大家帮出主意配SACD机 [复制链接]

Marantz SA-1文：楊德宜/攝影：羅明傑 <圖>

自SACD（Super Audio CD）面世以來，SONY、Sharp、Pioneer、Marantz與Accuphase等日本廠家已經推出了多款播放機種，SONY Music、Telarc與DMP等眾多唱片公司也發行了上百片音樂軟體，讓SACD在新世代數位訊源的競爭中保持領先態勢。不過，SACD播放機正式引進本地市場，卻是在這一款最高價位的Marantz SA-1出現後才真正開始。

SA-1承襲高價位SACD常見的裝甲級機箱結構，外觀賦予Marantz家族慣有的香檳金色優雅外觀，能夠與同廠PM系列擴大機形成完美的搭配。打開機箱頂蓋，會發現SA-1與同廠旗艦CD唱盤CD-7的規劃方式非常近似，除了音頻放大電路板同時用上了八只高速電壓增幅HDAM模組以外，機箱內電路區隔與屏蔽設計的規劃工作亦是相當完善，這些都是在其他SACD製品上所見不到的。

SA-1採用位元流D/A轉換線路，原廠還刻意將TDA1547這個晶片配置在HDAM晶片附近，以求得最短類比音頻訊號傳輸路徑的優點。在音頻放大線路板上，隨處可見優質的大型被動元件，這些都是Marantz為了提昇訊號雜音比所作的努力。在操控與傳動機構部分，SA-1的表現更是令人激賞，過去SACD唱盤讀取速度太慢的問題有了大幅度改進，就連CD與SACD之間的格式變換時間也控制在5秒鐘以內，這使得音響迷更難找到理由拒絕SACD了。

目前本地代理商已經正式引進SA-1，「音響論壇」在短時間之內將會進行測試評論，對SACD有興趣的讀者不妨多加注意。 ■

Marantz SA-1 SACD唱盤


規格
SACD/CD唱盤，XLR/RCA端子皆備，Toslink光纖端子一個，頻寬2Hz-100KHz，動態範圍109dB，輸出電平2.2V Balance/3.9V Single Ended，體積458X133X365mm重量17.7公斤。定價：25.5萬。進口總代理：百韻。<圖1><圖2>

Marantz的SACD唱盤終於在台灣露臉了！對於SACD發展已經感到不耐的人，SA-1的推出不啻為SACD的未來打了一針強心劑。雖然它在日本的定價比第一砲推出的Sony SCD-1還貴上5萬日幣（SCD-1定價50萬日幣），但是大家對這高出的5萬日幣並不在意，反而，對於SA-1的聲音表現多所期待。這也難怪，最近幾年，Marantz努力塑造他們注重音樂重播的形象，而在實際反應上，Marantz近年的產品的確也讓各界評論員頻頻發出正面的讚歎，尤其是那部以16Bit DAC製成的CD-7。

外觀內部與CD-7類似

SA-1第一次在國際場合展出是在1999年8月柏林電子展上，而我第一次看到它是在2000年CES。或許是為了延續各界對CD-7的良好印象，SA-1無論在外觀或內部安排上都酷似CD-7，這是我看到SA-1的第一個印象。不相信嗎？我一一指出給您看：有通風柵欄的厚重頂蓋像不像？應該說一模一樣。面板的左右二側角落結構像不像？一樣是圓角造型。面板上的圓形按鈕呢？也是一樣。CD承盤呢？也是安置在左邊。以外觀來說，除了SA-1多了圓形復古式顯示窗之外，其他可說源自同一設計。

再來看看內部，右邊線路板上同樣的排列著六個Dual HDAM(High Definition Audio Module)模組與二個一般HDAM模組，其排列方式與CD-7一模一樣。甚至連電容器也同樣採用高級的Elna Silmic電容。雖然沒有資料顯示SA-1也是Ken Ishiwata設計的，不過基於CD-7與SA-1是那麼的相似，我寧可相信這二部機器無論在外觀或內部設計上都系出同源。

到底SA-1會不會如CD-7一樣，博得世人的好評？這且按下不表，我們還是要循例先把SA-1上下內外都介紹過後，才會談到它的聲音表現。先說面板吧！SA-1的面板上只有一個操控按鈕需要說明，那就是SACD/CD切換按鈕。假若您播放的是複合SACD，而想先聽CD層時，請按這個按鈕，注意看顯示窗內的CD燈號是否亮起？反之，假若想先聽SACD，就讓SACD燈號亮起。當然，您也可以什麼都不管，讓SA-1本身去掃描辨識。

再來，顯示窗裡所顯示的就是如同CD般的基本資料，它無法如Sony SCD-1或XB9一般，顯示每軌的歌名。其實，能否顯示歌名倒不是那麼重要，一般人大概也很少想從顯示窗上得到這個資料，直覺上您會翻閱SACD封套才對。倒是SA-1的這個圓形顯示窗頗有復古味道，相當程度上沖淡了新科技的硬調子感受。

繞到背板，所看到的是一組RCA類比輸出與一組XLR輸出，還有一個RCA數位輸出與一個Toslink光纖輸出。此外，它也與Sony SCD-1一樣，設有Standard與Custom的切換。還記得這個標準與Custom的切換有什麼作用嗎？原來這是限制SACD高頻段再生之用。假若您所使用的擴大機與喇叭是一般規格，那麼就把這個切換開關放在Standard。如果是特別為SACD100KHz頻寬所設計的擴大機或喇叭，就要放在Custom位置。這是為了避免100KHz頻寬對於傳統以滿足20KHz頻寬為主器材產生負面影響所設計的。

到處都用銅

打開頂蓋，我們可以看到裡面的顏色都是紅銅色的，這代表著內部所有的金屬部份不是採用銅板就是鍍銅。為什麼要用銅呢？這是因為銅對於雜訊的屏蔽有良好的功效。所以，您可以看到承盤部份以銅版封起來，上面打了許多透氣圓孔。環形變壓器也與銅板密封，不過底下還有一個小變壓器就沒有這樣做了。底板、背板也都是銅，包括HDAM模組也是以銅色金屬密封。像這麼徹底的「銅化」，在別的廠牌上倒是很罕見的。

再來，我們要仔細觀察右邊最上面這塊線路板。您可以看到上面有四個Philips TDA1547 1 Bit位元流數位類比轉換晶片，為什麼要採用四個呢？原因是純平衡設計，所以每聲道需要二個TDA1547，二聲道就用了四個。TDA 1547之外，目光焦點當然就是那八個HDAM。什麼是HDAM呢？其實那就是常住歐洲的Marantz純音響設計師Ken Ishiwata所設計的類比放大模組，如果我沒記錯，Marantz早在八、九年前就開始使用HDAM了。每個HDAM裡面都有差動FET輸入級，以及FET緩衝輸出級，它不是積體線路，而是FET與微型零件（Surface Mount）的組合體。所謂Dual HDAM我猜就是二聲道使用的HDAM，可是在SA-1裡面一口氣就使用了六個Dual HDAM與二個單聲道HDAM，這到底是怎麼安排的？老實說，從寫CD-7時，我就不知道這八個HDAM到底怎麼安排成純平衡線路的二聲道使用，現在當然也不明白。難道每聲道各採用三個Dual HDAM與一個一般HDAM嗎？

好東西都用上了

再來我們看看這塊線路板上的主要零件之一電容器。這些電容器分為紅色與咖啡色二種，不過都是Elna，其中靠近輸出端子者使用的是咖啡色的Silmic型電容，紅色的則是Cerafine型電容，這些電容都是高級電容。其實SA-1不僅使用高級電容，我還注意到這塊線路板上所使用的微型零件體積相當大，與一般微型元件稍有不同。由此也可見Marantz是卯足了勁，把一切最好的東西都用上了。
SA-1的線路板分上下二層，我們剛才說的都是上面這塊線路板，下面那塊由於要拆開並不是那麼容易，所以我就沒拆它。不過，從上面這塊都是類比線路來看，下面這塊應該是數位線路。這二塊類比與數位線路板之間，就以一塊銅板隔開並支撐，讓二塊線路板之間有好幾公分的高度間隔。

從SA-1內部的所有結構佈局來看，可以知道電源、數位、類比等三大部份的屏蔽與隔離所下的功夫最多，從這裡也點出100KHz的規格遠比20KHz要麻煩許多，它比傳統20KHz的環境更怕機內雜訊、RF、EMI干擾，所以SA-1乾脆連平常不需要屏蔽的承盤也封起來。連Sony都沒有這樣做，而SA-1卻「無所不用其極」，這會不會是反應過度了？說來有趣，Sony的SCD-1與SCD-777ES以重裝甲取勝，重量高達二十幾公斤，而SA-1卻注重「銅屏蔽」。到底何者為優？老實說，實在很難評估，總之這二種作法都對聲音有益。

Telarc與DMP的錄音很好

說到這裡，我們應該進入聲音表現的部份了。這次，我的試聽軟體選了三張DMP以及一張Telarc的SACD。它們分別是「DMP does DSD」、Back & Ryerson的「Alto」、Manfredo Fest的「Just Jobim」、以及Telarc的Monty Alexander的「Sstir it Up，The Music of Bob Marley」。這四張SACD都是複合(Hybrid)SACD，也就是說裡面同時容納CD層與SACD層。這種複合SACD其實只是唱片公司的權宜之計，試想，擁有SACD唱盤的人還會需要CD層嗎？而只有CD唱盤的人會多花錢去買用不上的SACD層嗎？我認為唱片公司應該把SACD與CD分開，大家都可以省錢。除非這種複合SACD只賣一片CD價錢，這樣大家當然沒有意見。

SACD唱盤有了，軟體也有了，按理說，我們也應該有頻寬達到100KHz的喇叭與擴大機，這樣才能測試出SACD的真正實力。可惜，目前除了Sony與Pioneer有推出與SACD搭配的擴大機與喇叭之外，我們並無法找到這樣的東西。所以，我也只能以家裡現成的器材來聽SACD（四對喇叭，三套不同擴大機）。饒是如此，我也已經感受到SACD的威力了，而且這次的威力還比我第一次以Sony SCD-1聽時來得強大。為什麼威力會更強大呢？難道SA-1比Sony SCD-1好上一截嗎嗎？不是！主要是這次的軟體所帶給我的不同感受，讓我覺得SACD的威力大增，這是後話。

這次感受的SACD威力更強大

不知各位還記不記得，去年我們在測試Sony SCD-1時，對於它那世界第一慢的上片播放速度「頗有微詞」。相對於SCD-1，SA-1的反應速度就與一般CD唱盤無異，呼的一聲抽屜就進去了，再沒多久音樂就唱出來了。我第一張聽的是「Alto」，標題的Alto指的是Alto Flute，我沒想到長笛加上吉他與打擊樂器的簡單演奏，竟然能夠在我家裡塑造出非常龐大的音場，這個音場裡的龐大空間感十分清楚，各種樂器的泛音豐富已極，而且聲音豐滿自然，既能再生清楚質感，又不會剛強硬調，整體的鬆軟柔美讓人聽了還想再聽。
各位，假若您吃了某樣東西還想再吃，就表示這個食物的確可口。同樣的，假若您聽了某張軟體還想再聽，就表示整套音響系統包括軟體都很平衡自然。雖然我用的都是傳統擴大機與喇叭，但是我所聽到的聲音表現卻已經超過熟悉的CD了。我相信，這還不是SACD的完整表現，它應該還可以更好。

SACD的確比CD好

「Alto」的好聽，讓我直覺的產生懷疑：到底是錄音本身傑出讓我感動呢？還是SACD的錄音規格助長了它的好？要證明這點懷疑十分容易，因為這是一張複合SACD，我可以馬上比較它的CD層與SACD層的音效。甚至，我還可以用SA-1唱SACD層，再以我的Vimak數位系統唱CD層來做比較。無論是用SA-1唱CD層與SACD層、或CD歸CD唱盤來唱我都試過了，我所得到的結果是：二者都是SACD優秀。
接下來我又試了「Just Jobim」，情況還是一樣，無論是鋼琴、Bass、各種打擊樂器或爵士套鼓的音響效果都讓我耳目一新。老實說，DMP的錄音本來就不俗，現在以DSD(Direct Stream Digital)方式來錄音，怎麼聽都覺得空間感的描繪能力增強了，我們所能感受到的錄音空間感更真實。而且，聲音的細節毫無疑問也增多了。還有很重要的一點：樂器的音質音色、質感等都更為真實。

聽「DMP does DSD」這張SACD時讓我得到了最大的滿足感。這張SACD精選DMP五張SACD的片段，總共十首曲子。在裡面，我聽到了非常低沈柔美的低頻效果；我也聽到嘹亮、溫柔、有厚度有破金之聲的銅管；我還聽到細碎清脆柔美無比的鈸；還有，龐大的音場、寬廣的動態範圍、極快的暫態反應與寬鬆的整體聲音。老實說，假若單聽CD層，您也一樣會與我一樣有上述的感動。可是，聽了SACD層之後，無論如何我都不願回頭再聽CD層。為什麼？雖然CD層與SACD層之間沒有天差地別的差距，但是SACD層所多出來的那些東西絕對是一個耳朵正常的音響迷所無法割捨的。更嚴重的是，您會一直期待想再聽到那些東西，就好像上了癮。

不願再回頭聽CD

我最後一張聽的是Telarc那張「Stir it Up」。記得上次我聽Sony SCD-1時，就對內中所附那張Telarc 測試片印象深刻。可是，當我聽「Stir it Up」的第一首時，卻感受不到什麼令人興奮的音響效果。接下來的第二首也一樣，害我差點「拋棄」這張SACD。從第三首開始，它開始展現出過人的音響效果，腳踩大鼓與Bass搭配出來的噗噗聲既軟質又有彈性，Bass的拉奏質感是那麼的真實，尤其樂曲結束前那一長聲Bass更是精彩。整個音場也因為有了豐富低頻的支撐而顯得龐大。等我一路聽下去，發現錄音越來越精彩，到了第八首之後，幾乎每首曲子的音響效果都有讓人驚訝的地方。例如第八首奏到後面，突然大聲的演奏讓我感受到SACD的動態範圍與暫態反應能力。第十首「I Shot the Sheriff」假若您開得夠大聲，一開始的龐大氣勢就會讓您下一跳，而曲中的伸縮號聲音也真實無比，其他各種樂器更不用說。當然，最重要的腳踩大鼓與Bass的噗噗聲還是那麼的軟質而有彈性。

嚇人的音效不僅於此，第十一首「So Jah She」一開始的鋼琴與Bass合奏出來的寬廣低沈低頻效果如果沒有讓您嚇一跳，那就表示您府上的音響效果真的還有改善的空間。第十二首的鋼琴、第十三首的猛爆合奏都很難用文字形容這首歌的低頻效果有多好，假若SACD錄音每首都像這樣的話，我想這個世界恐怕遲早要被SACD顛覆。

生動的音響效果令人著迷

咦？這篇文章不是在寫Marantz SA-1嗎？怎麼寫到最後，好像在介紹SACD軟體了。其實，我會這樣形容軟體的音響效果，當然也是因為SA-1的傑出再生能力，才能讓我那麼感動，而寫下這些感性的聆樂感受。沒錯！這就是我想為SA-1所做的結論：用SA-1來聽SACD，可說張張都令我感受到音樂演奏以及錄音之美。雖然我已經擁有萬張CD，但是只要SACD的軟體夠多，我還是會毫不猶豫的轉換跑道。

SA-1與SCD-1的差別

聆聽過程中，我也記錄下SA-1與SCD-1的不同表現，這應該也是讀者有興趣的：SA-1的鈸稍微甜些，有光澤些、明亮些；SCD-1的鈸比較細，也更有空間的延伸感。SA-1鋼琴觸鍵比較剛強一點點。低頻的感受也有不同，二者一樣低沈，不過SCD-1的量感稍微多一點柔一點低一點。SA-1則比較有彈性比較凝聚。以整體的音像凝聚程度來看，SA-1比較凝聚，接觸質感或吹氣質感都比較清晰，而SCD-1則比較鬆軟，線條沒有那麼凝聚，可能因為這樣，所以也感覺到音場的規模感比較大些。SA-1的銅管比較有光澤，音色也明亮些。在解析力方面二者差不多。

在比較過程中，有時我會覺得某些地方好像SCD-1比較好，馬上轉到SA-1整體比較之後，卻又發現SCD-1也不會被比下去。同樣的，有些音樂片段我也疑似SA-1比較好，再次比較之後，卻又覺得SCD-1並沒有比較差。比來比去，我可以這麼說：Sony SCD-1與Marantz SA-1可說各擅勝場，不分軒輊，並沒有絕對傾向某一方的一面倒情況。無論購買那一部，您都不會有無法彌補的遺憾。 ■

回145期目錄

SACD新世界
從其他角度來看SACD的未來性
許詠翔

  在CD被某些音響迷唾罵了二十餘年後，終於出現好像足以取代它的新音響載體了。只不過，一來就來了二種，除了原來制定CD規格的SONY-Philips集團推出SACD外，還有DVD論壇集團推出的DVD-Audio。諷刺的是，SACD使用的是DSD數位編碼技術，反而是敵對的DVD論壇，在DVD-Audio上沿用了PCM的編碼規格。
真的是雙雄爭霸嗎？

雖然目前市場上展現出來的態勢，是SACD與DVD-Audio雙雄爭霸的局面，不過假如從對抗的集團來看，卻是擁有DVD-Audio的DVD論壇集團，和擁有CD與SACD的SONY-Philips集團對抗的局面。從這個角度來看，對於制定CD規格的SONY-Philips集團而言，發展一種可以取代CD的新規格並不是那麼迫切需要 － 只要CD一直生存下去，他們就可以一直賺取應得的權利金。<圖1>

那麼也許你會問，為什麼SONY-Philips集團又要發表SACD規格？答案很可能是為了牽制對手。對於SONY-Philips集團的對手而言，他們會願意支付CD權利金，而不發展一套可對抗系統的原因，是在衡量對抗和合作所付出的成本後作出的妥協決定。但是一想到只要發展出能成功取代CD系統的新音響規格，所得到的驚人利益（不但可以停止支付權利金給SONY-Philips集團，還可以向其他廠商收取權利金），這些對手們自然不會放棄這樣的機會。對手這樣積極動作，讓SONY-Philips集團不得不繼續開發新規格，以牽制對手的行動。

換句話說，對於DVD-Audio集團而言，他們除了必須擊敗SACD外，還必須確保在擊退對手後，有力量作取代CD的工作。至於SONY-Philips集團，他們卻只有一個任務 － 只要確定DVD-Audio規格的潰敗就行了，至於SACD能否取代CD，則可以說是附帶的獎品。有當然最好，沒有的話，他們照樣可以在CD規格上收取龐大的權利金。

牽制？？決勝？？

如果說SACD只是SONY-Philips集團牽制DVD-Audio武器，那還真是有點武斷。不過如果說SONY-Philips集團想讓SACD馬上就變成全面取代CD，又沒有那種感覺，原因如下。

宣傳太少：對於一個可能是下個世紀的主流音響規格，SONY-Philips集團投下的宣傳實在太少了。無論是公佈規格、試用機出廠或是正式上市，都沒有任何大眾媒體（指電視、報紙）作報導。或許你會認為那是台灣的大眾媒體傳遞訊息的速度不夠，我舉幾個例子讓大家作判斷。今年年初SONY公佈新世代電視遊樂器PS 2規格時（請注意，只是規格，連試作機都還沒有完成），國內主要的電子媒體當日都有播報相關新聞。前兩個月，SONY公司發表一款電子狗寵物，當天的電視媒體、隔天的報紙都作了報導。可是SACD呢？

器材數量過少：目前SACD的播放器材只有一部SONY SCD-1，至於另一家協力廠商Philips呢？抱歉，還沒有器材上市。而SCD-1一部多少錢？五十萬日幣！如果只是價格高的話還無所謂，問題是SCD-1的生產量一直受限。好吧，我們把SCD-1當作試探性的作品好了，那麼將隨之搶佔市場的後續平價機種呢？對不起，即使是SONY或Philips的官方網站，我們都看不到後續主攻市場機種的計劃。

軟體策略：目前SONY出版的軟體都是評價很高的老錄音重發，或許他們想證明SACD在聲音上是比CD進步很多的規格。但你我心中都明白，發行這些軟體並無助於SACD的普及化。

PS 2三合一計劃並未將之列入規格制定：訂閱普洛電子報的讀者們，應該知道SONY將下一代遊戲主機PS 2定位為遊戲、影片、音樂三合一機。我們簡述一下這部機器的暫定機能，這部器材的中央處理系統Emotion Engine（CPU）是由SONY自行開發的，其工作時脈為300MHz，整數運算能力比Pentiume II-400少了1倍，浮點運算比Pentiume III-500高出約3倍。輸入載體是DVD-ROM，而這也正是SONY能將影片功能列入PS 2主要機能之一的因素，不過目前是為確認PS 2是否有MEPG 2的影像解壓機能，也就是說未來想以PS 2看DVD-Video的朋友，可能得加裝一片MEPG 2規格的電影卡。對於規格這樣驚人的器材，音樂播放功能仍停留在CD的Format，以一部遊樂器的生命週期約為四、五年左右來計算，可以確定在這段時間中，SONY公司不見得會讓CD消失在平價硬體市場中。

只作牽制工作，能力綽綽有餘

若是以讓SACD擔任牽制工作的觀點來看，則SONY-Philips集團（嚴格上應該說是SONY公司）搶先讓SACD上市的作法就顯得很合理。

首先，市場上有二套新規格，將使消費者無所適從，購買新器材的行動就會減速，這也正是SONY-Philips集團所希望見到的。只要消費者一天不買新規格的器材，SONY-Philips集團就可以坐收CD權利金的利益。

其次，生產軟體的廠商，尤其是像EMI這種作風保守，或是像環球唱片集團這種心存觀望的公司，只要市場一天不穩定下來，他們不是得選擇兩邊壓寶，就是暫時減緩對新規格的接受腳步（事關權利金，不得不謹慎），而軟體廠商的步調不一，將影響消費者對新規格的接受，只好重回CD的懷抱。從這點看來，SONY-Philips集團從宣佈SACD規格的那天起，就作到了兩件事 ?增加CD的生命週期，還有讓DVD-Audio無法快速統合取代CD市場。<圖2>

再來，對於零售商而言，三種規格的軟體只要一天不統一，他們就得有進貨量與庫存量皆三倍於從前的心理準備。這點在流行類的唱片還不明顯，但在古典及爵士類等分眾音樂就十分明顯了。逛過唱片行的讀者一定知道，一般較不暢銷的唱片，唱片行通常一種都只有一片存貨，因為它們的流動率不高，賣掉再叫貨就好了。即使如此，許多唱片行還是常被巨額的存貨所苦，所以要他們讓每種Item都準備CD、SACD、DVD-Audio三種存貨，根本是不可能的事。所以唱片行只好選一種銷路最好的進貨。CD唱機、SACD唱機、DVD-Video光碟機、DVD-Audio唱機、迷你Combo甚至於多媒體電腦、DreamCast、PS2這些遊戲機，共同能播放的音樂軟體規格是 － 答對了，是CD。結果CD仍然是軟體最容易取得的規格而將繼續為消費者所認同。只要CD一天不死，SONY-Philips集團照樣收他們的權利金，您說他們幹嘛那麼積極的推動新一代規格。

決勝於疆場之外

不過呢，DVD-Audio集團並非沒有取勝的機會，畢竟這個集團的實力總和超出SONY-Philips集團許多。事實上，他們已經在DVD規格這兩戰中，漂亮的贏了SONY-Philips集團（以DVD擊敗MM-CD，讓DVD-ROM取代CD-ROM的成為下一代電腦的主要輸入設備），這也就是SONY-Philips集團為何如此急於推出SACD的原因。DVD-Audio的利基哪裡呢？第一，集團整員實力總和驚人，要打價格戰（包括器材定價、及對軟體支援廠商的權利金優惠，小型音響廠商製造相容機種權利金優惠等），絕對可以將SONY-Philips集團剋得死死的（當然，如果讓DVD-Audio被迫以價格戰出招，SACD就已經達到SONY-Philips集團推出它的目的了，因為那時SONY-Philips集團再談合的會議上將有更多的籌碼）。第二、如果沒有意外，DVD-ROM將成為下一代多媒體電腦的標準配備，到時候，只要讓DVD-Audio的24bit/192kHz PCM規格成為下一代電腦音效卡的標準規格，甚至只要開發出可以模擬這個規格解碼能力的軟體（別忘了，讓PIII或K7規格的CPU作這種工作簡直是輕而易舉），就可以讓DVD-Audio成為所有電腦族的主要音樂規格。您知道現在全世界有多少電腦在運作嗎？甚至連SONY的PS 2，SEGA的Dreamcast DVD Version（如果有的話），都可以透過軟體換裝的方式成為DVD-Audio的播放機器。第三，DVD-Video已經打下的市場。DVD-Video是件成功的商品，是個成功的規格是不爭的事實，雖然目前DVD-Video光碟機無法播放DVD-Audio（這二種規格不能通用，相信是SONY-Philips集團當時在MMCD與DVD規格統合會議談判桌上『努力』的結果），但誰都不能保證，下一代的DVD-Video光碟機不會加入播放DVD-Audio的功能。到時候，凡是購買DVD-Video器材的消費者，都將被強迫接受一部DVD-Audio的播放機。有了播放機，會不去買軟體嗎？

情況真的如此大好嗎？

當然不，SONY-Philips集團可不是省油的燈，從避免DVD-Audio與DVD-Video統合，以及推出SACD牽制DVD-Audio這兩件事，都可以看出他們手段高明。不過，真正可能讓DVD-Audio集團滅亡的，還是這個集團自己。首先，這個集團雖然成員皆為資本額驚人的日本家電大廠，但卻沒有一家擁有世界級的唱片出版集團。當時SONY被迫和DVD-Video規格制定集團妥協，和松下集團擁有環球製片廠著很大的關係（他們沒有信心推出一部看不到史匹芬史必柏作品的Video播放器材，還能賣得好）。然而現在，DVD-Audio集團卻沒有這樣的優勢了（環球唱片集團和環球製片廠非同一家公司）。由於軟體發行廠商並不屬於自己，也就是說，今天所有願意發行DVD-Audio軟體的唱片公司，都可能也加入SACD的集團（最好的例子就是年初宣佈加入DVD-Audio軟體生產行列的環球唱片集團，近來也宣佈可能加入SACD的行列，讓DVD-Audio在軟體支援這項，幾乎完全失去優勢）。但制定SACD的SONY-Philips集團手下卻有世界五大唱片集團中SONY-哥倫比亞公司，可能發行DVD-Audio的軟體（至少在兩集團尚在激戰的期間不會）。想想看，您會買一部聽不到瑪利亞凱利、麥可傑克森或華爾特、馬友友唱片的器材嗎？

第二，DVD-Audio集團成員複雜，步調不一。兩軍交戰，最忌旗下各行其事。然而DVD-Audio集團成員太多，每個成員的公司狀態又不一樣。某些較小的公司，可能為了自己經營狀況的考量下，等不到規格戰勝負確定，就推出各種規格通吃的機種搶佔市場佔有率。只要這類器材一推出，SONY-Philips集團就距離勝利又更近了一步。這是一個簡單的算數問題，假設目前市面上有100部新規格的數位音響訓源，SACD與DVD-Audio兩集團旗鼓相當的話，而50部的DVD-Audio播放器中，卻有10部兼容機（兼容機推出後，專用機還能不能保有這樣的市場佔有率可能是個大問題），這將使得兩集團的佔有率變成六比五。換句話說，兼容機愈多，SONY-Philips集團愈佔便宜。等到這個比例愈來愈懸殊的時候，您看軟體商的反應吧！根據產量控制與下游廠商的進貨要求，他們不可能一直同時支援兩個規格的。到時候，轉向支持市場佔有率具優勢的機種是自然的趨勢，也就是，DVD-Audio可能開始發生買不到軟體的情況。所以DVD-Audio集團成員發行兼容機，簡直就是在幫對手SACD增加市場佔有率的行為。<圖3>

那麼SONY-Philips集團有沒有可能發行兼容機呢？可能性相當低，尤其是在兩集團搶市場佔有率的時候，更是幾乎不可能的事。原因呢？首先銷售硬體的利益扣掉付給DVD-Audio制定集團的權利金以及加裝兼容裝置的成本（包括開發成本、可變焦的雷射頭、解碼晶片增加及線路Lay-Out等成本），所剩可能不多。再加上損失後續軟體的權利金收入（如果消費者買SACD的軟體，無論是哪一家出版的，SONY-Philips集團都可以抽到一份權利金，但如果賣出的是DVD-Audio軟體那麼他們就什麼也收不到了），以及損失的市場佔有率（別忘了，這是影響消費者和軟體廠商決定的關鍵因素），怎麼算都是SONY-Philips集團吃虧。尤其是規格勝利所得的龐大利益，將使SONY-Philips集團暫時忽視硬體銷售數量。

就算贏了又如何

我說過，無論是SACD或DVD-Video都是在贏了之後，才會面臨最大的挑戰 ?取代CD的戰爭。CD存在的時間實在太久了，這讓它擁有極大的市場佔有率，以及龐大的軟體支援數量，SACD或DVD-Audio想要取代CD，至少必須作到下列條件：

快速地設計各個價位帶的機種

這也是最難的一點，目前無論是SACD或是DVD-Audio，都還處在試作的階段。各種晶片、傳動結構都還沒有進入量產階段，也就是說，目前要這些機種生產出中低價位的器材，恐怕在成本上還有很大的問題。還有一個問題是，中低價位的SACD以及DVD-Audio機聲音必須有超越同價甚至於更高價位帶CD唱盤的能耐。在必須控制成本，以及中低價位CD唱盤聲音已有一定水準的情況下，這並不是簡單的事。看過SONY SCD-1的讀者一並會發現，這部器材的結構、用料都不輸給高價的Hi-End CD唱盤。這卻已不免讓人懷疑，SCD-1的好聲，到底是來自於機械結構的補強，還是新技術的使用。連帶的也想到，失去厚機箱、大電源、高級機械結構的平價SACD或DVD-Audio唱機，是否還能發出好聲？

快速發售並壓低軟體價格

軟體支援是硬體生命是否能延續的關鍵條件，目前SACD才剛上市，支援的軟體不多是意料中事，不過這種情形如果一直持續下去，恐怕會讓HDCD的命運再度產生在它的身上。SACD還有一個相當大的問題，軟體的價格太高，目前一張SACD軟體折合台幣約要九百多元。這個價格是一般CD的二到三倍，對於音響迷而言，較好的音質、音效可能是無價的，但對於一般聽音樂的消費者而言，他能感受到或者說他願意花這麼大的代價去感受這樣的改變嗎？要讓消費者願意接受SACD，它的軟體價格，絕對是一個相當關鍵的原因。至於DVD-Audio，因為資料太少，仍然無法作任何的評估。

設計更優秀的行銷策略

CD上市之時，SONY-Philips集團為它作的宣傳策略可說是相當經典的，尤其是「永恆不滅」的訴求，對於當時用慣LP的人，是非常具有震撼性的。現在，無論是DVD-Audio或是SACD想要取代CD，其立足點都顯得不夠強。如何凸顯DVD-Audio與SACD比CD優秀的地方，可能就要依靠行銷企劃人員的長才了。<圖4>

來自網路販售音樂挑戰

MP 3的出現，讓世界各大唱片集團相當緊張，表面上的理由是基於版權因素。事實僅止於此嗎？其實MP 3（或者說是網路販售音樂），對傳統的唱片有著很大的顛覆性。這個顛覆性不只是在販售通路上，也會對傳統唱片的製作模式帶來很大的變化。以往歌手想要發表自己的作品，得通過種種管道，得到唱片公司的認同，才能讓自己的音樂得以介紹給大家。萬一唱片公司認為你的音樂缺乏商業利益，或是不符合市場需求，你可能就只有利用一些餐廳駐唱的機會，對者很小或是很固定的群眾發表自己的音樂，而且所收到的利益將相當有限。這樣的情形如果長久下去，將使市面上音樂的類型逐漸被唱片公司和市場「統一」定型。愛樂者將失去許多新類型音樂的機會，整個音樂藝術也將因為小眾或新類型音樂被消音，而失去進步的機會。最明顯的就是日本的流行音樂市場，在唱片公司有計劃的培養之後，音樂的風格幾乎被定於一尊。網路音樂將可以打破這個界線，作曲者只要自己獨立或和幾個同好合作架設一個小網站，就可以將自己的作品公佈，等作品在市場口碑建立之後，再以網路銷售或和唱片公司合作的方式發行。而創作者也將因為可以在第一時間和他的聽眾透過線上交換意見，而獲取更多的創作經驗和材料。這種讓唱片公司無法完全掌控市場行進路線的改變，恐怕也是他們很不願見到的情形。不過長期的來看，分眾而百家爭鳴的市場，才有利於人類文明的進步。網路傳播可以防止大企業的「規模經濟」、「制定規格」侵蝕人類的精神文明，這可能是大家未曾預料的結果。<圖5>

相對的，無論是SACD或是DVD-Audio就缺乏這種徹底顛覆市場結構的前瞻性。

總之，無論是對於DVD-Audio或是SACD而言，想要成為新一代的音樂媒體主流，都有一條很長的路要走。

SACD新世界
探索SACD新世界之五 －

首批SACD軟體出擊 廿一世紀軟體情報分析
徐鵬博

  相信二十來歲的年輕愛樂族，很難想像當CD正式出現時，對卡式錄音帶造成多麼重大的衝擊，在質與量都占優勢的情況下，CD取代錄音帶是理所當然的結果。而十多年後的今日呢？我們可能得必須承認，風水輪流轉，CD將準備步入當初錄音帶的後塵了！
世代替換

那麼，取代CD的是什麼型態的產品呢？目前具潛力的SACD與DVD-Audio正磨拳擦掌準備進攻這塊市場大餅。SACD的速度是快了些︰5月21日，包括器材（SCD-1唱盤）與唱片都由SONY公司正式在日本販售。

SACD在質與量上有什麼壓倒性的優勢嗎？是的，SACD的總播放時間可達109分鐘，有別於CD的74分鐘；它最多能收錄255首曲子，也勝過CD的99首；而最重要的優勢是在於SACD因為錄音方式的差異（DSD錄音，不同於CD的PCM錄音），所造成在音質密度與取樣頻率上的長足進步。本文鎖定在日本SONY公司推出SCD-1唱盤之際，同時發行的第一批13張SACD。從外觀來看，它們是有兩摺的紙盒裝，不同於常見CD的塑膠盒。由於這些軟體有古典、爵士、流行，有新錄作品（以DSD錄製），也有名盤的重發，在在顯示SACD在音質上與過去的CD都有大幅度的勝出。

<瞧瞧圖片1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 >

古典名盤的重生

我們先從名盤重發開始談起。華爾特之所以能在二次大戰後留下指揮盛名的最重要原因，莫過於美國CBS唱片公司提供了哥倫比亞交響樂團，讓他完完整整地Run過生平最後一次德奧作品；而這些品質精良的類比錄音，也就代表了華爾特一生最高的藝術成就。其實早在去年十月左右，SONY已計劃將這一套藝術遺產重新發行，將原來的類比錄音經過DSD錄音技術處理，最後以CD的播放型式發行；過去以來，每個月穩定發行四張（不過國內並沒有正式的管道發行），總共預計發行約33張，內容則包括了華爾特指揮哥倫比亞交響樂團的貝多芬、布拉姆斯、莫札特、布魯克納。這些唱片當然可在CD唱盤上播放，而其音質與聲音的密度、紮實度均明顯勝過之前發行的畫報版與SBM版等，但由於國內代理商興趣缺缺，短期內想在台灣看到這些唱片可說是難上加難。而這次隨著SCD-1發行的SACD裡，就有華爾特指揮的莫札特「第38、40號交響曲」。這張1959年錄製的唱片，在經過40年後的DSD技術「重生」，華爾特溫暖而優雅迷人的詮釋方式，更增加了清晰與具象的美感，堪稱為華爾特指揮藝術的代言品，因此也不難想像SONY把它拿來為SACD打頭陣的動機。

另一來自SONY的音樂遺產，便是加拿大籍鋼琴家顧爾德的鋼琴錄音。這位宣佈「現場演奏會已死」的音樂怪傑，充份信仰錄音的未來發展性。在他宣佈不再開個人演奏會之後，下半輩子便窩在自己的錄音室裡，一個音一個音地雕琢他崇尚知性、對位之美的音樂世界。他為SONY留下了為數眾多的巴哈鍵盤作品，這次以DSD錄製的SACD雖然不是他「驚世駭俗的經典」 － 巴哈的「郭德堡變奏曲」，但也推出了難以讓後人取代的名盤：巴哈的「二聲部與三聲部創意曲」。這張1964年的錄音，也忠實地呈現了他觸鍵精巧、均衡且活潑的特色，比起市面上SBM版的CD，自然是高上一截。

Miles Davis的爵士魅力

首批發行的13張SACD，日本人一口氣竟選了五張Miles Davis的錄音，比起古典唱片（4張）的總數還多，由此可看出日本人對這位爵士大師的熱愛。他敢於嘗新實驗的精神，當初在美國西海岸受到很大的矚目，後來成為酷派爵士的開山祖師，也成為國內爵士迷最熟悉的爵士大師之一。而他演奏生涯從四○年代到八○年代，數度在樂壇上的浮浮沉沉與風格轉變，讓Miles Davis錄音作品呈現了豐富而多樣的特質。

第一張即是他早期著名的錄音「Kind of Blue」，當時Miles Davis所組的五重奏團是爵士樂界領導級的樂團，團員有John Coltrane、Red Carland、Paul Chambers與Philly Joe Jones等人，他們不僅走出了獨立的一家之言，也讓這張1959年的錄音成為六○年代的先驅；而同時期Miles Davis與Gil Evans指揮的Gil Evans大樂團所合作的「Sketches of Spain」（1959、1960年錄製）自然也成為各爵士媒體們的焦點。這張錄音取材自西班牙作曲家羅德利哥的作品「阿蘭費茲協奏曲」，他們結合學院派體制音樂加上爵士樂本身的自發性創作，成為當時里程碑式的作品。

雖然Miles Davis對於大樂團有興趣，但由於當時的潮流是五重奏編制的演出，所以他將大樂團的組織稀釋到只剩幾位好手：貝斯手Ron Carter、鼓手Tony Williams、鋼琴手Herbie Hancock、還有最傑出的薩克斯風手的人選，國內樂迷最熟悉的大師John Coltrane。1964年錄製的「My funny Valentine」，就是這個時期的著名錄音，同曲也成為Miles Davis的招牌音樂。1969年Miles Davis把五重奏團打散之後，與英國吉他高手John McLaughin合組一個吉他小樂團的時期，此時他們運用了更多的鍵盤樂器和吉他在音樂概念中，另外更加入了高音薩克斯風、低音單簧管，更多更奇怪的巴西和印地安打擊樂器，將爵士樂作一次徹底的解放，「In A Silent Way」及「Bitches Brew」這兩張傳奇性的錄音即為明證，而這次的SACD則選自同時期的佳作「A Tribute to Jack Johnson」。最後則是「The Man with the Horn」，Miles Davis在八○年代東山再起的代表性錄音作品。

這五張SACD約略地把Miles Davis在不同時期的創作與演奏風格點了出來，它們都是採用類比式錄音，以DSD技術處理過後，將器樂的韻味徹底展現，其在音質上的真實感，如果與原版CD比起來就更加明顯了！

以DSD技術錄下的SACD與CD

至於以DSD錄製的新作，多半是日本人的演出，古典方面有一張由鋼琴家橫山幸雄（Yukio Yokoyama）在1998年12月錄製的蕭邦鋼琴選集「Cher Chopin」，他在蕭邦音樂的音粒裡營造出清晰與靜謐夢幻的感覺，在DSD的錄音處理下，更顯出其不凡的氣質；另一張古典SACD專輯則是張性質與氣氛完全不同的錄音，由汐澤安彥（Tokyo Kosei）指揮東京佼成管樂團（Tokyo Kosei Wind Orchestra），在1999年2月所演奏的管樂名曲集「New Band Music '99」，除了A. Reed所做的管樂曲之外，也改編了幾首小約翰．史特勞斯、史麥塔納的作品，而銅管明亮而溫暖的特質，也更適合在音質佳的SACD身上展現。

那麼人聲呢？以這張韓國女爵士樂歌手李晶子（Keiko Lee）在1997年3月演唱的SACD專輯「Beautiful Love」為例，聲音裡含有一股難以訴說的美感與真實感，彷彿是像是真人在你面前演唱般地舒服。她的聲音也在另一張由法國爵士樂鋼琴手Georges Arvanitas的演奏專輯「Rencontre」裡的第八軌出現，而這張SACD唱片則是Arvanitas在1997年的近新力作；另外也有由香港前衛派吉他樂手Eugene Pao在98年10月所錄製的爵士專輯「This Window」；最後還有一張由日本當紅藝人槙原敬之（Noriyuki Makihara）演唱的流行專輯「Such a Lovely Place」。這林林總總13張SACD包羅了各領域的音樂，目的就是為了徹底展現SACD在整體音質的優越性。但話說回來，它們的售價也比CD貴上許多。四張以DSD格式錄製的新片（橫山幸雄的蕭邦、東京佼成管樂團的管樂名曲、Georges Arvanitas彈奏的Rencontre、Eugene Pao的吉他演奏）均要折合台幣1020元；而其他以DSD錄音方式重新處理過的名盤也要950台幣左右。

除了日本SONY對SACD的強力發行之外，日本的Denon唱片公司也開始錄製SACD唱片，目前共有二張，分別為宮川彬良指揮大阪愛樂管弦樂團（COCX 30301）、與東京都交響樂團演出武滿徹作品集（COCQ 83156）。另外像dmp就是引進了這套錄音系統，錄下了The Steve Davis Project演出的爵士專輯「Quality of Silence」（CD-522）。這張唱片雖然不是SACD，但在聲音的純度與豐潤度上已經倍受楊主編的讚賞了！目前他們手上共有兩張以DSD錄製的CD，除了上述的那張之外，還有由Joe Beck與Ali Ryerson吉他演出的「Alto」（CD-521），同樣具有錄音的高水準。

搶先發行

趕稿之際，又從日本SONY的網站得知第二批SACD將於7月1日發行，共有10張唱片，在所有參與DSD錄製的唱片公司裡，他們的動作是比較快的；相較之下，歐美的相關動作就比較慢了。在硬體尚未推出之時，美國方面預先計畫將在10月左右共發行超過40張的SACD。

另一方面，我們也收到Telarc海外銷售部經理Kajo Paukert的電子信函，約略告訴我們現今SACD發展的概況：

謝謝你向Telarc請教有關DSD與SACD格式的問題。你如果有從日本SONY那裡得到消息，應該就會知道有一張Telarc的樣品SACD附在他們第一代的SACD唱盤中。那是一張雙層的SACD（Hybrid SACD），不僅可以在SACD唱盤上播放，也同樣可以在普通的CD唱盤上播放。能夠體驗到DSD錄音技術在SACD唱盤上播放的無限潛力固然是很重要，但是與原來的CD規格能不能相容也是關鍵之處，所以Telarc會把重心擺在雙層的SACD上面。

同時，我們現在所有的錄音也都開始採用DSD錄音技術，但是這些錄音可能要等到美國、歐洲與亞洲的其他部分（意思就是日本之外的其他國家）都能夠買到SACD唱盤之後，才會以SACD軟體版本發行，這些唱片包括：

On Broadway－ 康澤爾指揮辛辛那提大眾管弦樂團（Telarc CD-80498）

皮亞佐拉：「探戈」 － 魯道夫．威爾森法蘭德斯管弦樂團（Telarc CD-80526）

Stir It Up － Monty Alexander（Telarc CD-83469）

Dave Brubeck The 40th Anniversary Tour of the U.K. － Dave Brubeck/鋼琴（Telarc CD-83440）

至於這些SACD要如何銷售，我們還沒有一套明確的計畫。目前只有在日本才能買到SACD唱盤，而且還是限量發行。而我們在這場競爭之中好像是搶先了一小步，因為SACD至少也要等到耶誕節左右才會在美國上市，而且我認為在比利時的Philips公司還沒有製造SACD唱機與唱片之前，歐洲是不會有什麼動靜的。

所以，現在我們所會做的大概就是將以上提到的這些訊息與唱片，幾個月之後公佈在Telarc的網站上。

後語

這場取代CD 的科技大戰即將上演，其要角之一的SACD已經不耐久等，開始有所行動。他們以絕佳的音質攫取了評論員的聽覺。這些SACD的出現，尤其是重發片部分，拿來與原先CD版本相比之後，更讓我們對這場大戰的期待愈來愈高了！

SONY在5月21日發行的第一批SACD
蕭邦選集（Cher Chopin）
橫山幸雄－鋼琴
錄音時間：1998年12月15－18日
唱片編號：SRGR 701
巴哈：兩聲部與三聲部創意曲
顧爾德－鋼琴
錄音時間：1964年3月18、19日
唱片編號：SRGR 702
莫札特：第38、40號交響曲
華爾特指揮哥倫比亞交響樂團
錄音時間：1959年1月13、16日、12月2日
唱片編號：SRGR 703
管樂名曲集
汐澤安彥指揮東京佼成管樂團
錄音時間：99年2月2、3日
唱片編號：SRGR 704
Miles Davis／Kind of Blue
錄音時間：1959年3月2日、4月6日
唱片編號：SRGS 4501
Miles Davis／Sketches of Spain
錄音時間：1959年11月15、20日、1960年3月10、11日
唱片編號：SRGS 4502
Miles Davis／My Funny Valentine
錄音時間：1964年2月12日
唱片編號：SRGS 4503
Miles Davis／A Tribute to Jack Johnson
錄音時間：1970年2月18日、4月7日
唱片編號：SRGS 4504
Miles Davis／The Man with the Horn
錄音時間：1980年5月1－6日、1981年1月、3月、5月6日
唱片編號：SRGS 4505
李晶子／Beautiful Love
錄音時間：1997年3月2－4日
唱片編號：SRGS 4506
Georges Arvanitas／Rencontre
錄音時間：1997年10月13、14日
唱片編號：SRGS 4507
Eugene Pao／This Window
錄音時間：1998年10月3、4日
唱片編號：SRGS 4508
Noriyuki Makihara／Such a Lovely Place
唱片編號：SRGL 601

SONY在7月1日發行的第二批SACD
蕭邦、柴可夫斯基：鋼琴協奏曲
中村紘子－鋼琴（SRGR 705）
孟德爾頌、柴可夫斯基：小提琴協奏曲
伊薩克．史坦－小提琴，奧曼第指揮費城管弦樂團（SRGR 706）
貝多芬：第六號交響曲「田園」
華爾特指揮哥倫比亞交響樂團（SRGR 707）
德弗札克：第九號交響曲「新世界」
伯恩斯坦指揮紐約愛樂（SRGR 708）
Weather Report／Heavy Weather（SRGS-4509）
Herbie Hancock／Head Hunters（SRGS-4510）
李晶子／If It's Love（SRGS-4514）
Lee Konitz／Dig Dug Dog（SRGS-4515）
Jaco Pastorius／Jaco Pastorius（ESGA-501）
T-Square／Sweet & Gentle（SRGL-602）

準備參與DSD錄音工作的唱片公司
A- Records Populair/Challenge Records
Deutsche Grammophon
Denon
DMP
Hyperion Records
Les Disques Lyrinx
Mobile Fidelity Sound Lab
Musical Fidelity
Philips Classics
Polygram Recording Services
Sony Music Entertainment International
Sony Music Entertainment Japan
Telarc International
Green Room Productions
Polyhymnia International
Wisseloord Studios

麻子 在 2003-7-18 12:37:11 发表的内容 谢谢leslie！

不客气，为你服务

SACD新世界
探索SACD新世界之二 －SACD首部曲SONY SCD-1
柯逸郎

SCD-1的音質特徵在CD與LP之間，因此就算是當作一部單純的CD唱盤使用，SCD-1的五十萬日幣定價仍然算是物超所值。若是再加上SACD的播放功能，以一機二用的選購考量來說，它更是一款值回票價的好器材。
  去年聖誕節前夕，吾友藤本建文兄在賀年卡中提到，他正在Philips總公司負責DVD及CD-RW（可重複錄製CD光碟）等規劃制定事宜，同時也進行Disc Recorder for Video的開發工作，並且朝向錄放影機普及率的目標努力中。其中他還提及︰「Super Audio CD的聲音聽過否？噢！那是錄音技術開發以來最令人感動的一種Media。」<圖1>

從那天起，我一見到人就問及是否聽過、或是體驗過SACD，可惜絕大多數人的答案都是否定。六月底楊主編來時談到，希望我能先瞭解一下SACD的相關資料，並且會設法找來器材和軟體供我試聽。一直到了七月初，SONY SCD-1與首批13張SACD唱片終於到來，編輯部同時還提供了一本131期的StereoSound，自此我也瞭解原來日本SONY已經在5月21日正式推出了SACD唱盤，並且開始著手研究這種新的數位音頻訊源。

在頻率響應上全面勝出舊有CD規格

話說在多年前的一次通信中，藤本君曾經告訴我，在CD市場規模成型的同時，許多音響廠商與唱片公司就有了一致的看法︰Philips最早制定CD規格時，若能將取樣頻率提升至200kHz左右，音質肯定會更令人滿意。相信就是為了改變這種無奈， DVD-Audio才會將取樣頻率制定在192kHz，預計於今年聖誕節前後即將在美國市場推出，與SACD呈現短兵相接的情況。

Super Audio CD，這是SONY公司集最先進的數位技術，就規格上可以輕易凌駕於傳統CD的新產品，且極有可能成為下一代純數位音頻的訊源主流。由於目標建立在「現階段最接近原始錄音」的音響重播理想，因此SONY工程師以研發多年的DSD（Direct Stream Digital）技術為基礎，徹底摒除過去CD所採用的PCM數位錄音方式。這是將超寬頻帶音域的訊號，直接轉換成1bit之數位脈衝，音樂訊號大小以Pulse波形密度（濃淡）來表示的方式。理論上，藉DSD技術運用下的Super Audio CD，有著超越100kHz的寬裕再生頻率響應，且就聆聽範圍而言，同時可以得到充分的動態範圍。

情報量、極高頻延伸為最大賣點

以往CD所採用的PCM方式，其縱軸主宰所能重播的頻率響應，也就是決定於44.1kHz的取樣頻率﹔縱軸則主司電平大小，以量子化16bit之基準圖線上下交替來表現之結果，其變換下的數位訊號即呈現出階梯狀的型態。DSD（Direct Stream Digital），亦即是將音樂訊號經1bit Digital轉換成源源不絕的脈流型態而得名，形成與空氣的疏密波動非常接近之形狀。它的取樣頻率為2.822MHz，也就是CD的64倍，量子化分解音質於1bit所形成之結果，讓DSD技術的總情報量為CD的四倍！而音樂訊號予以1bit量子化的變換過程，係採用Delta-Sigma調變方式。Delta-Sigma的特點之一，就是對量子化過程中所產生之誤差，可於訊號輸入之同時予以回授（Feed Back） － 也就是說，以微弱訊號將0與1先行反轉再送還之。於基準音量高的部分，1的脈衝記號會多些，基準音量低的部分則是0的存在較多。因此，其輸出訊號所得的波形，與傳送到人耳中的疏密波形非常接近，亦即DSD所形成之數位訊號，與類比訊號有非常酷似的波形。

動態範圍與頻率響應之擴展，可以使錄音效果更忠實呈現，而Delta-Sigma調變方式可以使量子化的Noise平坦化（雖然人耳聽不到），且能夠確保高頻響應的品質上升，稱之為Noise Shapping。就是為了這個因素，DSD必須將取樣頻率設定在2.824MHz如此極高點，量子化所產生的雜音也就會提升到聽覺範圍以外區域。理論上，DSD在聽覺範圍內的訊號雜音比，可以達到120dB的動態範圍，而高頻區域雜音所可能帶來的不良影響，則可於再生過程中以類比低通濾波器來解決。再者，DSD理論上已經有1.4MHz的極高頻延伸特性，但著眼於量子化雜音的影響，因此SACD唱盤的低通濾波器可以選擇在音質最適當之平衡點上。這類低通濾波器與昔日PCM錄音最顯著的不同，在於後者低通濾波器衰減的曲線非常急促，而SACD則以逐漸衰減的曲線下滑，因此無論如何也可以達到100kHz以上的極高頻延伸。

<圖2>SCD-1的底板厚達10mm，並以七支長方形的高碳鋼切削成型著力支柱連接頂板，型成一個極高剛性的框體。內部可以看到許多高度不一的高碳鋼柱，這是用來進行機械接地的處理，以消除不同金屬材料之間的不良共振。

有更高層次的設計出發點

在數位音響的發展過程中，SONY一直都是佔有舉足輕重的地位，世界各大Hi-End發燒名廠，甚少有不採用與該公司技術合作的生產方式。就拿我正在使用的Accuphase DP-80/DC-81系統來說，轉盤部分即是採用當時SONY最高級分體式機種的重要結構零件，再加上Accuphase自行設計的音質相關部分。須知研究開發的問題，並非一般小公司的能力範圍所及，SONY如此大型商社人才濟濟，系出早稻田大學的工程師比比皆是。因此從1983年CD問世至今，在新開發電子零件與電腦軟體程式精進之下，基於難以量化的經驗與相互學習成果，CD唱盤在高級化、精緻化方面確實有了相當令人驚訝的燦爛成果。

SONY社長出井伸之先生，對SACD有著極高的期許。他在數位音響音質改善的技術開發成功後，基於實現SACD的目標，毅然投入人力物力著手SCD-1的設計製作，一舉突破數位音響過去的音質界限。由於這款一號機基本設計理念乃是設定在最高表現的定位，因此必須製作出一部非常精緻、豪華，具有高性能與高信賴度的唱盤系統。在追求高級優質化的設計點，以及製作加工的水準上，必先粹取該公司最精良的陣勢作為基礎，於是整體性與各部分細節都列入最高度精緻的考量，從理念成型一直到完成機型的構造，得讓人感受到無一不是達到了相當成熟的技術展現。

基於精緻化的理想，以及製作水準與定位上的考量，出井社長著眼於DSD技術對音質的有效提昇，比起CD所用的PCM技術高出許多，此時與其將時間人力繼續投入CD的發展，倒不如好好的用在SACD上頭。換句話說，SACD相較之下有更值得「高級化」的理由來進行製作。其實自CD問世以來，開發者無不投入資本與精力在改善CD的音質上，然而經過十幾寒暑的努力，SONY認清了一個事實︰CD的技術發展至今已經遇上了瓶頸，此時不如先將令人詬病的44.1kHz取樣頻率問題放在一邊，然後把Bitstream的技術充分應用，務必使SACD的品質與品味更向上推進。於是，達成最高標準的聲音表現與製造品質，便成為SONY公司在開發SACD過程中的基本態度。StereoSound中出井社長與菅野沖彥的訪談，提及之「質與量」的看法即為上述。

CD是基於大量生產的出發點進行開發，後來才逐漸向上提昇品質，因而無法達到高度聲音表現的水準﹔SACD則具備了高水準製作的要求與內涵，自然得由高層次的方向來追求品質與品味之能事，因此SCD-1採高級路線設計是可以預期的。

最高級器材的機械結構品質

外觀設計，是器材予人高級與否的第一印象。SCD-1採用頂部置入SACD唱片的設計，進出口處的頂蓋以左右滑動進行開啟與關閉。由於此處必須固定頂蓋的馬達，絕對要有足夠的堅固性作為基本考量，因此廠方以6mm的厚鋁合金板，固定在七支長方形的高碳鋼切削成型著力支柱上。底板則是由二片5mm鋁合金結合而成，諸如唱盤驅動馬達系統座、電源供應部分、電腦LSI線路板、以及類比訊號電路板（採用比較硬質的Glass Epoxy材料，對音質有相當大的幫助），全部分層安裝在這個高剛性的框體中。

SCD-1的內部各組成部分，還由許多高度不一的高碳鋼柱進行機械接地，以消除不同金屬材料之間的不良共振。此外，在各種材料的配置固定處，還裝置了經過特殊設計的安定墊片，進而將所有經由電磁波、電子零件震波，亦即是器材內外所有可能產生或受到的干擾，全部予以有效排除。確保器材在安定的條件下工作，實為高級機種的必備特質，就這方面而言，SCD-1未出場就贏了一大半。

與同廠高級CD機種同樣的讀取方式

SCD-1另一讓我深感設計合理且讚賞之處，就是SONY獨家的雷射頭固定之讀取結構。以往我們所看到的CD唱盤皆為雷射頭移動之設計，SCD-1則是固定雷射讀取頭，以Spindle Motor承載唱片進行移動。由於SACD的雷射頭可提供720nm與680nm二種極短波長光束，若由此處進行移動拾取失真率會較高，也就是說精確率會較低﹔由極精緻的傳動機構來進行正確移動，只要邏輯電腦調校得宜，拾取精確度便會大大提昇，這便是令我最感讚賞的地方。

以往我用DAT錄音，重播過程中會充分感受到DAT確實比CD擁有更豐富的情報量，而且雜訊更少。究其不同於CD之處，即為DAT的拾取磁頭不需進行機械式移動，而是以磁帶轉動配合讀取之故。

另一個合理的比對則是來自於LP。其實SONY獨家的雷射頭固定之讀取結構，與過去慣用之軸承支點唱臂以及正切唱臂的理念非常近似 － 小小的Pick Up部之移動，確實很難維持其精確度。SCD-1經由機械結構上的高完成度，加上非常精確的電腦邏輯運算，並配合軟體上所錄製的指令，隨時提供最高完成度的精確播放動作。再加上SCD-1還可以播放CD唱片，在自動設定（判讀）方面必須有一連串的邏輯動作，細細回想起來，真令人感到匪夷所思。電腦與LSI的成就，真是讓人不敢想像。

介於CD與LP之間的音質特徵

或許很多讀者會想知道︰我試聽SCD-1之後的感想如何？我用哪些方式來比較LP、CD與SACD之間的差異？還有我如何謂即將到來的新數位時代下定論？以下請聽我娓娓道來。

我先將SCD-1連接到300B SE擴大機上，同時還以YBA CD-1 Signature唱盤，以及包含Yamaha HX-10000 Phono放大器在內的LP系統（Lyra Parnasus唱頭、Kuzma Stogi Reference唱臂與Stabi Reference唱盤），喇叭則為Jensen G-610C Imperial。以聆聽音樂在各部分的表現力為主，所以我不刻意去拿出Miles Davis或是華爾特的LP版來與SACD作比較，CD唱片則分別在YBA與SCD-1上進行播放比對，因為就我的想法而言，在幾種不同時空背景的Format之間比較並不切實際。我從CD一出現就買進器材，主要原因是為了能夠欣賞如Miles Davis之一流爵士樂手的CD，對LP版本已不復見的事實稍作彌補。因此，除非為了試聽器材的絕對必要，我不會重複買同樣曲目的不同Format軟體。其實不同的播放系統理當會有不同的重播特性，而且硬體與軟體皆然，所以我的LP與CD是並存於不同的世界裡，也就不用去計較其間的好壞優劣。

<圖3>SACD的雷射頭可提供720nm與680nm二種極短波長光束，若由此處進行移動拾取失真率會較高，也就是說精確率會較低。所以SONY採用獨家的雷射頭固定之讀取結構，由極精緻的傳動機構來進行正確移動，只要邏輯電腦調校得宜，拾取精確度便會大大提昇，這便是令我最感讚賞的地方。

我想要告訴大家的是，LP與CD存在我的系統中是各有所需，而不必去進行無謂的比較 － 因為唱片主宰了一切，是因為有了軟體，我才能從中獲得重播的樂趣。既然抱著這樣的心情來聽SACD，還用LP來作參考標準並不見得有意義，因為它們的確有其獨特的定位。就使用功能的角度來看，LP唱片不能放在CD唱盤上播放，但是CD唱片則可以在SACD唱盤上並存，這是我認為SACD非常具有存在意義的一個重點。由此看來，SCD-1重播CD唱片的優點，正是SONY傳動機構所示範給大家的另一章︰Fixed Pick Up具有更清晰可辨的音像與定位，包括極為豐富柔情的中音頻段表現力，而且此音樂特徵正與播放SACD軟體的表情一樣可愛。

SCD-1的音質特徵在CD與LP之間，因此就算是當作一部單純的CD唱盤使用，SCD-1的五十萬日幣定價仍然算是物超所值。若是再加上SACD的播放功能，以一機二用的選購考量來說，它更是一款值回票價的好器材。

播放CD的表現能力乃是一大重點

我將一些Telarc與Chesky的CD唱片在SCD-1上進行重播，也試過了伯恩斯坦版的馬勒第二號交響曲第五樂章，甚感其音樂處理之優雅、華麗的可貴之處，而音像更是本機最受注目的地方。或許會有讀者們感到好奇︰在SACD唱盤上討論播放CD的聲音表現，是否有點不對勁？其實我乃是針對SCD-1本身的功能，以軟體為取向來著眼參考。即使當場有13張SACD軟體可供試聽（另外還有二張隨機附贈的測試片），我卻以為SACD與CD相比才是時代進步的結果呈現，彼此之間會有輸贏仍是不爭的事實。在數位音響的世界裡，光是CD軟體中的音樂情報，仍然有許多部分被「失真」隱藏而聽不到，因此在優秀的CD唱盤上播放軟體，所釋放出來的聲音情報與音樂表情，會更有利於音樂重播之結果，這通常也是入門機種與高價機種之間的差異所在。吾人須知，在音響重播的各個環節中，所產生的速度與相位特性有其必要之能量，與減少失真或比例不實之間的努力，都得用心去努力達成。

或許在不久的將來，大部分的唱片公司都能積極投入這個市場，進而帶動SACD的成功。也或許高級機種如Mark Levinson的CD唱盤，能夠再加上一只讀取頭，另外加裝一套解碼系統，成為新型的雙用機種，以因應市場的動態。未來的SACD唱盤，肯定會有一段很長的雙讀取頭時期，因為CD從1983年問世以來，這麼長的時間已經在市場上擁有的普及率不可能短期消失，一如LP也不可能被取代是相同的道理。SACD的音質比較起CD確實有長足之進步，即使和類比系統相比，它的每一面達190分鐘播放時間，多達230首可選曲目，以及雙層結構的訊號儲存能力，都絕非LP一面短短二十幾分鐘播放時間，且麻煩問題一大堆的狀況所能比擬。

前景可期的新世代數位訊源

雖然SCD-1與LP相比，在音質表現上仍有「相當」的差異，不過若換個方式來想︰我的絕大多數朋友，家中LP的聲音竟然還不如CD，而且他們還使用了很昂貴的喇叭系統，說穿了就是LP的調校方面出了問題而不自知。這時候如果改用SCD-1來取代，則更能勝任愉快。以現在的時代背景來說，實在不容許再以LP作為音質參考標準，畢竟在不同的人手中所表現之聲音落差太大，甚至連真正優秀的RIAA等化器都不多見，然而一流的DAC卻比比皆是。從這個角度看來，數位音響的出現也算是普渡眾生。<圖4>

對SACD的描述，到此可以暫告一個段落了。至於對新世代數位音頻訊源的前瞻，年底之前DVD-Audio即將問世，肯定屆時將會有一場大戰，我個人則是全面看好SACD。
SACD新世界
探索SACD新世界之三 －從錄音規格檢視SACD
楊德宜

將包括DVD-Audio在內的規格拿進來討論，好像和SONY SCD-1扯不上什麼直接關係，不過卻有助於我們認清一件事實：由於普遍流通的錄音器材受到限制，所以我們今天在SCD-1上頭聽到的聲音，很有可能根本沒發揮出這件器材的真正能耐。
　SACD出現，對我來說最值得高興的是：下個世紀的數位音頻訊源爭霸，終於將規格抵定了。

您可能會覺得奇怪，SACD的規格不是和DVD-Audio一樣，都早在年初CES就已經明朗化了嗎？話是這麼說沒錯，可是過去將近三年的時間，我已經被這些搖擺不定的新數位規格給煩透了，就算有廠商信誓旦旦的告訴我未來一定會是如何如何，我總是回他們一句：「等器材問世了再說吧！」

錄音器材成為最大的限制來源

三年前，我們製作了「DVD專輯」，當時DVD-Video與DVD-Audio分家的觀念尚未成型，25位傳真回覆我發出十個問題的國外原廠設計者，也僅是期待24bit/96kHz的「高規格」能夠實現。

結果呢？DVD一分為二變成影音分家，DVD-Video的軟體只有區區24bit/96KHz，其中以低於此規格錄製的影片還不在少數。DVD-Audio雖然將規格一舉提昇到24bit/192kHz，不過受限於現今錄音器材的問題，我想即使DVD-Audio硬體真如計劃在年底推出，音響迷恐怕幾年之內還是無法完全享受這種高標準的真正好處。

至於搶先上市的SACD，雖然在規劃之初就將規格制定好了，不過它還是面臨了相同的問題：錄音器材並沒有辦法全面支援。

<圖1>目前宣稱加入SACD聯盟的專業器材廠商僅有四家 － dCS、Genex、Sonic Solutions（Studer）與SONY，其中只有dCS尚未推出DSD對應器材。

這種情況，就像是1983年CD剛問世時期的翻版。當時幾家號稱數位錄音先驅的唱片公司如Telarc、DMP等，其實早已著手全面數位錄音化一段時間了，Telarc甚至在LP仍為主流的時候就極力拓展數位錄音的勢力，一時之間「數位母帶」成為一種高科技名詞。只是當時有誰認真去想過，這些廠家真是徹頭徹尾的數位錄音嗎？他們所採用的規格到底是什麼？還有最重要的是，就算他們真是用了數位母帶，那麼從拾音、混音、後製作一直到了壓片過程，真的沒有經過任何A/D與D/A轉換嗎？

我想，眼前大家最關心的問題，不外乎SACD與DVD-Audio熟優熟劣，何者才會成為下個世紀的主流，還有我到底應該什麼時候開始進場購買等。其實這些問題在DVD-Audio問世一年之內肯定不會有答案，所以您不妨先別急，聽聽我從錄音的角度來看這二種軟體規格，或許可以得到一些想法也說不定。

數位迷思不勝枚舉

大家都知道，CD的規格是16bit/44.1kHz，雖然他一推出就被大家罵規格太爛，不過請先瞭解一件事實：就當時錄音器材的規格來說，除了取樣頻率可能會有點疑慮以外，16bit/44.1kHz還真是「公正」得無話可說。因為取樣頻率可以視為實際頻率響應的一倍數字，所以只要錄音過程中沒有閃失，您便可以從CD中聽到20kHz的極高頻；這正是普遍認為人耳聽到的上限。加上一般麥克風在8kHz以上就會急遽衰減，Philips工程師理當會認為44.1kHz的取樣頻率很夠用了。同樣從錄音的角度來看，位元數就是代表動態範圍，每一個bit可以換算為6dB的區域，所以16bit得到的最終結果就是96dB，這個數字正好符合一般類比器材的動態範圍（80dB基準值加上16dB的Headroom）。這時候錄音室所需要作的，僅是找一種規格稍微好一點的載體，如16bit/48kHz的DAT來當作母帶，多出來的部份就當作是準備在壓片時的損失餘裕度吧！

<圖2>DVD-Audio試作機已經正式曝光，年底之前將會在美國推出上市。不過，短時間之內24bit/192kHz高標準很可能成為中看不中用的規格。

自此，大家應該是相安無事了，因為CD流行了十幾年，大家雖不滿意但也遷就了16bit/44.1kHz規格這麼長一段時間，其間還有許多Hi-End廠商努力研究，要讓這個先天不良的規格聲音好一點。老實說，這也沒有什麼問題，只要大家還清楚一件事：無論廠商如何大力宣稱，16bit就是16bit，它的極限就是只能再生96dB的動態範圍；44.1kHz就是44.1kHz，到了CD唱盤上播放就是最多到20kHz附近而已。在此，我列出幾項經常聽到的數位迷思，僅就錄音的觀點來加以說明。

……有些唱片的母帶是用Pioneer的DAT錄製，那種機器可以進行96kHz頻率取樣，所以你一定要買我的D/A轉換器，這樣才能從CD上聽到超過20kHz的極高頻。

錯！不管母帶用的取樣頻率是多少，也不管錄製過程是用了多少位元的載體，製作成CD之後最多就是只剩下16bit/44.1kHz，而且遺失掉的部分是不可能還原的。

……這部CD唱盤的內部有一種特殊線路，可以將16bit轉換成20bit，44.1kHz也會變成48kHz再行處理，所以聲音會不一樣。

聲音或許會不一樣（轉換過了嘛！），但是動態範圍與頻率響應還是那麼多，切記！切記！

……未來的DVD-Audio規格是24bit/192kHz，所以你只要用了這部數位介面，CD的數位輸出就可以轉換成24bit/192kHz，那麼所有的CD唱片都可以播放出DVD-Audio的效果。

這不但錯了，而且還錯得離譜。經過某些數位介面轉換後，您確實可以在高位元、高取樣頻率的D/A轉換器上看到某些燈號亮起來，不過那僅是代表訊號已經轉換成可以辨識的字碼，CD送出來的訊號仍然受限於軟體上的資料。所以還是那句老話：經過轉換，聲音當然會不一樣，但是16bit就是16bit，它的極限就是96dB動態範圍；44.1kHz就是44.1kHz，最後的極高頻頂多就是20kHz附近。想要獲得DVD-Audio的效果？唉……

如果您已經與我的看法取得共識，那麼請接著進入母帶的部分。如果，您還是對這些部分存有質疑的話，我建議您不妨作個實驗：把CD唱盤的數位訊號送進那些數位介面進行轉換，然後以高位元、高取樣頻率的D/A轉換器解碼，再利用儀器去測量類比輸出的極高頻，看看是否真能達到192kHz規格應有的96kHz極高頻？不過，張大眼睛看之前請先坐好，否則20kHz以上空無一物的慘劇發生時，萬一跌倒了怎麼辦？

<圖3>新數位載體的規格搖擺不定多年，對消費者與廠商都帶來極大的困擾。例如三年前業界普遍認定24bit/96kHz就是「DVD」的規格，許多廠商便搶先推出相對應的D/A轉換器。現在，這些器材除了作為DVD-Video的前置聲道解碼之用以外，好像還找不出有什麼作用。

現今普及錄音器材的天限

思考數位錄音的問題，不妨先將它想像為類比錄音的過程。如果我今天用一支廉價的麥克風，高頻延伸僅到5kHz，再用隨身聽來進行錄製，聲音效果肯定不會太迷人。如果我把這捲錄音帶拿到總編家裡的系統上放，再找一部最頂級的Nakamichi Dragon卡式錄音座，聲音聽起來可能會和隨身聽很不一樣，但是它有二項天限無法突破 － 頻率響應仍然限制在5kHz，動態範圍也只有卡式錄音帶的60－70dB而已。於是，我把這捲錄音帶上的訊號燒錄在CD上，然後用總編的Vimak數位系統進行播放，此時聲音聽起來可能又很不一樣（再一次，經過轉換了嘛！），可是頻率響應和動態範圍依然沒有增加，甚至很可能在轉換過程中損失了一部分！

現在，我要告訴您一個事實：無論是SACD或是DVD-Audio，如果真把預定規格和現今普遍使用的錄音器材來比對，上述的那個例子恐怕相當貼切！

前面提到過，Philips當初制定16bit/44.1kHz的CD規格時相當公平，至少當時的類比錄音系統應付起來夠用。而這十多年來錄音室也紛紛汰舊換新，引進最新的數位錄音系統，從16bit/44.1kHz……16bit/48kHz……20bit/48kHz……20bit/96kHz……24bit/96kHz。什麼！沒了？前面那個數字還可以接受，後面的數字怎麼沒向上跳到192kHz？

<圖4>目前我們對DSD的錄音設備所知仍相當有限，僅知途中這款Genex GX8500可以同時錄製DSD與DVD-Audio的規格，不過僅限於二軌，而且錄音時間很短。

其實是有的，不過種類極少，使用普及率還非常、非常低。況且，絕大多數的「數位錄音室」都還停留在20bit/48kHz的規格而已，以現在唱片工業不景氣的情況來看，要他們在短時間之內花二、三千萬去更新設備，恐怕不是一件容易的事。所以我可以大膽的（但是很有把握）預測一種情況：在DVD-Audio上市後二、三年之內（可能更久），您所聽到的百分之九十九點九的軟體（可能更多），仍然是以20bit/48kHz規格錄製（可能更爛），然後再轉換成24bit/192kHz的規格。

這時候，您會發現二件很有趣的事：

一、 這種情況正和CD末代流傳的那些數位迷思很相近。

二、 從絕對嚴謹的規格來看，我提出的爛麥克風搭配隨身聽理論不但貼切，甚至還有些高估市場行情了。

多軌錄音將難以達到如此要求

讀者們可能會覺得很驚訝，專業領域的器材不是應該走在規格最前端嗎，怎麼會發生這種烏龍事件？對啊，我也覺得很奇怪，不過我奇怪的是DVD Forum幹嘛把規格定得那麼高，16bit/44.1kHz當初大喊不夠高級，不是也用了16年嗎？現在弄出這麼一個超級規格來，不但是讓專業器材廠商問題叢生，就算是專業領域的頂尖高手也得傷透腦筋。舉個例子來說，您應該知道AES/EBU是專業領域的數位介面，當初美國音響工程協會與歐洲廣播協會共同制定出這項110歐姆的規格，就是準備讓它在數位傳輸領域成為標準介面。可是這項公認規格好、聲音品質也好的介面，遇上24bit/192kHz竟然也踢到了鐵板 － 傳輸能力不夠！二大協會是否正準備制定新規格尚未可知，不過對於跑在時代前端的廠家如英國dCS，就乾脆一次用二組來進行傳輸。當我在雅弦錄音室裡看到如此奇景時，馬上楞在那裡說不出話來，難怪我收到AES會員的年會通知中，記錄了許多此類研討會時間表，看來業界龍頭也是頗為緊張的。

那麼嚴格說起來，專業器材的問題到底出在哪些環節上？其實每個部分都或多或少受到了限制。比方說，目前錄音室最廣泛使用的幾款數位效果器，其實內部處理晶片都僅有20bit的能力而已，這是其一；多軌錄音所使用的數位控音台，目前頂級的型號據了解也沒有超過24bit/96kHz，這是其二；數位多軌錄音座則是最大的問題，這是其三，也是最難突破的瓶頸。用過盤式錄音座的人應該都知道，專業錄音對盤帶轉速的最低要求是15ips（每秒行經磁頭的英吋數），真正講究還應該用到30ips才算數。不過進入數位母帶之後，帶子本身紀錄的是Data，所以轉速大為降低，磁頭磨損的程度也不至於太糟糕。可是隨著位元數、取樣頻率逐漸提昇後，Studer、SONY等數位錄音座製造商不得不加快盤帶速度，以便容納更多的Data進磁帶裡。直到後來SONY推出24bit/96kHz的系統，將盤帶速度增快至30ips時，Studer立刻宣佈棄守這個市場，因為他們已經看到了磁帶紀錄數位資訊的瓶頸 － 沒有人能夠容許這種超高度的磁頭磨損率。試想，當SONY為了因應DVD-Audio的規格，推出24bit/192kHz的多軌數位錄音座時，盤帶轉速勢必得提升到60ips（這可是前所未見的超高轉速），磁頭將得一百多小時就進行更換；我很難想像，有哪一家錄音室或是唱片公司會如此不計成本，讓帶子每跑一百多小時就花幾千美元去換一個新磁頭？難怪錄音器材界的巨擘Studer一看清楚情勢就立刻棄守，轉往唯一可行的未來之路發展了。

稀少的未來新希望

前面其實已經提到了，這種能夠充分符合未來規格的錄音器材不是沒有，但是非常、非常稀少，更別提市場上的普及性了。就我向雅弦錄音室陳建平先生詢問的結果，他也只查到一家英國HHB公司，推出了一款稱為「Genex」的產品，能夠支援DVD-Audio與SACD（DSD）的錄音規格。不過有趣的是，這款售價約近30萬元的錄音座，竟然是採用MO片來當作載體，而且在如此高規格下進行錄製，內部的運算晶片只能同時處理二軌的訊號，錄製時間還短得可憐。下列為這款Genex GX8500的錄音時間表：

八軌/20bit/44.1kHz ── 48分22秒

二軌/24bit/48kHz ── 145分52秒

八軌/24bit/48kHz ── 33分08秒

四軌/24bit/96kHz ── 33分08秒

二軌/24bit/192kHz ── 33分08秒

二軌/DSD錄音 ─── 59分32秒

以上時間為訊號未經壓縮，且以5.2GB的MO載體進行錄製。

<圖5>著名的Abbey Road錄音室，就是採用Genex GX8500作為最後階段的高規格數位Data儲存。不過，這種處理程序無論是錄製DVD-Audio或是DSD規格，事實上都無法發揮該種軟體的最大效能，重播時的效果當然也會受限。

<圖6>如果先瞭解錄音過程所受到的限制，您在聆聽新規格載體時就會抱著比較謹慎的心態，因為現在所聽到的聲音效果，很可能根本不是這款器材的極限。

據稱Genex已經推出新機型，不過基本功能與設計應該大同小異才是。由此時間表您也可以看出，為何DVD-Audio必須找上MLP壓縮訊號的緣故了吧！另外，就因為MO與硬碟等載體箱型之下比較沒有磁頭嚴重損耗的問題，所以各大廠商莫不卯足了全力，準備在未來推出可以容納鉅量Data的數位錄音裝置。只是在這些未來希望出現之前，無論是DVD-Audio或是SACD的錄製工作，都得面臨同樣的選擇：

一、 繼續用位元數、取樣頻率較低的器材錄製，然後在後製作的部分轉換為24bit/192kHz，或是SACD的1bit/2.822MHz。

二、 大舉買進Genex這類器材，以同步訊號進行串接，每一部都以最高規格錄製二軌，至少串接24部構成標準的數位48軌設備。

說實話，我認為不論國內外的錄音業者，選擇大舉買進的可能性都相當低。目前在HHB原廠型錄上看到的最高紀錄，也不過是一次用上八部而已，甚至連英國著名的Abbey Road錄音室，也是採用最後階段才轉換的下下策來維持過渡期。至於SONY目前推出的二批SACD，還有DMP、Telarc所完成的DSD錄音，到底試用何種程序，還有哪種載體所錄製的？說實話，我還查不到，因為Telarc和DMP一直沒有回覆我所提到的這些問題，而DMP的網站上也僅約略提到，他們使用了SONY DSD錄音技術的一號原型機。至於這款1995年推出的器材到底是控音台、是多軌錄音座、還是A/D轉換器而已？請給我多一點時間去查證，以便搞清楚這些人是如何炮製新一代數位規格。

評斷新機種之前

務必先認清軟體的本質

拉拉雜雜談了這麼多，好像和SONY SCD-1扯不上什麼直接關係，不過卻有助於我們認清一件事實：由於普遍流通的錄音器材受到限制，所以我們今天在SCD-1上頭聽到的聲音，很有可能根本沒發揮出這件器材的真正能耐。2.822MHz的取樣頻率，算換成實際狀況後應該可以得到100kHz的極高頻，可是聽起來怎麼一點都不像？萬一真的發生這種事，請先別急著為它下定論，或許您手上的SACD軟體根本就是20bit/48kHz錄音，最後再轉換成DSD的數位資料，如此一來不就像是把CD的數位輸出連接到數位轉換介面，再以24bit/192kHz進行轉換，僅能算是規格符合，效果卻一點都沾不上邊？

DVD-Audio與SACD之爭，肯定會有一段長時間的拉鋸戰，現在斷定誰輸誰贏未免太過魯莽。請記得：規格的好壞，與產品成敗往往沒有直接關係，否則Beta何以會被VHS淘汰，而RCA這種幾乎是最糟糕的端子卻成為主流？就我個人的觀點，我期待SACD會成功，並且在短時間之內見到更多平價而質優的機種上市，更希望已經宣稱支持SACD的Hi-End廠商如Krell，能夠真如當初所承諾為旗下高價CD機種提供SACD升級計劃，擁護者也不枉在後CD時期還花費昂貴代價買他們家產品的一片苦心。

本文感謝雅弦錄音室陳建平先生提供資料

我的SACD初體驗
從SONY SCD-1到手，接下來火速向日本訂購首批13張SACD軟體，我是本次參與特別企劃的人當中與它相處最久者。不過，正因為瞭解軟體錄製的隱藏問題，還有從錄音角度多方比較SACD（DSD）與DVD-Audio的優劣，所以我不認為在此時多談SACD的播放效果能夠客觀。相反的，我和柯醫師一樣，對SCD-1播放CD唱片的能力格外注意，尤其是將它當作CD轉盤來使用的效果特別重要。因為SCD-1以五十萬日幣的售價能夠提供如此作工品質，對同等價位CD唱盤或是轉盤來說都是極大的威脅。所以我設定的試聽標準是︰如果SCD-1當作CD唱盤與轉盤的實力，能夠與同價位CD製品並駕齊驅的話，那麼它就會是一款值得購買的器材。畢竟，其他產品無法像SCD-1一樣播放SACD唱片，這又是一項附加價值。

試聽過程的參考標準為Marantz CD-7，其間也拿Theta GVa作為播放CD唱片時的數類轉換器搭配。我的結論是，SCD-1播放CD唱片絕對無愧於它的價位，播放SACD的效果則好壞不一，某些唱片聽起來令人感動，某些反而還不如Marantz CD-7播放同樣錄音的CD版，甚至連SCD-1播放CD版時的表現，有時候竟然和SACD版分不出高下。

我對SONY SCD-1所下的結論是︰以它播放CD唱片的效果，衡量作工品質與價格，我認為這是一款值得購買的器材。我一度非常心動，後來是因為實在受不了它的超慢速動作才作罷，如果您對這個部分不在意的話，SCD-1倒是十分值得考慮的器材。