小提琴门外汉请教一些关于琴本身的问题 [复制链接]

才只是米尔斯坦和西盖第，在多听些就会悟出个大道理——那时候的演奏家们的个性是从音色开始的！
这两个家伙的声音差的不是一般的大呢！
应该用的都是斯特拉第瓦里的乐器，但是两个人的音乐个性和审美取向决定了两个人截然不同的艺术魅力（不喜欢西盖第，但不否定他，偶是很客观的），而且米尔斯坦当年似乎靠“羊肠弦”的事，赚了一票关注度：）
但是说下来，音色这个东西琴的因素其实并不多，海菲兹给学生上课的时候，拿着学生的琴，照样是海大爷自己的特点（不可能是原样的音色，不然要瓜纳利干嘛？），同样的故事，克莱斯勒、埃尔曼都有过。
同一个大师，拉不同的琴都会有自己的特点（声音都会有很大的相似度，但确实不一样，举例就是米尔斯坦30年代录音和45年以后的录音，米大爷的特点都在，但就是不一样，换琴后的大师声音更锐利，似乎技艺也更璀璨了）；同一把琴，不同的人落在上面一会有不同的声音（但是仍然会有乐器自己的个性，举例就是帕尔曼的“soil”，原来是梅纽因的，听听俩人分别用它录的作品，琴的音色还在，但是真的不一样；这就是名琴）；最要紧的就是一位很个性的大师找到一把对自己脾气的乐器！举例还是米尔斯坦——老东西从俄罗斯逃出来之后，搞了吧斯特拉底的名琴，用了N年，最后评价：还行！终于在1945年（海大爷那会都过了辉煌期了）找到了他心仪的又一把斯氏名琴，用到命终，还给人改了个名叫“玛利亚．特蕾莎”，楼主说的小无，如果是全本的话，那就是这把琴录的了。
我总觉得那之后的米尔斯坦才是真正意义上的完整的大师！（不像梅纽因，他的琴太多，定不下那个是他的声音，但是神童时期的梅纽因用的是斯氏的“凯文修勒”，这个我是可以确定的！）

扯远了，拉回来！
再有，当时各学派的区别比较大，音色的差别也很远的，这又是一个非乐器的决定因素！
米尔斯坦是俄罗斯派加上法比派；西盖第是匈牙利派加上德国派，差别大就在所难免了。
而那时的大师也确实都够个性，同是俄罗斯派的埃尔曼、米尔斯坦和海菲兹的音色就差别甚远；而同是法比派的梅纽因、格吕米奥和费拉斯的声音差的也够远。
决定音色的因素太多了，我觉得，如同每个人的肌肉骨骼结构不同一样，任何一位演奏家的音色也都应该是不一样的！
同理，没有自己的音色的演奏家，最好也就混个“演奏家”了，绝不可能成为大师！

又想到一个事——旧时电视转播很少，音色成了诸位大师的身份牌，闭着眼睛就能分辨；现在影音技术发达了，看一眼就知道是不同的演奏家，是不是就不用在声音上那么个性了？

说两个年轻的好声音——希拉里．哈恩，浓郁而又富丽的音色；Barnabas  Kelemen，平滑而高贵。
我近期听到最喜欢的而且很个性的声音。