音效的震撼性都很保守, 例如机光枪的扫射声, 与飞船的速度感稍嫌不足, 整个音场内的密度比较低, 因此连带电影紧张的气份都变的比较轻松. 对于新世代的环绕声, 其实环绕声道已经与主喇叭声道一样重要, 信息量多, 并且更讲求声音的方向感, AZ1在这方面表现的非常不错, 虽然音场大, 但是声音的定位却相当清楚, AZ1强大的DSP运算能力并非浪得虚名.
到此为止, 我觉得我还没将AZ1的5.1声道极限表现出来, 因为这还存在一个数码滤波的先天问题,就是低频管理. 我们先来谈谈低音, 为甚幺多声道音轨坚持要有LFE低音声道? 这是为了将低音集中管理,在许多两声道CD录音室里也使用低音炮来取代传统的落地喇叭低音单元, 所以低音绝对是个大问题. 低音有三个特性, 第一, 他的一个正波与一个半波相当长, 20hz低音就长达近18米, 在空间里如果不统一由一个单独低音声道发出, 下场是你听不到纯净低音, 更会让空间驻波简直难以处理, 想想看每个声道都有长达18米的低音全波吧… 怎幺处理? 但如果能将低音集中在一个地方发出, 并且可以随着空间大小与特性随意移动摆位, 那这18米的全波就比较容易再现, 并且大幅减低驻波的危害. 这是在多声道下坚持要有LFE声道的主要理由, 并非是多了.1低音声道是为了增加低频量感. 第二, 理论上要推动低音的能量并不需要很大, 但是低音的动态却是居各频段之冠, 换言之在实际操作时低音需要有电流强劲的功放推动, 以应付突来的动态, 他的瞬间功率峰值很高, 很容易将功放的能量吸干, 因此采用独立的功放推动低音是最有效率的方法, 也能替主喇叭保有充足的功放推力来应付中高频. 第三, 低音在100Hz时人耳还分辨不出方向感, 因此只要低音炮按空间特性摆对位置, 加上一个低音陷阱(用空箱子或是电视柜塞满一些吸音棉), 都能再现均衡分配的低音, 通常最佳的摆位是在墙角或是聆听位置的左后或是右后方, 并不是在正前方(除非你的空间真的很长,可以容纳低音波长, 那幺可以摆在正前方).
图四, 低频管理器
说完了这一些关于低音的色性, 我们再进入为甚幺我还未发挥AZ1的实力. 其实我的S150喇叭并非只有80Hz的低频截止点, 它可以潜的更深, 只是原厂标示80Hz + - 2db是达到监听的严格标准, 换句话说, 我的喇叭在80hz以下还是有声音的,只是衰减度已经高过 2db. 我虽然已经在AZ1里面设置各声道80Hz的分频点, 理论上80Hz以下的频段不会出现在5个声道上, 但是数码滤波其实并不彻底, 这一点很容易察觉的, 你只要将低音炮接到主声道上你会发觉低音炮还是会出一点声音, 喔喔…这说明另外四个声道也会有同样的情形, 问题来了….数码滤波无法将低音在各声道上过滤干净. 不在乎这个情形的烧友大可不必理会, 因为对于声音的影响并不是巨大. 不过, 我们在此是要将AZ1发挥到最大限度, 因此我加上了一个M&K BMC 5.1模拟讯号低频管理器, 这东西原本是M&K作给专业录音室用的小黑盒, 能将各声道低音讯号彻底分离给低音炮, 换言之, 80Hz以下的讯号砍的干干净净, 让低音炮成为唯一的低音发声单元. BMC 5.1有很多种接法, 还可以用两部BMC并联应付更多的声道, 我选择了最方便的一种, 把BMC接在Denon DVD A1的5.1声道输出口, 然后经由BMC将分离后的讯号接到AZ1的多声道输入口, 接好了BMC 5.1低频管理器, 啊. 改变明显. 主喇叭的速度变得更快, 动态一下子提高, 这时AZ1的后级不在那幺吃力,专注于提供80Hz以上的推力, 低音炮因为充分取得各声道的低频而显的精神起来, 那一片华纳录音室出品的DVD Audio 爵士演奏天碟 Fourplay有很复杂的低音, 此时结像变的更结实, 低音炮更是大发威力, 低频的信息量像一根根针飘在四周围, 原本一些没出现的低频信息一下子全部显现在面前, 而主喇叭光雷电火, 各频段收的干净, 尤其最明显的是AZ1的高频, 动态与速度又加快了几分, Eric Clapton的歌声比原来更清晰饱满. 已经又向原汁原味迈进了一步. 我很惊讶这种改变 , 对于低频处理的重要性由此可见, 这证明了AZ1在刻意柔软的声底下, 只要调整合宜,可以表现的更好.
本集对AZ1的5.1声道听感作了一次分享报告, 不过, 这还没结束呢. 5.1声道现在多用于DVD Audio与SACD的环绕格式, 家庭影院的6.1 / 7.1声道才是更严格考验, 也更能展现大片的威力, 所以下一集我们要来一次 Yamaha DSP与THX的对比, 两位主角 Denon A11SR与Yamaha AZ1要做一次有趣的较量.
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试音发烧碟
DVD: 星战前传第二集
DVD: Eric Clapton 2001
美国洛杉矶演唱会
DVD Audio: Fourplay DVD Audio: 老鹰合唱团, Hotel California
试听器材
左中右主喇叭: M&K S150
左后右后环绕喇叭: M&K LCR750 MK II
低音炮: M&K MX700 双推挽8吋
DVD Audio音源: Denon DVD A1
AV AMP: Yamaha AZ1
低音管理器: M&K BMC 5.1
讯号线: TR Cable 2501 MK II
喇叭线: TR Cable S125 MK II
DVD电源线: TR Reference X1
AV AMP电源线: TR Reference X1
电源处理器: TR PowerBar
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