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跨界的疑惑--有感于砍柴兄的帖子 [复制链接]

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A兄感兴趣的可能只要是指意大利歌剧和德国歌剧的“跨界”。
昨晚从广州回来的路上,在谈话中我提起一个问题,就是指挥布鲁克纳的指挥,往往很少指挥马勒,指挥马勒的指挥家往往很少指挥布鲁克纳,即使指挥了,也不太成功,除了早期的瓦尔特等。
主要指挥马勒的如伯恩斯坦、辛诺波里、海汀克等等,主要指挥布鲁克纳的如约胡姆、切利比达奇、旺德等等。
卡拉扬指挥多次布鲁克纳,很晚了才指挥马勒,而且成功的作品都是晚年的。
阿巴多的马勒有好多了,而布鲁克纳只有很少的几部。夏伊的布鲁克纳很受好评,马勒就不好说了。等等等等。
这也不能不说是个有趣的现象。
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斯塔方诺的早早退出舞台,我想对很多歌手都是一个警醒。
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An-die-Musik 在 2005-9-4 9:22:06 发表的内容
砍柴兄,我另开这个帖子讨论乐坛的跨界现象,并不具限于兄所讲的意大利男高音和德国男高音之间,这个命题实际上太大了,为不使您的原帖离题太远,所以另开了这个帖子。实际上,乐界的跨界现象古已有之,在二十世纪甚嚣尘上,甚至成为风气和地位的象征(象卡拉斯就被冠之以“全能女高音”这一居高无上的称号)。


单独谈论这个问题非常必要,这个“马勒版本”是完全不同的话题,呵呵,A兄的谨慎值得谨记。
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An-die-Musik 在 2005-9-4 9:01:30 发表的内容
接着砍柴兄帖子里讲到的由多明戈这样的典型的意大利男高音来唱瓦格纳是否明智和合适,希望大家先就这个问题讨论,然后逐渐展开至其他跨界现象。


我觉得多明戈唱瓦格纳是很有魅力的。多明戈的嗓音因为富有沧桑感而带一点英雄主义色彩,这个瓦格纳歌剧的很多剧情的需要是有吻合之处的,他应该不属于的抒情男高音,像莫纳科、科莱里、卡雷拉斯等就不同,甚至帕瓦洛蒂我也觉得他更接近抒情男高音。意大利男高音当中,我觉得贝尔贡齐可能是个“另类”。
当然,多明戈的弱点也很明显:如A兄所说,像他这么唱,拜鲁伊特早倒嗓了。
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瓦尔特这篇文章具有极高的历史文献价值和现实价值。从历史来讲,这篇文章在对马、布二人的认识史上奠定了一个很高的基础,有划时代的意义;从现实来讲,这篇文章中的大多数观点至今还有价值,我们对马、布的认识,很多没有超出这个范畴。
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不管是波切利,还是“帕瓦罗蒂和他的朋友们”,或者是“三高”,更多是一种市场行为。
波切利后面的唱片我个人感觉出得越来越草率。他的嗓音开始听感觉很好听,但是总是这样粗糙地往下唱的话,可能就彻底“流行”化了。
他那张圣诞节歌曲我以为还是相当好的。
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未听过兰扎的东西。遗憾。
很多声乐艺术家的专集也不好找。有些仅仅听过一两个咏叹调,实在不好说什么。
ADM兄广听歌剧,才得以如此了解这些艺术家。
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