上述的老柴钢一第三乐章部分如果我没有记错,万宝龙公司将其作为代言广告资料放在附送的CD片中,至于第二主题安详的性格如何成为演奏者“喘气”的机会,乐曲中青春的蓬勃和热烈气氛又如何变成“跑马场”般竞技(直冲而没有对比),明者一听可知。
技术不等同于技艺,我们在阅读《钢琴弹奏的基本法则》(列文著)、《论钢琴演奏》(约 霍夫曼著)、《俄罗斯当代著名钢琴家特写》(根纳季 齐平著)等著作时便能深刻体会。如果您找来科尔托于1949年11月4日演奏的肖邦降E大调夜曲 OP.9/2,聆听该曲左后十几小节中出现的右手装饰性强音,知道“回旋曲”式的行板演奏方式是对,绝不是行板到最后的“油滴”声。再如,当你倾听涅高兹( Heinrich Neuhaus )于1946演奏的贝多芬D小调第17钢琴奏鸣曲 OP.31/2时会惊讶的发现吉列尔斯在1981年录制该曲的演奏方式是相同的。音乐的表达需要传统继承、发展、思考。