JWang 在 2006-1-19 15:08:01 发表的内容
如果我们把伯林交响乐团放在不同的音乐厅内，它的音色特点总是它本身的音色特点的，不会因为外界的音乐厅内的声学特征而改变了伯林交响乐团的音色特点。 |
假如你认为音乐厅不会改变一个管弦乐团的音色，这种说法就不对了。举例子的话，不妨说上一年Rattle带领柏林爱乐去上海演出的时候，问一问当时去过排练现场的朋友，看看当时Rattle是如何多次从指挥台上跑下来，去到观众席上听听观众席位置的音效，然后再跑上台指导乐团把声音调整过来。
假若音乐厅真的不会改变管弦乐团的音色的话，那Rattle何苦跑来跑去地聆听呢？——在柏林的时候乐手怎么演奏，在上海的时候照同样方法演奏就行了——但大家亲眼所见，事实并不是这样啊，这就说明了不同的音乐厅肯定有不同的声学特征。
我们之所以能听到一个乐团在不同的音乐厅里演奏的音色保持不变，原因并非是音乐厅不会改变音色，而是指挥家在排练的时候通过调整乐手的演奏，来使得观众席上听到的音色，不管在什么音乐厅里都能保持一致。
JWang 在 2006-1-19 15:08:01 发表的内容
打比方来讲，你会在马路上一听到你家人的声音就把它辩别出来，这是因为你熟悉你家人的发声的某些特点。假定把你的家人放在不同的音乐厅内的台上，你仍能分辨出他的声音而不会因音乐厅内的声学特征而改变了他的发声特点。 |
请不要混淆音色的概念。音色是对具体的一件乐器而言的。这就好比不同的小提琴会有不同的音色，但是它们发出来的声音，我们仍是把它们归为“小提琴”。
这里用人的语音作为例子是不贴切的。因为人类的语音的频谱特征和乐器是有所不同的，这使得人类听觉对于语音和乐器的辨别也是有所不同的。换句话说，人类听觉对于语音的辨别能力要比乐器在某种程度上要“强”。
举个例子：你或许能够一下子辨别出两把不同的男人的语音，但是你却很难辨别出两个不同牌子的定音鼓敲出来的声音。又或者说：对于一个合唱团，你听了之后可以很清楚地说出里面的女高音声部歌唱者里有几种不同的运气方式；但是对于一个管弦乐团，你却很难说出小提琴声部里这么多把小提琴，分别出自多少位制琴师之手。
更直接的一个例子：对于你熟悉的人的一段语音，你把它压缩成64kbps的mp3，虽然声音失真很大，但是你肯定能够辨别出说话的人是谁——这点相信很多朋友都有类似经历；但是对于小提琴独奏的录音来讲，你压缩成64kbps的mp3之后的声音，我估计不用说判别音色了，或许你连这声音是否是小提琴都要想想才能做出回答了。
以上例子是想说明：我们欣赏音乐的目的，不是在于辨别出这些乐器是谁，而是聆听这些乐器在不同场合下进入我们耳朵的声音——相信JWang也认同：一个人在野外空地上说话，我们所听到的声音肯定不及他在音乐厅内说话那么丰满、宏亮、质感强烈——那请问这些是否属于音色的范畴呢？
没错，一件东西在任何场合下本身的发声特点都是一样的，但是千万不要误会：我们所听到的就是这个发声特点。我们在音乐厅里聆听到的是乐器直接发出的声音，还有这些声波在建筑物内的反射、建筑材料对不同频率声波的不同吸收等等复杂因素的合作用。这就好比相同的喇叭单元装在形状不同、材料不同的箱体内，发出的声音是大相径庭的。
下面引用一些资料，以说明“音色”并非由发声物体本身震动所产生的声波所唯一决定那么简单（来源：http://www.video.com.cn/news/slbb/jsqy/200505/1117293538532.html）：
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直达声与反射声之间有一定的距离，很可能会因某些频率上的相位衰减而引起梳状滤波效应(又称法兰声)，会产生一种空洞的有卷边效果的声音。
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早期反射声是指在直达声到达之后50ms内到达的声音。这些反射声只经过小范围反射而到达听音者，可能在方向上略有不同。直达声开始到达与早期反射声开始到达之间的时间差，为我们提供了关于房间尺寸的信息。房间表面离听音者越远，声音传至表面再反射回来需要更多的时间。当早期反射声在直达声到达后30ms内到达听音者时，人耳就不能够分辨出前后紧挨着出现的两个声音，而且还将反射声认为是直达声的一部分。这时会让人觉得声音更响亮且更为丰满。
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迟于直达声50ms以上的反射声到达听音者时，经过了许多不同表面的反射，变为来自各个方向的声波流，这些密集的空间反射声称之为混响声。混响声的特点是功率随时间而逐渐降低，它除了能增强声音的响度之外，还能够增强温暖感和丰满度。由于经过了多次反射，混响声的音色较之于直达声有了很大的不同，最显著的是由于高频成分的衰减造成低频部分的增加。
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以上列举的几个因素都会改变我们听到的声音的音色的。所以我们聆听一件乐器，它的音色不单只由这件乐器本身的震动所决定，还和这件乐器所在的场所有密切关系。
当然讨论这个问题的话我们先要明确“音色”的具体定义，否则大家心目中对音色这个概念有不同的理解，讨论起来就不好办了，所以下面请JWang用严谨的方式叙述一下什么是具体某件乐器的“音色”呢？
JWang 在 2006-1-19 15:08:01 发表的内容
一个好的音乐厅内的声学环境是保持声音传达到你耳中的平衡性，同时在最大程度上达到厅内不同部位的声压的平均。而不是改变乐团本身的音色特点。 |
这里请问一个问题，你如何定义一个乐团的“乐团本身的音色特点”呢？比如说，请你示范一下，如何去定义维也纳爱乐乐团的“音色特点”呢？
