原帖由 胡敏强 于 2010-12-11 18:29:00 发表
今天非常热闹啊，来了不少烧友，大家在一起鉴赏凌先生的这套作品组合，先看看，再听听，再谈谈，在一起交流讨论感觉很有益。期间WM兄也来听了，还专门听了小丫的15”小蜂巢号角大箱，因为WM兄自己用的也是16”的TAD2402。
聆听凌总的这套作品组合，找不到任何的丝毫的音响声，有的只是音乐的感动和艺术的美感。这是在以前任何系统上都没有过的纯音乐的美感。
聆听这套作品组合，能让人读懂音乐的真谛，感知作 |
周六下午慕名专程到小丫兄那里听了一会。带去了三张CD试听，分别是《童丽-君再来II》，雨果〈梁祝黄河〉，DG罗斯特罗波维奇指挥的〈芭蕾组曲〉。
和新德克的量产功放相比，更喜欢一二号前后级的复古设计，特别每边两对巨大的MALLOY耦合电容非常醒目。
其间分别听了这套前后级推提琴箱和小丫使用JBL单元制作的15寸号角箱（JBL175+小蜂巢和JBL15寸低音单元），音源是新德克20周年转盘和解码。
由于采用了一些古董元件，感觉一二号前后级声音自然流畅，带有古董器材的一些风格，虽未用胆，但带有胆机的细致委婉，不刻意强调解析力，动态，两端延伸等HIFI元素，但感觉80W的功率在小丫10几平方的听音室推上面两对箱子已经够力。
由于不同的单元和箱体设计，在相同的前端推动下两对箱子表现出了不同的声音风格，提琴箱的声音更快速紧凑些，号角箱更自然宽松些。由于自己使用的也是15寸低音的号角，因此更喜欢小丫号角的声音，虽然速度相对提琴箱慢一些，但大口径号角的自然宽松，淳朴厚润的感觉让我听的很放松，而提琴箱则有一些紧张的压迫感。在这样的搭配下，总体感觉小丫号角箱的总体素质高出提琴箱。
说到这对提琴箱，在不同的场合听过多次，分别是在胡敏强家用新德克300B单端合并初听，第二次听（箱子改进后），在许老师家用新德克KT88推挽分体前后级，以及周六在小丫听音室用一二号前后级听，总体感觉最好的是在胡敏强家听改进后的一次，单端300B虽然在低频和动态方面有些局限，但音乐感和歌者的情感表达最为真挚动听，一二号前后级推的表现更全面些，但和单端300B相比在音乐的灵动和神采方面还是有所不如。
另外个人对提琴箱的设计并不完全认同（虽然我相信凌总在设计这对箱子时是经过了周密的思考），首先宽面板，窄进深的箱体和现代音箱的普遍采用的设计方式似乎背道而驰，在实际听音中感觉离箱感欠佳，音场定位和结像比较模糊，这个箱子未采用任何吸音材料，加之箱体材料强度不够，导致大动态时有比较严重的箱声，影响了声音的清晰度和低频的层次。提琴箱由于所采用的单元频宽比较有限，听感非常类似于全频箱不强调高低两端，而突出中频的风格，在合理搭配下可以比较轻松的听音乐，但如果是追求全面的音响性和音乐性的表现，个人感觉这对箱子并不适合。
另外从我有限几次的听感，我没有在提琴箱上听到如何高贵的气质，这对箱子的声音似乎有些直来直去，缺少足够的余韵和泛音，无法安静和仔细的品尝所重放的音乐所表现出来的内容，虽然速度听起来比较快，但声音中始终带有些须紧张和压力的感觉。
以上仅是个人的一些实际听音感受，也许有所偏颇，更不全面，如果和其他烧友的感受有相左之处，敬请见谅。
