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郎朗技术真的很好吗? [复制链接]

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福尔特文格勒曾说:“。。。技术这个字眼对指挥家意味着天衣无缝、完整如一地把音乐作品通过乐队表现出来。当技术为音乐表达服务时,它才与对作品的理解发生关系。遗憾的是,在我们的时代,技术支配了表现力,很多指挥家只掌握了初级的技术。他们不是在指挥演奏音乐,而仅仅是在打拍子。 ”
1.请链接一段视频:http://v.youku.com/v_show/id_XODMxMDgw.html
卡拉扬指挥柏林爱乐乐团、基辛钢琴,演奏柴可夫斯基第一钢琴协奏曲第三乐章。
2.再链接一个:http://www.1ting.com/player/1f/player_249034.html
郎朗演奏的老柴钢一第三乐章。
本乐章由乐队简短的带出钢琴演奏第一主题,该主题是乌克兰民间的春之歌,以同一音型多次反复断音方式弹奏,旋律具有活泼、狂放的性格,节奏是舞蹈性的。我们注意朗在处理该主题最后一次反复时,节奏强度加大,然速度却保持原样,这样当乐队进入时则显得唐突,没有引入和呼应感,出现钢琴声部弹完该主题最后一音符时,和弦式的织体脱节了。我们再听小基辛的处理截然不同。
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昨天免费教你****河是怎么听的,今天没有感谢心理,说这些讥讽之语,有意义吗?
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上述的老柴钢一第三乐章部分如果我没有记错,万宝龙公司将其作为代言广告资料放在附送的CD片中,至于第二主题安详的性格如何成为演奏者“喘气”的机会,乐曲中青春的蓬勃和热烈气氛又如何变成“跑马场”般竞技(直冲而没有对比),明者一听可知。
技术不等同于技艺,我们在阅读《钢琴弹奏的基本法则》(列文著)、《论钢琴演奏》(约 霍夫曼著)、《俄罗斯当代著名钢琴家特写》(根纳季 齐平著)等著作时便能深刻体会。如果您找来科尔托于1949年11月4日演奏的肖邦降E大调夜曲 OP.9/2,聆听该曲左后十几小节中出现的右手装饰性强音,知道“回旋曲”式的行板演奏方式是对,绝不是行板到最后的“油滴”声。再如,当你倾听涅高兹( Heinrich  Neuhaus )于1946演奏的贝多芬D小调第17钢琴奏鸣曲 OP.31/2时会惊讶的发现吉列尔斯在1981年录制该曲的演奏方式是相同的。音乐的表达需要传统继承、发展、思考。
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回复 23# 时光车间 的帖子

LL的演奏,我的观点不影响他的知名度和粉丝群。
最后编辑670707 最后编辑于 2012-07-10 09:54:20
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回复 23# 时光车间 的帖子

上贴已改。
最后编辑670707 最后编辑于 2012-07-10 09:55:06
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听音乐怎么越听越阴?作曲家中没有几个女人吧,LL的外形也没有如此阴冷吧?混了这么长时间本事没见张,到有点“九阴真经”感觉了。
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LL的支持者们是否可以冷静的想一想:说他的技术好,那么他的“风云”手是否形成独特的音色?他的演奏中是否具有说服力而独特的演奏曲目?他现在一年中用于专研乐谱和拓展演奏曲目的时间有多少?他的目标是否像阿什肯纳吉一样成为演奏劳动模范?克莱本拥有蒲扇般的大手,但在70年代录制的勃拉姆斯第二钢琴协奏曲粗糙的琴声、拖沓的节奏,这说明他被追捧得技艺双失;当然你可以说他有钱了。
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回复 102# zxjy1991 的帖子

好奇的问一下,当初楼主开出此贴是出于什么想法?
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好,那就请LL支持者将其演出的曲目道个明白,让我等有个席地学习机会,虽然我前面把他的成名作品和基辛进行比较,将二段音频留在此贴内,说他“花拳绣腿”而“音乐功夫”尚欠,但我还是想有人证明我错在哪里,谢谢。
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贝多芬写32部钢奏奏鸣曲时不会考虑演奏难度,技法是随乐曲表现所需而发展的。但是不能说会弹李斯特12首超级练习曲就是登月,把“槌子键琴奏鸣曲”看成小儿科。。。(留着省略号)
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回复 114# 卡鲁索 的帖子

钢琴老师好,我有一惑想请教,前述贝多芬降B大调第二十九钢琴奏鸣曲第四乐章中出现的380(381)小节三声部赋格,您是如何弹奏的,谢谢。
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回复 119# 卡鲁索 的帖子

我一下子把第四乐章直接拉到最后几小节了,就从这里开始说吧,老师请再听布伦德尔在上世纪八、九十年代弹奏的该曲,急板部分的八次重负段弹奏不会搞成像打铁一般——年轻啊。。。
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