大多数民乐唱片的市场销量很低，这不得不让人担心其前景。民乐要生存，就必须发展。然而，“怎样发展民乐？”是目前，民乐艺术家们面临的最大问题？很多人受了功利的支配，把所谓的“新民乐”炒得沸沸扬扬。这些人所谓的“新民乐”只是简单地把传统民乐曲目与MIDI杂糅起来，原曲的意境荡然无存，呈现给人们的是功利、是浮躁，这是对民乐的极大摧残与践踏，这不能不然我们这些民乐爱好者感到失望。我是支持民乐发展的，也不反对新民乐，但前提是必须有内涵、有意境。
庆幸的是有一些民乐功底深厚的大师，以艺术至上为本，努力探索民乐的发展之道，使我们看到了一丝曙光。众多民乐大师中我看好张维良，张先后师从南派笛艺大师 —— 赵松庭、陆春龄和北派笛艺大师 —— 冯子存，深得大师真传。作为现今中国的笛箫名家，张一直致力于发展吹奏乐器，把箫的音域由原来的两个八度拓展到三个八度，成功地在传统竹笛上吹奏出24个半音，为埙谱了不少曲目并在一些电影中成功运用。他在雨果公司录制的《天幻箫音》是一个大胆的阐释，以“索、 真、卜、怆、幻、寞、玄”七个字作为曲名颇具中国哲理，曲目本身意境也颇高，在合理地结合了人声、钢琴、MIDI后表现力更强，当然如果MIDI能适当减少会更完美。《问天》作为全球第一张埙的专辑，所取得的成就自然高于《天幻箫音》， “问天、驼道、秋风、锅庄、飘零、相和、罗衣、苍莽、晨喧”，每首曲名都极具内涵 ，专辑的编曲大大减少了MIDI的运用，大量地启用了民族乐器（如，琵琶、古琴、洞箫、骨笛、鼓等等），韵味的提高也相应地提高了意境。在我的印象中，现有的新民乐专辑没有一张可出其右，可以说《问天》是一个典范，给民乐的发展提供了借鉴，真心希望有更多更好的民乐作品
面世，使我们的民乐得以发扬光大！
