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请问全频音箱与号角音箱有何异同??? [复制链接]

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全频的好处是没有分频器,而且相位失真非常低,最适合信息量集中在中频的软件,不足之处是两端延伸不足,基本不能达到“现代录音”要求的频宽,直观地说就是在它的能力范围内非常好,但这范围很窄。
号角的好处在于效率高,动态压缩小,能非常准确地再现信号强弱的对比,所以有很强的“活生感”,尤其是在很大的环境中时,高效率,低动态压缩的优势很明显(好的号角系统在标示频响曲线时一定会标出声压,K2在100分贝左右,西湖的顶级型号甚至到140分贝以上)。但因为利用号角腔的反射,所以声波的“衰减延时”较一般喇叭长,在播放高频谐波丰富的软件时容易有生硬感,当然做的很出色号角可以通过精密打磨得反射面很好地克服这个问题,但因为需要反复测试调整,生产成本非常高,知名的品牌中仅有TAD,西湖两家可以把号角高音做得如锥盘单元这么细腻,JBL,杰士的顶级这方面也仅能说“尚可”而已;在低音方面,号角的下潜能力取决于号角的大小,体积非常惊人,多数都用锥盘代替。好的号角喇叭非常贵,国内正在使用的顶级号角屈指可数,展示的机会也非常少,可以说绝大部分发烧友都没有机会领略过顶级号角的效果。
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MTU 在 2006-12-18 21:14:43 发表的内容

全频箱为了增加低频量感,通常都用迷宫箱体设计,低频叠加,这样出来的低音已经有个相位差,低频失真严重,我个人很讨厌这种低音。


理想的迷路低音应该能做到下潜超过倒相式箱体,听感和密闭箱一样干净。但要达到这个要求对迷路管的长度,开口,管道内壁吸音要求非常高,要做到在开口处正好听不到声音,很难成功。
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厂牌做迷路的不多见——PMC就用在中低单元或者低音单元上,天朗皇家西敏寺用在全频的同轴单元后。以前的TDL用在哑铃式中低单元,但现在这个厂倒闭了。
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我们通常所说的“号角”是经典号角,其发声体为特殊设计的带喉腔的压缩驱动器,公社广播用的高音喇叭是外观最典型的特例——有个“尖嘴”从号筒底部往外伸。
用非压缩单元加号筒的有人称为“现代号角”,这样可以增强指向性,提升一些效率,但其声音特质和经典号角相去甚远。
最后编辑Dr kuang
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理想的要求是只出气不出声
因为整个管道都要求做吸音,管道口一般也会用上海绵来做阻尼。
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增值速度比LP唱片还要快:(
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